Механизмы репрезентации культур Египта в Египетском зале Эрмитажа
Репрезентация — воспроизведение увиденного, услышанного, прочувствованного человеком с возможными изменениями представляемой информации
Концепция
Коллекция Государственного Эрмитажа поражает своим масштабом. В 1940 году главный архитектор Государственного Эрмитажа Александр Сивков инициировал создание в музее Египетского зала. С того момента ценности одной из самых таинственных цивилизаций мира стали доступны для посетителей. Выставочное пространство основали на месте Главного буфета Зимнего дворца. Механизмы репрезентации в этом музее разнообразны и включают в себя такие элементы как: 1. Экспонаты 2. Описание интерьера 3. Цветовая палитра 4. Сравнение репрезентаций других культур в Эрмитаже 5. Сравнение репрезентаций других культур в Кунсткамере 6. Способы более грамотной репрезентации, с опорой на механизмы деколонизации
История создания Египетского зала
Одержимость загадками Древнего Египта в Европе началась после похода Наполеона в Египет. С той поры таинственная страна сделалась более открытой для посещения и, конечно же, археологических экспедиций. В европейские государства начали стремительно привозить добытые в результате раскопок экспонаты. Однако в России императоры сначала не показывали яркого интереса к наследию Древнего Египта. Первые произведения, до наших дней хранящиеся в Египетском зале, попали в страну в 1825 году из коллекции итальянца Франческо Кастильоне. Из двух тысяч предметов Эрмитаж приобрёл только фигурки жуков-скарабеев. Остальную часть собрания выкупила Академия наук. В итоге в Кунсткамере откоывается Египетский Музеум. Когда в 1852 году открылся Новый Эрмитаж, в нём оборудовали маленький кабинет, посвящённый Древнему Египту. Настоящий расцвет египетского искусства Государственном Эрмитаже произошёл спустя 10 лет, когда Музеум в Кунсткамере прекратил свою работу, а его коллекция была передана в Эрмитаж. Организовали специальный новый зал, объединивший ассирийские и египетские древности. Собрание регулярно пополнялось, и уже к концу XIX столетия насчитывало 2500 экспонатов.
Кабинет египетской скульптуры в Новом Эрмитаже, акварель художника Ухтомского К.А., 1858 год
Экспонаты
Номер зала — 100
Градоначальник Фив (столица древнего Египта) Аменемхеб с женой и матерью Древний Египет Конец XIV — начало XIII вв. до н. э. Фото автора.
Мумия жреца Па-ди-иста (X в. до н. э.).
Саркофаги древнеегипетского жреца Па-ди-ист. Внутренний саркофаг, внешний саркофа. Дерево. X век до н. э.
Статуя фараона Аменемхета III (слева) и богини войны и воздаяния Сехмет. Фото: Коллаж АиФ/ Татьяна Швецова
Царская скульптура Аменемхета Третьего, правившего в девятнадцатом веке до нашей эры, единственная полностью сохранившаяся статуя, которой располагает Эрмитаж. Она демонстрирует невероятный образец портретного искусства той эпохи. Правитель изображен на троне, напоминающем куб.
Тщательно проработаны все атрибуты костюма. Мастер передал особенности облика фараона. Черты лица статуи схожи с чертами сфинксов в Таниссе, что позволило египтологу Голенищеву установить что сфинксы являются изображение Аменхотепа, а вовсе не Рамсеса Второго, как было принято считать до этого. Рамсес приказал заменить надписи, вписав собственное имя.
Статуэтки-фигурки египтян.
Особенности репрезентации Египетской культуры в Египетского зале Эрмитажа
К сожалению, культура великой цивилизации репрезентована колониально. Формат демонстрации экспонатов для зрителя не вызывает ощущения величия и значимости культуры. Коллекция представлена как довольно продолжительное перечисление артефактов.
Как мы выяснили из значения термина по словарю, репрезентация имеет свойство искажения информации, изменения в выгодную сторону. С точки зрения «рассказа о культуре цивилизации» материальными объектами, можно преподнести её как величественную или же наоборот осветить негативные стороны.
Само местоположение Египетского зала в Эрмитаже вызывает недоумение. Культура цивилизации, сотворившей чудо света, находится в довольно скудном пространстве.
Государственный Эрмитаж — место, которое мечтают посетить люди со всего мира. Это огромная сокровищница, в которой хотелось бы видеть каждую культуру в её не искаженном облике. Следует обратиться к оформлению залов других культур, чтобы увидеть контраст. Рассмотрим их далее.
Рыбная лавка Фландрия, 1620-е гг. Снейдерс, Франс. 1579-1657; Вос, Корнелис де (фигура). 1584-1651 холст масло 210,5×340 см
Для примера хороши будут залы с Голландской живописью. Из-за высоты стен и масштабности полотен, а также правильно подобранного колорита в интерьере и достаточного количества света, они выглядят впечатляющие как для людей, интересующихся поверхностно, так и для настоящих ценителей.
Оформление зала Снейдерса
В Эрмитаже находится экспозиция, посвящённая Итальянскому Возрождению (XIII–XVI века), с работами различных итальянских школ эпохи Ренессанса. «Мадонны» Леонардо да Винчи находятся в зале № 214, и их расположение улучшило доступность для посетителей.
Произведения находятся под толстым защитным стеклом, что позволят зрителям комфортно ознакомиться с экспонатов, не навредив ему.
На примере репрезентации других культур мы убеждаемся в колониальности репрезентации культуры Египта в Египетском зале Эрмитажа.
Традиционное оформление и без интерактива, как мы можем заметить, зачастую выглядит довольно презентабельно, привлекает старшее поколение и ценителей классического искусства или любителей посмотреть на «обязательную туристическую программу».
Сравнение репрезентации культуры народа в Кунсткамере
Пример экспонирования артефактов другой культуры в Кунсткамере
Важные состовляющие успешной репрезентации в техническом плане: наименование и обозначение функций предметов, доступность в осмотре, детальная проработка сопутствующих материалов
Пример экспонирования артефактов другой культуры в Кунсткамере
Пример экспонирования артефактов другой культуры в Кунсткамере
Пример экспонирования артефактов другой культуры в Кунсткамере
Способы развития грамотной репрезентации культур
Следует помнить о том, что посетители одного из самых популярных и богатых шедеврами музеев — абсолютно разные люди. Но, заинтересовать можно каждого!
Первое впечатление о выставке складывается из масштабности выставочного пространства и представленной экспозиции. Египетский зал уникален, и все его экспонаты заслуживают внимания. Поэтому, неплохим шагом было бы заменить аудиогид на грамотные и гармоничные информационные таблички с описанием функций экспонатов.
Дети на интерактивной выставке в Москве
Для самых маленьких посетителей Древний Египет является одной из самых любимых тем. Специально для них интересным решением был б выпуск печатной продукции, адаптированный под дошкольный и младший школьный возраст. Именно понимание достаточно объёмных и требующих внимание предметов таких как: истории, обществознания и многие творческие дисциплин, закладывается в системе. Следовательно, играя ребёнок с лёгкостью, шаг за шагом, развивает кругозор, находит друзей по интересам, а главное в нём зарождается мотивация к познанию мира и самоопределению. Именно поэтому музеи должны разрушать стереотипы о бесконечных экскурсиях, основанных на научных терминах.
Пример основы потенциальной печатной продуции
Пример основы потенциальной печатной продукции
Египет в Петербурге
Сфинксы были выполнены для оформления Поминального храма Аменхотепа III, построенного при жизни фараона в Фивах, на западном берегу Нила. Изначально они стояли в перистильном дворе. Руины этого храма сегодня составляют археологическую зону Ком эль-Хеттан.
Несмотря на довольно простую репрезентацию культуры Египта в Египетском зале Эрмитажа, Египет встречается нам на улицах Центрального и Адмиралтейского района. Сфинкса в Адмиралтейском районе находятся у моста, и недавно были приведены в отличный вид.
На Университетской набережной располагаются Сфинксы из Древнего Египта с ликом фараона Аменхотепа III, который правил около 3500 лет. Они были найдены при раскопках в Египте и были привезены в Санкт-Петербург. Сфинксы стали одним из любимых сюжетов живописцев и одним из культурных символов города.
Скульптуры выполнены из розового асуанского гранита и отличаются высоким качеством работы художника. Они также выделяются колоссальными размерами: каждая из них весит 23 тонны и имеет 5,24 метра в длину и 4,50 метра в высоту.
Заключение
Любимов Л. Д. Искусство Древнего Египта [Текст] / Любимов Л. Д. —. — Москва: Просвещение, 1980 — 320 c.
Оппель карл Занимательный Древний Египет [Текст] / Оппель карл —. — Москва: ОЛМА Медиа Групп, 2023 — 208 c.
Искусство Древнего Египта в собрании Эрмитажа / без автора
