Рубрикатор:
- Концепция
- Затемнение лица
- Фрагментарность
- Поглощение всего героя
- Исчезновение пространства
- Выпадение
- Голос в пустоте
- Вывод
- Источники
Концепция
Традиционно манга рисуется черно-белой, а остальные цвета используются только в обложках и редких отдельных страницах. Монохромность позволяет затрачивать меньше времени на производство, а также сохранять более низкую цену на мангу, делая её доступной для большего количества читателей. Часто черный цвет не несет в себе дополнительного контекста, а просто показывает нам героев, окружение, освещение за счет разных комбинаций линий и пятен.
Но иногда черный появляется там, где явно выглядит нереалистично и неправдоподобно: лицо героя полностью затемняется, закрашивается плотным черным, хотя исходя из освещения и окружения такой тени не должно быть.
Асано Инио / «Спокойной ночи, Пунпун» / 2007 г. — 2013 г.
Получается, в некоторых сценах авторы манги намеренно увеличивают визуальный вес черного цвета, он перестает быть вспомогательным элементом, становясь самостоятельным визуальным средством выразительности.
В этом исследовании хочется проследить, как и когда мангаки работают с черным как со средством, с помощью которого можно привнести в повествование дополнительные смыслы и эмоциональную окраску.
Материал для визуального исследования отбирался с учетом активного, необычного и нереалистичного использования авторами черного цвета: когда черный занимает большую часть фрейма, страницы или разворота, когда черный вдруг вытесняет или поглощает основное изображение, будь то фон или персонаж, а также когда количество черного резко увеличивается в сценах с высокой эмоциональностью.
Рубрикация исследования выстраивается на основе анализа визуальных приемов, в которых черный цвет раскрывается и работает с повествованием по-новому, переставая выполнять исключительно вспомогательную функцию, но становясь активным элементом изображения. В анализе помимо рассмотрения поглощаемого черным цветом, уделяется внимание тому, как в связи с затемнением чего-либо меняется восприятие персонажа, фона и самой сцены.
Выбирая текстовые источники для исследования, я обращалась и к русским, и к иностранным ресурсам, чтобы найти максимальное количество подходящей информации. Было важно, чтобы у источника была не только теоретическая релевантность, но и совпадение по тематике, то есть чтобы хотя бы какая-то часть работы была посвящена рассмотрению черного цвета. Также при выборе я уделяла внимание авторитетности, а при анализе — основным тезисам источника.
Главным вопросом визуального исследования стал черный цвет как визуальное средство выразительности: как и в какие моменты в манге черный становится активным элементом, добавляя эмоциональную окраску и меняя восприятие сцены?
Затемнение лица
Иногда масса черного и, соответственно, контрастность, резко увеличиваются, захватывая все лицо персонажа или большую его часть. При этом глаза часто остаются белыми, что говорит о нереалистичности наложения черного цвета: тень не может не падать на глаза, но при этом поглощать щеки, нос.
Кэнтаро Миура / «Берсерк» / 1989 г. — н. в.
Через мимику, выражения лица, мы сильнее всего считываем эмоции героев. Когда черный цвет поглощает лицо персонажа, персонаж как будто бы теряет человечность, а его разум погружается в темноту. Такой прием создает ощущение угрозы, напряжения, дистанции между читателем и персонажем и между героями, особенно если в остальном изображении много белого цвета.
Кэнтаро Миура / «Берсерк» / 1989 г. — н. в.
При этом, как уже упоминалось ранее, глаза остаются яркими. С одной стороны, мы видим, что у персонажа все еще сохранилось что-то человеческое, а с другой стороны, наличие белого пятна усиливает контрастность, и из-за чего изображение кажется еще более агрессивным.
Кэнтаро Миура / «Берсерк» / 1989 г. — н. в.
Кэнтаро Миура / «Берсерк» / 1989 г. — н. в., Оба Цугуми, Обата Такэси / «Тетрадь смерти» / 2003 г. — 2006 г., Акутами Гэгэ / «Магическая битва» / 2018 г. — 2024 г.
Если в «Берсерке» лицо главного героя поглощается черным во время гнева, неконтролируемой ярости, то в манге «Спокойной ночи, Пунпун» затемнение лица персонажа работает по-другому. Во-первых, поглощение лица черным цветом более постоянное. Изображение Пунпуна меняется вместе с самим героем через года, а не отражает определенную эмоцию в конкретном моменте.
Асано Инио / «Спокойной ночи, Пунпун» / 2007 г. — 2013 г.
Асано Инио / «Спокойной ночи, Пунпун» / 2007 г. — 2013 г.
Масса черного увеличивается в подростковом возрасте Пунпуна, когда он сталкивается со стыдом, виной, сексуальностью, семейным насилием. Как говорилось ранее, скрытие лица черным расчеловечивает героя, забирая у него идентичность. Пунпун перестает понимать себя, ему становится тяжело разобраться в мыслях, он испытывает слишком много эмоций, и перестает воспринимать себя как цельный субъект.
Позже Пунпун трансформируется из черной птицы, обретая человеческое тело. Его голова все еще залита черным, как скафандр, но с небольшим белым прямоугольником. Это похоже на окошко, через которое Пунпун может наблюдать за окружающим его миром, но при этом не имеет возможности действовать и соотносить себя с происходящим. Черный здесь показывает уже не только непонимание себя, но и изоляцию героя от мира.
Асано Инио / «Спокойной ночи, Пунпун» / 2007 г. — 2013 г.
Фрагментарность
В некоторых моментах черный начинает захватывать не только лицо, но и тело, одежду, руки или ноги героев. Так они становятся еще менее человечными, приближаясь к демоническому образу. Если черный поглощает героя локально, например, только руку, то мы понимаем, что именно в этом месте происходит его трансформация, а создающийся контраст помогает понять, что это и есть основная точка для притяжения внимания читателей.
Оба Цугуми, Обата Такэси / «Тетрадь смерти» / 2003 г. — 2006 г., Асаґири Кафка, Харукава Санго / «Великий из бродячих псов» / 2012 г. — н. в.
Такое использование черной заливки создает ощущение нестабильности героя, как будто бы внутри него есть что-то, стремящееся вырваться наружу, а сам он постепенно погружается в безумие.
Асаґири Кафка, Харукава Санго / «Великий из бродячих псов» / 2012 г. — н. в.
Поглощение всего героя
Когда персонаж полностью залит черным цветом, то практически совсем теряет индивидуальные черты: узнать его можно только по силуэту. Этот прием используется в разных случаях. Например, когда нам представляют пока еще неизвестных героев или когда персонажи стали совершенным злом, полностью лишившись человечности.
