Босх. Зарождение сюрреализма
Концепт
Бесконечные пейзажи, непонятные существа, огромные предметы, летающие рыбы, вороны в костюмах, пугающие монстры. Таким предстает мир на картинах сюрреалистов. Или Босха?
Сейчас нет людей, которые бы не слышали про Сальвадора Дали и сюрреалистов. Их картины притягивают внимание, поражают абсурдом происходящего на них. Основной задачей сюрреализма является высвобождение образов подсознания. Художники стремились запечатлеть в своих полотнах чистый поток мысли и показать то, каким абсурдным и алогичным является сознание человека. На этом основывается набор приемов, которые используют сюрреалисты.
Искусство сюрреалистов было новаторским в момент своего появления, но, как и любое другое искусство, оно имеет своих предшественников, которые уже затронули в своих картинах суть сюрреализма и опробовали приемы, присущие этому направлению. Я считаю, что самым первым и основным предшественником сюрреализма является Иероним Босх. С него начинается зарождение этого направления в искусстве.
Иероним Босх до сих пор остается художником, чьи работы являются загадкой, на которую никто не может найти ответ. Он жил в эпоху Северного Возрождения, однако его картины мало походят на другие работы того времени. Полотна Босха в основном посвящены религиозным тематикам и направлены на то, чтобы вызвать у зрителя духовные мысли, страх перед грехами или заставить задуматься над собственным поведением. Их задача — создать яркое впечатление и определенное настроение. Для этого Босх делает мир своих картин непонятным, абсурдным. В них присутствует множество различных выдуманных существ, которые могут являться гибридами между людьми, животными и даже предметами, а также странных, выворачивающих сознание сюжетов. Именно это выделяет работы Босха из числа других художников того времени и делает его предшественником сюрреализма.
Чтобы определить является ли Босх предшественником сюрреализма, надо понять, сколько черт этого направления у него есть, а какие, наоборот, отсутствуют. Это поможет показать, что Босх является предшественником сюрреализма, а не художником этого направления. Для этой цели, важно также выделить общие элементы между Босхом и сюрреализмом, которые не являются признаками этого направления. На этом основывается рубрикации моего визуального исследования. Подбор текстовых источников осуществлялся с опорой на рубрикацию. Визуальный ряд картин сюрреалистов был выбран максимально широким, чтобы отобразить всё направление в целом. Картин Босха, напротив, рассматривается немного, так как важны именно мелкие детали на них.
Часть 1. Черты сюрреализма у Босха
Натуроподобное изображение окружающего мира сочетается с фантастическим элементами
В картинах достоверна показана перспектива, умело переданы свет и тень, однако наравне с этим присутствуют фантастические элементы. Они могут быть представлены в виде нереальных существ, абстракций, алогичных и ирреальных событий, происходящий на картине. С помощью совмещения реального и фантастического передается бессознательная часть разума, передача которой была главной задачей сюрреалистов. То же прослеживается в работах Босха.
Пронзенное время. Рене Магритт. 1938 г., Fascination. Виктор Браунер. 1939 г.
Маленькая ночная серенада. Доротея Таннинг. 1943 год.
Сад земных наслаждений. Иероним Босх. 1503 г.–1515 г.
Искушение святого Антония (триптих). Иероним Босх. 1505 г.—1506 г.
Парадоксы в использовании и сочетании форм и размеров
Основная задача сюрреалистов передать информацию из снов и видений. Для ее достижения они контрастно или парадоксально используют и сочетают формы и размеры. Это создает эффект фантастичности даже если в картине показаны обычные, бытовые предметы и сцены.
Личные ценности. Рене Магритт. 1952 г.
Храм мира. Леонора Каррингтон. 1954 г.
У Босха это проявляется в основном в изменении размеров и форм, что становится причиной непропорционального изображения предметов и объектов рядом друг с другом.
Сад земных наслаждений. Иероним Босх. 1503 г.–1515 г.
Искушение святого Антония (триптих). Иероним Босх. 1505 г.—1506 г.
Бредовые видения и сны
«Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность определенных ассоциативных форм, которыми до него пренебрегали, на вере во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли», — Андре Бретон в Манифесте сюрреалистов. В своих картинах сюрреалисты стараются передать смысл снов и видений. Они не стараются избавить их от иррационального, чтобы облегчить их понимание простому человеку. Наоборот, они стремятся показать сны такими, какими они есть: алогичными и абсурдными. Например, в них часто мысли и воспоминания соседствуют с предметами реального мира.
Женщина, старик и цветок. Макс Эрнст. 1923 г.
Голконда. Рене Магритт. 1953 г.
У Босха можно наблюдать наличие странных и непонятных сюжетов на картине, что делает его работы похожими на фантастический сон.
Сад земных наслаждений. Иероним Босх. 1503 г.–1515 г.
Искушение святого Антония (триптих). Иероним Босх, 1505 г.—1506 г.
Фантастические твари и монстры
Сюрреалисты открывают мир страхов, показывают то, чего люди боятся в глубине своего подсознания. Похожие слова сказала Паола Волкова о Босхе: «мир его выворачивает наизнанку сознание». Этот эффект достигается с помощью добавления в картины фантастических монстров. Не всегда это могут быть полностью придуманные существа, иногда это — предметы совмещенные с человеческим телом.
Праздник Самайн. Леонора Каррингтон. 1956 г., Артюс из песков. Феликс Лабисс. 1947 г.
Перенос. Леонора Каррингтон. 1963 г.
Сад земных наслаждений. Иероним Босх. 1503 г.–1515 г.
Страшный суд. Иероним Босх. 1502 г.
Присутствие мотивов смерти и насилия
Смерть и насилие привлекали сюрреалистов не как часть физического опыта, а как травмирующие события, которые трансформируют не только тело, но и душу человека. Оба этих состояния являются моментами наиболее высокого эмоционального напряжения, поэтому они оказывают сильное воздействие на разум, который интересует сюрреалистов.
Портрет Ромы. Оскар Домингес. 1933 г.
Скелеты в кабинете. Поль Дельво. 1944 г.
Присутствие мотивов смерти и насилия также характерно для Босха. Он использует их для усиления впечатлений, которые производят его картины.
Сад земных наслаждений. Иероним Босх. 1503 г.–1515 г.
Visio Tondali. Иероним Босх. XV в.
Физиология и эротика
Физиологическая и телесная сторона жизни человека крайне интересовала сюрреалистов. Для них нет запретов или ограничений. Физиология и эротика становятся способом выражения мыслей для них. То же самое можно наблюдать в картинах Босха.
Доротея Таннинг. Электрическое напряжение. 1942 г.
Поль Дельво. Пигмалион. 1939 г.
Искушение святого Антония (триптих). Иероним Босх. 1505 г.—1506 г.
Сад земных наслаждений. Иероним Босх. 1503 г.–1515 г.
Часть 2. Черты сюрреализма, которых нет у Босха
Искажение и деформация пространства и предметов
Искажая пространство и предметы, сюрреалисты заставляют знакомый и привычный окружающий мир казаться странным, чужым и иногда отталкивающим. Это является еще одним способом показать, как сознание человека деформирует реальный мир, пропуская его через себя.
Живопись с натуры. Виктор Браунер. 1937 г.
Постоянство памяти. Сальвадор Дали. 1931 г.
Босх не использует искажение и деформацию пространства и предметов. У него может иногда наблюдаться совмещение предметов друг с другом. Босх, напротив, стремится показать их в натуралистичной манере.
Сад земных наслаждений. Иероним Босх. 1503 г.–1515 г.
Семь смертных грехов и Четыре последние вещи. Иероним Босх. 1500 г.
Визуальный обман
В картинах сюрреалисты стремились передать то, насколько алогичным и обманчивым может быть сознание человека. Для передачи этих характеристик используются оптические иллюзии и визуальный обман. Эти приемы также помогают сделать картину двусмысленной, имеющей два варианта прочтения. Появляется элемент неожиданности, так как предметы оказываются не тем, чем они кажутся.
Условия человеческого существования. Рене Магритт. 1935 г., Записная книжка. Доротея Таннинг. 1946 г.
Препятствие пустоты. Рене Магритт. 1929 г.
Босх не использует визуальный обман в своих картинах. В его работах предметам придается дополнительное значение за счет совмещения их друг с другом, а не путем иллюзий.
Visio Tondali. Иероним Босх. XV в., Извлечение камня глупости. Иероним Босх. 1494 г., Корабль дураков. Иероним Босх. 1490 г.–1500 г.
Пустынный пейзаж
Пустынные просторы создают ощущение несоразмерности объектов и пространства, что усиливает нереальность происходящего на картинах. Этот прием также помогает передать невозможность управлять этим загадочным, иногда пугающим миром.
Пейзаж с фонарями. Поль Дельво. 1958 г.
Солнце в футляре. Ив Танги. 1937 г.
У Босха наблюдается противоположная тенденция в картинах. Его полотна почти всегда заполнены большим количеством объектов и персонажей, что почти не оставляет пустого пространства.
Сад земных наслаждений. Иероним Босх. 1503 г.–1515 г., Visio Tondali. Иероним Босх. XV в.
Части человеческого тела
В понимании сюрреалистов человеческое тело не обязательно является единым целым. Оно может быть разорваны на части, или быть разделено на конкретные детали, из которых как из конструктора могут складываться образы. Также иногда отдельная часть тела становится самодостаточной единицей и начинает обособленно жить в абсурдном мире сюрреалистов.
Люди ничего не узнают. Макс Эрнст. 1923 г., Объект-фантом. Тойен (Мария Черминова). 1937 г.
Глаза и очки. Ремедиос Варо. 1938 г.
Босх не использует части человеческого тела для создания различных существ. В его понимании человек — это единое целое, которое не может быть разделено на части. Единственное, что иногда можно встретить на картинах у Босха, это трансформация человеческого тела.
Visio Tondali. Иероним Босх. XV в., Извлечение камня глупости. Иероним Босх. 1494 г., Корабль дураков. Иероним Босх. 1490 г.–1500 г.
Часть 3. Общие черты у Босха и сюрреалистов
Обращение к религиозным сюжетам
Босха и сюрреалистов объединяет не столько само использование религиозных сюжетов, сколько их своеобразная интерпретация, новое прочтение.
Пьета, или Ночная революция. Макс Эрнст. 1923 г., Христос Святого Иоанна Креста. Сальвадор Дали. 1951 г.
Распятие. Поль Дельво. 1951 г. — 1952 г.
Сад земных наслаждений. Иероним Босх. 1503 г.–1515 г., Семь смертных грехов и Четыре последние вещи. Иероним Босх. 1500 г., Поклонение волхвов (триптих). Иероним Босх. 1494 г.
Повторяющиеся образы
Еще одной общая черта Босха и сюрреалистов — это повторяющиеся образы, которые перетекают с картин Босха на полотна сюрреалистов.
Сад земных наслаждений. Иероним Босх. 1503 г.–1515 г., Великий мастурбатор. Сальвадор Дали. 1929 г., Герника. Пабло Пикассо. 1937 г., Ласточка. Любовь. Жоан Миро. 1933 г.–1934 г.
Сад земных наслаждений. Иероним Босх. 1503 г.–1515 г., Palace on windows rocks. Ив Танги. 1942 г.
Сад земных наслаждений. Иероним Босх. 1503 г.–1515 г., Эскиз. Макс Эрнст
Искушение святого Антония (триптих). Иероним Босх. 1505 г.—1506 г., Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за секунду до пробуждения. Сальвадор Дали. 1944 г.
Заключение
Таким образом, Босх является предшественником сюрреализма. Именно с него можно считать зарождение этого направления, которое потом продолжится уже в XX веке. В своем творчестве Босх находит большинство приемов, которые будут позднее использоваться сюрреалистами. Эти приемы будут доработаны и расширены, однако их основная суть и идея останутся неизменными.
André Breton Manifestoes of Surrealism [Текст] / André Breton —. —: University of Michigan Press, 1969 — 304 c.
Maribel Cardona Salvador Dalí in the Avant-Garde Surrealist Movement [Текст] / Maribel Cardona // Distinctions: An Honors Journal. — 2007. — № 3. — С. 45-57.
Tessel M. Bauduin Fantastic art, Barr, surrealism [Текст] / Tessel M. Bauduin // Journal of Art Historiography. — 2017. — № 17. — С. 1-23.
Елена Якимович 11 признаков того, что перед вами картина (или фотография) сюрреалистов / Елена Якимович [Электронный ресурс] // Arzamas: [сайт]. — URL: https://arzamas.academy/mag/1034-surr-alisme (дата обращения: 05.12.2023).
https://www.museodelprado.es/coleccion/artista/el-bosco/c9716e4a-4c24-44dd-ac65-44bc4661c8b5?searchMeta=bosch (дата обращения 15.11.23.).
