Вспышки красоты: характерные черты кинематографа Йонаса Мекаса
Содержание
Введение 1. Мысли о Литве 2. Одиночество в изгнании 3. Ужас войны 4. Отвращение большой политике 5. Записывать все Заключение Источники
Введение
Йонас Мекас родился в литовской семье крестьян в 1926 и, прожив полную насыщенную жизнь, умер в 2019, являясь гражданином Америки. Его кино представляет собой отрывистые записи жизни, как правило, хаотично смонтированные в фильмы, с закадровым рассуждением голоса самого автора. О чем говорит этот голос, что его тревожит? Какие болевые точки есть у автора? В данном визуальном исследовании будут проанализированы главные дневниковые фильмы Йонаса Мекаса с точки зрения их характерных черт.
Купив в 1949 году на последние деньги популярную камеру «Болекс», Мекас начинает запечатлевать все, что видит: себя и брата, Нью Йорк, природу, политические протесты, застолья с друзьями и редкие встречи с родными. Снимать все, чтобы снимать хоть что-то, пока нет возможности снять «настоящее» кино, — такой девиз Йонаса Мекаса в то время. После ряда съемок, с серьезным кино у режиссера так не сложится, тем не менее он войдет в историю как гениальный певец повседневности, собравший из маленьких отрывков полные картины окружающего его мира 20 века.
Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты, 2000
Дневники, заметки и наброски, 1969
Сегодня мы знаем Мекаса как режиссера андеграундного кино, но подпольной деятельностью он занимался с самого детства. В оккупированной Литве он выпускает подпольную газету, за что его начинают преследовать. Эта история, пересказанная со слов матери, звучит в фильме «Воспоминания о поездке в Литву». Братья по поддельным документам бегут на Запад, но после неудачной попытки оба оказываются в немецком лагере. Здесь Йонас Мекас становится «перемещенным лицом», человеком в вечном поиске «потерянного рая». В том же фильме автор рассуждает: «Я, перемещенное лицо, на пути домой, в поисках своего дома, возвращаясь к осколкам прошлого, смотря на фрагменты своего прошлого», — говорит закадровый голос Мекаса.
Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты, 2000
Дневники, заметки и наброски, 1969
Конечно, все происходившее в ранние годы жизни режиссера ляжет на него и его работы печальным отпечатком. Рассуждая о характерном языке Йонаса Мекаса с этой стороны, можно сказать, что его кино — попытка собрать по фрагментам свою рассыпавшуюся на моменты жизнь. Но не систематизация главная цель монтажа пленки для Мекаса. На мой взгляд, главный смысл здесь прожить заново состоявшиеся моменты жизни, прочувствовать настоящее сквозь объектив видеокамеры, ощутить себя живым. При этом не углубляясь в анализ и не пускаясь в поиск связующих нитей. «Это моя натура: постоянно все записывать. Я и так слишком много потерял», — говорит Йонас в фильме «Потери, потери, потери».
1.Мысли о Литве
В время войны Йонас Мекас вынужденно покидает Литву и на долгие годы окажется в поиске дома. Эти события мимолетными воспоминаниями отразятся во многих фильмах автора. Но больше всего размышлениям на эту тему посвящен фильм «Воспоминания о поездке в Литву», в котором Мекасы возвращаются на родину, где время словно остановилось.
Воспоминания о поездке в Литву, 1972
Воспоминания о поездке в Литву, 1972
Воспоминания о поездке в Литву, 1972
«Я, перемещенное лицо, на пути домой, в поисках своего дома, возвращаясь к осколкам прошлого, смотря на фрагменты своего прошлого»
Воспоминания о поездке в Литву, 1972
Воспоминания о поездке в Литву, 1972
Воспоминания о поездке в Литву, 1972
2. Одиночество в изгнании
Мыслями постоянно возвращаясь домой, Йонас Мекас становится «перемещенным лицом», человеком в вечном поиске пристанища, которым теперь уже не является Литва, но еще не стала Америка. Ранние размышления автора о последней, в частности, полны чувства одиночества и пустоты.
Потери, потери, потери, 1976
Потери, потери, потери, 1976
Потери, потери, потери, 1976
«Я шел по улицам Бруклина, но вспоминал запахи, звуки совсем не бруклинские…»
Воспоминания о поездке в Литву, 1972
Потери, потери, потери, 1976
Потери, потери, потери, 1976
Невошедшие кадры из жизни счастливого человека, 2012
Невошедшие кадры из жизни счастливого человека, 2012
3. Ужас войны
Юношество братьев Мекасов выпадает на вторую мировую войну. Дядя говорит им: «Езжайте, дети, на запад, посмотрите как там живут и возвращайтесь домой». В этот момент Йонас Мекас потеряет дом на долгие годы: попытка уехать не состоится и братья окажутся в нацистском лагере, уже после войны в лагерях для перемещенных лиц, дальше — Нью Йорк. Отпечаток военного времени проходит лейтмотивом в фильмах Мекаса и срывается монологом в фильме «Потери, потери, потери»: «Я хотел кричать, о том, что такое война…»
Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты, 2000
Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты, 2000
Воспоминания о поездке в Литву, 1972
Воспоминания о поездке в Литву, 1972
Воспоминания о поездке в Литву, 1972
Воспоминания о поездке в Литву, 1972
«Когда мы расспрашивали людей, никто не помнит, что здесь был лагерь. Только трава это помнит.»
Воспоминания о поездке в Литву, 1972
Воспоминания о поездке в Литву, 1972
Воспоминания о поездке в Литву, 1972
4. Отвращение большой политике
Юность при советском и нацистском режимах дают о себе знать: Мекас сторонится большой политики, вместо нее он провозглашает ценность «маленьких» государств и их истории. Вообще в своей жизни Йонас Мекас не раз обращался к активизму и «человеческим» ценностям, как будучи эмигрантом, так и в роли пионера авангардного кинематографа.
Потери, потери, потери, 1976
Потери, потери, потери, 1976
Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты, 2000
Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты, 2000
Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты, 2000
Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты, 2000
6. Записывать все
Более всего о смысле своего кино Йонас Мекас рассуждает в фильме «Невошедшие кадры из жизни счастливого человека». Автор вспоминает, как будучи ребенком вечерами напевал отцу все происходившее за день и говорит о том, что всю жизнь стремился оказаться там, в максимальной близости к настоящему. Для Йонаса хаотичный набор кадров жизни, кадров его прошлого является не воспоминанием, а скорее попыткой прожить реальность заново.
Потери, потери, потери, 1976
Потери, потери, потери, 1976
«Но я здесь. Я просто прохожий, совсем посторонний. Все записываю, записываю… И не знаю, почему…»
Потери, потери, потери, 1976
Потери, потери, потери, 1976
Потери, потери, потери, 1976
Потери, потери, потери, 1976
«Этот фильм — просто образы без цели, ни для чего не нужные. Только мне. Мне и паре друзей.»
Невошедшие кадры из жизни счастливого человека, 2012
Невошедшие кадры из жизни счастливого человека, 2012
Невошедшие кадры из жизни счастливого человека, 2012
Невошедшие кадры из жизни счастливого человека, 2012
«Эти короткие моменты, ради них, возможно, все и есть… Забыть о вечности, наслаждаться…»
Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты, 2000
Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты, 2000
Заключение
«Вспышки красоты», — словосочетание, родившееся в одном из фильмов Мекаса, максимально точно характеризует смысл его фильмов. Моменты, наша жизнь состоит из моментов, но не каждый видит красоту в прохожем на улице, лице приятеля, мгновении солнечного блика. У Йонаса Мекаса получилось разглядеть важное в обыденном. И рассказать об этом с помощью своего дневникового кино.
Источники
В работе использованы кадры из фильмов Йонаса Мекаса: 1.Дневники, заметки и наброски, 1969 2.Воспоминания о поездке в Литву, 1972 3.Потери, потери, потери, 1976 4.Двигаясь вперед, иногда я видел краткие проблески красоты, 2000 5.Невошедшие кадры из жизни счастливого человека, 2012
Журнал «Сеанс», Алексей Артамонов: Йонас Мекас. Сцены из жизни счастливого человека, 24 декабря 2015
