Женщины стоявшие за братством прерафаэлитов
Рубрикатор
Концепция
1. Эвелин де Морган 2. Мария Евфросина Спартали 3. Элизабет Сиддал 4. Кристина росетти
Вывод
Концепция
Прерафаэлитское движение, зародившееся в викторианской Англии, представляет собой уникальный культурный феномен, оказавший значительное влияние на искусство и общественные настроения XIX века. Возникшее как своеобразный протест против академизма и жесткой формальности классической живописи, оно объединило стремление к идеализму, эстетике прошлого и поиску духовных ценностей. Участники этого движения черпали вдохновение в средневековой культуре, артуровских легендах, романах куртуазной любви и готическом искусстве, создавая утопический мир, противопоставленный реалиям индустриальной эпохи.
Однако несмотря на обширное изучение творчества ведущих представителей движения, таких как Данте Габриэль Россетти, Джон Эверетт Милле и Уильям Холман Хант, вклад женщин, окружавших братсво, а также самих художниц в прерафаэлитское искусство остается менее изученным. Их творчество, часто рассматриваемое на периферии общего наследия движения, демонстрирует уникальную интерпретацию ключевых мотивов прерафаэлитской эстетики. Художницы Элизабет Сиддал, Эвелин де Морган и Мария Спартали Стиллман, привносили в свои работы собственный взгляд на мир, обогащая романтичные средневековые образы личными переживаниями и акцентами, переплетая их с возникающими в обществе феминистскими идеями и отражениями их собственной жизни в условиях викторианского общества.
Особое внимание заслуживает их трактовка средневековых мотивов — рыцарских идеалов, замков и романтической утопии. В отличие от своих коллег-мужчин, которые чаще сосредотачивались на драматичных событиях, великих подвигах или роковых страстях, женщины-художницы использовали эти образы для выражения глубоко личных переживаний. Их работы часто пронизаны темами трагической любви, внутренней духовной борьбы и стремления к недостижимой гармонии.
Рассмотрение деятельности женщин, окружавших братство прерафаэлитов, является важным шагом в изучении истории 19 века. Традиционно история Братства прерафаэлитов сосредотачиваетсяна мужчинах, однако углубленное изучение творчества и судеб женщин позволяет понять, как они повлияли на своих коллег и как они стали неотъемлемой частью Братства., являясь не только музами, но и художницами, моделями, вдохновителями, редакторами и организаторами художественногго процесса.
Рассмотрение женщин в контексте Братства проливает свет на ограничительные гендерные и социальные нормы викторианской эпохи. Оно также поднимает важные вопросы о том, как женщины боролись за место в искусстве, несмотря на ограничения, отсутствие художественного образования и противостояние общества.
Данте Габриэля Россетти, Прозерпина, модель Джейн Моррис, 1874
Натурщицы
Джейн Моррис. Фотография Джона Роберта Парсонса, 1865
Наиболее яркие, но не единственные представительницы Сестринства прерафаэлитов — Эвелин де Морган, Мария Евфросина Спартали, Элизабет Сиддал. Также я считаю выажным отметить Личность и творчество Кристины Росетти, поэтессы, также вдохновлявшейся эстетикой средневековья.
Данте Габриэль Россетти, Вероника Веронезе, 1872 -
Уильям Холман Хант, Пробудившийся стыд, модель Энни Миллер, 1853
Джоанна Мэри Бойс, Детский портрет (Божья птичка), 1861
Работы Уильяма Холмана Ханта, Джона Эверетта Милле, Данте Габриэля Россетти и их соратников отличались яркими красками и глубокими драматическими сюжетами. Однако за этими выдающимися произведениями почти всегда стояли женщины. Натурщицы Энни Миллер, Джейн Моррис, Элизабет Сиддал и другие вдохновляли прерафаэлитов и даровали свои образы на их полотна.
Элизабет Сиддал
Данте Габриэль Россетти. Beata Beatrix, модель Элизабет Сиддал, 1950
Элизабет Сиддал (1829–1862) — одна из наиболее известных фигур в истории прерафаэлитов. Модель и жена Данте Габриэля Россетти, изображена практически на всех ранних женских портретах Габриэля Россети, также позировала Уолтеру Хоуэллу Девереллу, У. Холману Ханту и Дж. Эверетту Милле.
Уолтер Деверелл. «Двенадцатая ночь», акт II, сцена 4. Переодетая Цезарио Виола — Элизабет Сиддал
Джон Эверетт Милле, Офелия, модель Элизабет Сиддал, 1851
Творчество Элизабет и её короткая, полная драматизма жизнь стали символом борьбы женщин за место в искусстве в эпоху строгих ограничений.
Элизабет Сиддал, Сир Галаад в Святыне Чаши Грааля, 1855 — 1857
Поддержка за кулисами Роль женщин прерафаэлитов выходила за рамки искусства. Джорджиана Бёрн-Джонс была не только художницей, но и активисткой, выступавшей за реформы и мир. Она помогала Уильяму Моррису в его художественных проектах, выступала за равенство и даже осудила англо-бурскую войну, подняв антивоенный плакат на своём доме.
Эвелин де Морган
В эпоху стремительных перемен, сопровождавшихся индустриализацией, урбанизацией и социальными трансформациями, рождались удивительные работы, становящиеся своего рода убежищем, выражением ностальгии по утраченной гармонии. Художницы, сталкиваясь с жесткими социальными ограничениями и двойными стандартами, обращались к средневековым сюжетам как к символам духовной свободы и поиска утраченных идеалов.
Эвелин родилась в обеспеченной семье, получила классическое образование в области искусства, но её стиль впоследствии приобрёл характерные для прерафаэлитов черты. В своих полотнах она часто изображала женщин в религиозных и и.работы Эвелин де Морган выделяются тонким мастерством, символизмом и глубокими темами, затрагивающими вопросы духовности, социальной справедливости и женской эмансипации.
Эвелин де Морган. Ариадна на Наксосе, 1877
Её работы выделяются особым символизмом и тонкой проработкой тем, а также особой меланхоличностью завернутой в ярккие теплые тона
Эвелин де Морган, Флора, 1894 | Эвелин де Морган, Елена Троянская, 1898
Эвелин часто обращалась к духовным и социальным вопросам, воплощая их в мощных женских образах. Её работы, такие как «Ночь и Сон», отображают стремление к гармонии, размышления о жизни и смерти, а также поиск свободы в условиях викторианских ограничений.
Эвелин де Морган, Ночь и сон, 1878
Одним из значительных факторов, повлиявших на её творчество, стало замужество с Уильямом де Морганом, керамистом, чьи финансовые неудачи вынудили пару полагаться на доходы от продажи её картин. Её искусство, несмотря на коммерческие ограничения, сохраняло глубину и искренность.
Эвелин де Морган, Дриада, 1884-1885 | Эвелин де Морган, Кассандра, 1898 | Эвелин де Морган, Любовное зелье, 1903
Мария Евфросина Спартали
«Гипатия» Джулии Маргарет Камерон, модель Мария Спартали, 1867
Данте Габриэль Россетти, портрет Марии Спартали
Мария Спартали Стиллман, Первая встреча Лауры и Петрарки
Мария Евфросина Спартали (1844–1927), уроженка греческой семьи, была не только художницей, но и музой, вдохновившей многих прерафаэлитов. Она училась под руководством Форд Мэдокс Брауна, что позволило ей войти в круг братства.
Её работы насыщены мягкой, почти прозрачной и холодной, замершей в своей хрупкой красоте эстетикой, где глубокая символика соединяется с классическими мотивами. Мария умело использовала средневековые сюжеты для создания утончённых и эмоциональных женских портретов.
Мария Евфросина Спартали, Мадонна Пьетра Скровеньи, 1884
Мария Евфросина Спартали, Роза из сада Армиды, 1894
Кристина Росетти
Кристина Россетти была одной из наиболее известных поэтесс викторианской эпохи. Её творчество, насыщенное символикой, религиозными и феминистскими мотивами, ненразрывно связано с наследием прерафаэлитов. Сборник «Гоблинский рынок» обращается к образам романтического средневековья и исследует темы искушения, жертвенности и независимости.
Данте Габриэль Россетти, Иллюстрация к сборнику «Рынок гоблинов», 1862
Мелодичный, меняющий темп стих метофорично рассказывающий историю о плотских соблазнах был неслыханной дерзостью длявикторианского общества. Было принято ставить форму выше всего, и произведение было окружено критикой чопорных академических мужей. Базар гоблинов, также как и работы других прерафаэлитов нарушал границы дозволенного и поднимал доселе игнорируемые темы.
Вывод
Творчество сестер прерафаэлиток стало важным шагом к переосмыслению женственности и индивидуальности. Женщины-прерафаэлитки были не только музами, но и активными творцами искусства, способными влиять на культурные представления и менять восприятие роли женщин в обществе и искусстве, не боясь общественного осуждения и нарушения строгих норм
Их внимание к деталям, глубоким женским образам и богатой символике стало источником вдохновения для последующих поколений художников. Кроме того, идеи прерафаэлиток о переосмыслении роли женщин в искусстве оказались значимыми для формирования и развития феминистского движения в 19 и 20 веке
Сёстры-прерафаэлитки: в Лондоне чествуют женщин, стоявших за знаменитым Братством // artchive.ru URL: https://artchive.ru/news/4240~Sestryprerafaelitki_v_Londone_chestvujut_zhenschin_stojavshikh_za_znamenitym_Bratstvom (дата обращения: 20.11.2024).
Сиддал, Элизабет // wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B8%D0%B4%D0%B4%D0%B0%D0%BB,%D0%AD%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%B0%D0%B1%D0%B5%D1%82#%D0%9D%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D1%89%D0%B8%D1%86%D0%B0%D0%B4%D0%BB%D1%8F_%D0%BF%D1%80%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D0%B8%D1%82%D0%BE%D0%B2 (дата обращения: 20.11.2024).
Дубицкая О. И. Прерафаэлиты и античность: восприятие сквозь призму субъективной «Авангардной» эстетики //Труды Исторического факультета Санкт-Петербургского университета. — 2015. — №. 22. — С. 141-154. (дата обращения: 20.11.2024).
Фетисова Т. А. Полина Токмачева. Прерафаэлиты в контексте английской культуры второй половины ХIХ — начала ХХ века // Вестник культурологии. 2015. № 4 (75). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/polina-tokmacheva-prerafaelity-v-kontekste-angliyskoy-kultury-vtoroy-poloviny-hih-nachala-hh-veka (дата обращения: 20.11.2024).
Кирюхина Е. М. Повседневность Средневековья в творчестве художников-прерафаэлитов // Вестник ННГУ. 2013. № 5-1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/povsednevnost-srednevekovya-v-tvorchestve-hudozhnikov-prerafaelitov (дата обращения: 20.11.2024).
