Черно-белая палитра — один из столпов такого медиума, как манга. Исторически сложилось, что использование ахроматической палитры выгодно с точки зрения и стоимости, и скорости производства: цветные чернила дороже черных, а мангакам не нужно тратить время на подбор цветов и раскраску. Кроме того, сама по себе контрастность черно-белой палитры уже позволяет мангакам добиваться выразительного визуального ряда: сочетание чёрного, белого и промежуточных оттенков серого способно создать запоминающееся изображение внутри панели. Но не во всех фреймах есть визуальный ряд: иногда читатель может встретить пустую панель — полностью белую или черную.
Инио Асано, «Спокойной ночи, Пунпун», 2007
На ней может быть ни текста, не текстурирования в виде штриховки или потертостей. Некоторые читатели раздражаются из-за этого: им кажется, что мангака просто поленился. Другие же просто не понимают их смысл. Отсюда возникает вопрос: для чего используются такие панели и как? Действительно ли мангаки хотят сэкономить время и не рисовать изображение, или у таких панелей есть семиотический потенциал?
Это исследование рассмотрит только черные панели. Так как в большинстве произведений гаттеры белого цвета, использование белых панелей реже и часто несет другой смысл, отличный от черных.
Восприятие черного цвета во многом индивидуально, т.к. ассоциации с любым оттенком формируются из личного опыта. Вдобавок, они разнятся в зависимости от культурного пласта, в котором пребывает индивид, и имеют свойство эволюционировать со временем. Тем не менее, есть устоявшие закономерности и смыслы, передаваемые через цвет. В исследовании Клауса Ворнер Шайе корреспонденты из 23 стран подобрали к разным цветам прилагательные из списка, и наиболее сильные ассоциации с черным следующие:
Огорченный, расстроенный, взволнованный; вызывающий, противоречащий, враждебный; унылый, подавленный, меланхоличный, несчастный; величественный, величавый; могущественный, сильный, властный.
Разумеется, ни одна из этих ассоциаций не гарантирована, когда у цвета появляется контекст — в данном случае сюжет, диалоги и другие панели рядом с рассматриваемой. Но так как черные панели встречаются редко и в них черный — это доминирующий цвет, такие ассоциации всплывают более ярко и интенсивно в глазах читателя. Они являются призмой, через которую можно анализировать такие панели.
Полностью черные фреймы — это большая редкость в манге, поэтому вместе с ними берутся примеры черных панелей с текстом; слабым текстурированием; спич-баблами; небольшими силуэтами, занимающие минимальное пространство внутри панели. В подборе материалов не было жанровых ограничений. Прежде всего использование черных панелей рассматривается в контексте сцены и иногда даже всего сюжета манги. Все виды использования черных панелей были поделены на категории, которые и формируют структуру визуального исследования.
Сначала я рассмотрю самую частую категорию использования черных панелей: беспамятство, сон и закрытые глаза.
Рубрикатор
- Концепция
- Рубрикатор
- Беспамятство
- Пространство
- Акцентирование
- Мысли
- Титры
- Комбинации
- Другое
- Вывод
Беспамятство
Харуко Итикава, «Страна самоцветов», 2012
Черные панели могут интуитивно передать читателю, что у персонажа закрыты глаза — будь то из-за потери сознания или сна.
Такэхико Иноуэ, «Бродяга», 1998
В таком случае наличие несколько идущих подряд черных панелей может создать необходимый темпоритм: внимание читателя не сразу переходит к следующей панели с изображением, а останавливается на состоянии беспамятства персонажа.
Бунго Ямасита, «Объединяйся! Академия Сэтон», 2016
Тацуки Фудзимото, «Человек-бензопила», 2018
Пространство
Инио Асано, «Голограф на радужном поле», 2003
Черный свет ассоциируется с темнотой пространства вокруг, и на панелях манги в том числе.
Тацуки Фудзимото, «Прощай, Эри», 2022
Масаси Кисимото, «Наруто», 1999
Черная панель может передать темноту как и замкнутого пространства, так и открытого, как космос в Инуясики.
Чем больше черная панель, тем масштабнее ощущается пространство.
Хироя Оку, «Инуясики», 2014
Акцентирование
Инио Асано, «Голограф на радужном поле», 2003
Мангака, размещая на черной панели текст, таким образом акцентирует на нем внимание: читатель не отвлекается на изображение и фокусируется только на тексте.
Такие панели часто находятся на последней странице, что логично — обычно завязка следующей главы находится как раз на ней, и нередко она выражается через драматичную реплику персонажа.
Такая Кагами и Ямато Ямамото, «Серафим конца», 2012 // Каиу Сираи и Посука Дэмидзу, «Обещанный Неверленд», 2016
Гэгэ Акутами, «Магическая битва», 2018 // Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», 2014
Помимо этого, черные панели делают паузу в сцене — момент «замирает», и акцент делается на реплике персонажа, или, как в случае с мангой «Моя Геройская Академия», на его монолог.
Юто Судзуки, «Дни Сакамото», 2020
В «Голографе на Радужном поле» черная панель с текстом «Сюда!» передает звучание далекого голоса. Особенно примечательно, что панели дублируются и что вторая из них меньше, чем первая: так она ощущается тише, менее интенсивнее, словно фраза раздается эхом.
Инио Асано, «Голограф на радужном поле», 2003
