Отражение Первой мировой войны в изобразительном искусстве
Рубрикатор
- Концепция - Военное время - Послевоенное время - Заключение - Источники
Концепция
Масштаб Первой мировой войны потрясал умы современников, и потрясает людей во всем мире до сих пор. «Впервые" — это слово было применимо для многих аспектов тех жестоких событий. Использование химического оружия, участие десятков независимых государств, жертвы в размере до десяти миллионов человек и многое другое: все это радикально повлияло почти на все сферы, в том числе и на искусство.
По началу у многих деятелей искусства было схожее отношение к войне, не смотря на совсем недавние пререкания между модернистами и авторами, нацеленных на массовую публику, и граница между ними очень быстро размылась, если почти не исчезла. В это время общая ненависть между нациями росла, как и дух милитаризма. Оптимизм, надежда на скорую победу — все это приветствовало войну, отражаясь в произведениях художников, писателей и публицистов.
Однако со временем отношение к ней все больше становилось двойственным. Многие художники отправились воевать по своей воле или против, разлучаясь с друзьями, не имея доступа к творч
Так или иначе ожидания от войны у художников были разные, к тому же у многих из них они менялись на протяжении всего ее промежутка. Особенно у тех, кто шел туда добровольно. Многие из этих авторов сталкивались в противоречием, вызванным противостоянием нациям, культуру которых они ценили. После первого года большинство из них особенно поменяли свои взгляды, познав вечные и глобальные разрушения, которые несла за собой война. Выражая максимально критическое мнение по возвращении они создавали графические серии, чтобы публика смогла ознакомиться с их позицией.
В этом исследовании я собираюсь изучить то, как авторы того времени поднимали важные для людей и для них самих темы, путем создания своих произведений, как их взгляды на войну или даже сам военный опыт отразились в дальнейших работах. К каким методам обращались художники в периоды войны и как она проявлялась в разных направлениях.
При отборе материала для визуального исследования я не выделял авторов определенных стран, политических взглядов, жанров, поскольку для меня важно разглядеть и выделить связь во влиянии Первой мировой войны на искусство в целом. Я старался выбирать те произведения, в которые, как известные так и малоизвестные, деятели искусства вкладывали идеи и эмоции, опираясь на опыт военных и послевоенных перемен.
Структура исследования соответствует временной последовательности, а именно: во время и после войны. Параллельно я собираюсь разделить произведения по их антивоенным, или наоборот, мотивам. Таким образом можно проследить разницу в настроениях тех или иных жанрах, конкретных авторов или сообществ.
Военное время
Рассматривая всеобщие настроения в первый год войны мы можем заметить, что очень многие ждали, или по крайней мере, добровольно вставали в конфронтацию враждебной стороне. Публицисты, поэты и художники поддерживали патриотический дух, объединяясь в работах, как, например, Малевич и Маяковский.
Аристарх Лентулов, «Сдал австриец русским Львов, где им зайцам против львов!», литография, 1914
Казимир Малевич, «Глядь, поглядь, уж близко Вислы немцев пучит, значит, кисло», литография, 1914
А. Панин, «На замерзшем корабле», гуашь на бумаге, 1914-15
Н. Рерих, «Враг рода человеческого», литография, 1914
Неизвестный художник, «Поражение германских войск у Гумбимена», 1914
Неизвестный художник, плакат «Подвиг Козьмы Крючкова», 1914-1915
Неизвестный художник, Германский плакат «Железный крест», 1914
Художник Казимир Малевич, автор текста Владимир Маяковский, «У союзников французов битых немцев полный кузов», 1914 год.
Виктор Васнецов, «Архангел Михаил повергает Дьявола», 1914
Мстислав Добужинский, «Пленные австрийцы в Галиции», 1915
В русской живописи того времени часто можно встретить сюжеты Древней Руси и средневековья. Полотна с историческими событиями были некоторым намеком на происходящие военные действия, отражали духовное отличие и сопротивление вражеской стороне.
Н. Рерих, «Прокопий Праведный за неведомых плавающих молится» и «Прокопий Праведный отводит тучу каменную от Устюга Великого», 1914
Н. Рерих, «Веления неба», 1915/ «Три радости» 1916
П. Филонов, «Георгий Победоносец», 1915 г.
Н. Гончарова, «Святой Георгий и дракон», 1915 г.
Василий Кандинский, «Святой Георгий», 1914-1915
Футуризм в Италии был сильно политизирован, прославлял войну и носил сильный милитаристский характер, многие итальянские представители этого направления уходили добровольцами. Это, само собой, отражалось в их работах. Довольно быстро перейдя к абстракции, и в отличие от абстракции Кандинского или Малевича она была связана с линиями скорости, с попыткой изображения движения, «оторванного» от предмета.
Джакомо Балла, «Внутри войны», 1915
Джакомо Балла, «Я пою патриотичную песню на площади Сиены», 1915
Ф. Маринетти, «Слова на свободе», 1919
Д. Северини, Визуальный синтез идеи «Война», 1914 и «Санитарный поезд, мчащийся через город», 1915
Д. Северини, «Пушки в действии», 1914
К сожалению большинство художников, имеющих возможность работать в это время, было крайне мало, поскольку многие из них ушли на фронт. По большей части патриотические работы были плакатами и прочими средствами массовой пропаганды.
Встречались примеры работ: военных художников, тех, кто мог себе позволить работать над картинами во время фронта, а также получивших ранение. Все они были, зачастую, далеко не позитивными. Тут авторы ударялись в реализм, выражении антивоенных позиций и прочее.
Отто Дикс, «Кратер от снаряда, с цветами», 1916 и «Танец смерти», 1917
П. Филонов, «Германская война», 1915
Д. Гросс, «Взрыв», 1917
К. Невинсон, «Рассвет», 1914 и «Митральеза», 1915
К. Нэвинсон, «Пути Славы», 1917
М. Шагал, «Раненный солдат», 1914 Ч. Батлер, «Кровь и железо», 1916
О. Энгельхард-Кифхойзер, «Похороны на передовой», 1916 и «Злата-Гора. Бой у проволочного заграждения», 1917
К. Петров-Водкин, «На линии огня», 1916
П. Нэш, «Дорога мулов» и «Выступ Ипра ночью», 1918
П. Нэш, «Поле Пашендаля», 1917
У. Орпен, «Шахты и дорога Бапом, Ла-Буассель», 1917
П. Карягин, «Ужасы войны. Дошли!», 1918
Послевоенное время
К. Невинсон, «Урожай битвы», 1919
П. Лихин, «Жертвы империалистической войны», 1922
И. Лизак, «Человек на тумбе», 1925
Г. Вольхайм, «Раненный», 1919 Ю. Пименов, «Инвалиды войны», 1926
Примечательно, что Первая мировая война сильно способствовала развитию дадаизма. Бессмыслица и абсурд, которые это направление взяло за основу, очень перекликалось с ощущениями от происходящих событий, от необъяснимых масштабов ненависти, творящейся вокруг.
Джон Хартфилд, «Орудие в руках Господа», 1933 Джон Хартфилд, «Они не пройдут», 1936
Дадаисты не редко использовали сюжеты Первой мировой в своих работах, как, например, Отто Дикс, который к моменту назревания Второй мировой войны был причислен фашистской Германией к представителям «деградирующего искусства». Конечно, все они выражали антивоенную позицию.
Отто Дикс, «Инвалиды войны», 1920
Отто Дикс, «Наступление штурмовиков во время газовой атаки», 1924
Отто Дикс, «Раненный солдат», 1924
Отто Дикс, «Поле кратеров возле Донтриена, освещенное вспышками», 1924
Заключение
Первая мировая война подвергла переменам все, в изобразительном искусстве появилось огромное количество новых художественных концептов. Те, кто по тем или иным причинам был освобожден от службы зачастую радикализировали искусство. Видимо, экстремальная ситуация и возвращение к мастерским сильно повысило восприимчивость, вынудило ужесточить позиции и изменить художественные методы. Те, кто вернулся с войны садились за графические серии и, не смотря на цензуру, принимались выражать свою позицию в своих работах. Многие ведущие художники были убиты, многие тяжело ранены или пережили нервные срывы, все это как нанесло серьезный удар по целостности художественного сообщества, так и дало инструменты для последующих культовых работ и целых направлений.
Источники
Саблин И. Д. Изобразительное искусство и архитектура в годы Первой мировой войны: коллективное исследование. — 1-е изд. — СПб.: Планета музыки, 2023. — 428 с.
Аксенова А. С. Искусство XX века. Ключи к пониманию. События, художники, эксперименты. — М.: БОМБОРА, 2021. — 208 с.
Дажина В. Д. Великая война (1914-1918) и судьбы европейского искусства. — М.: БуксМАрт, 2014. — 228 с.
ПЕРВАЯ МИРОВАЯ ВОЙНА В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ // Сайт Андрея Барановского URL: https://gub191025.wixsite.com/andreybaranovsky/fww-in-russian-art (дата обращения: 10.05.2024)
