Стили шрифтов, используемых в советском дизайне
Рубрикатор 1. Введение 2. Типографии СССР 3. Ведущие дизайнеры СССР и их работы 4. Гротески в работах советских дизайнеров 5. Антиквы в советском дизайне 6. Советский леттеринг 7. Заключение
Введение
Стили шрифтов, используемых в советском дизайне представляют собой важный аспект, благодаря которому шрифты играли ключевую роль в передаче идеологических сообщений и формирования визуальной целостности.
На протяжении всех годов существования советского графического дизайна шрифтовой дизайн прошел через значительные изменения, которые отражали политическое, социальное и культурное развитие страны. В своем визуальном исследовании я хочу изучить шрифтовые композиции, используемые в советском дизайне, а также стили шрифтов, благодаря которым и сложился стиль советской типографики. После революции 1917 года дизайнеры стремились создать новый визуальный язык, который мог бы отражать идеи социализма и революционного духа — в этом контексте шрифтовой дизайн стал мощным инструментом в руках умелых дизайнеров советского времени, формировались общественные мнения и распространялись новые идеалы. Ведущие дизайнеры времен СССР, такие как Эль Лисицкий и Александр Родченко, активно использовали геометрические формы и композиционные решения, которые можно назвать смелыми, их работа с типографикой выражала динамику и создавала стиль для текущей эпохи.
При сталинском режиме типографика потерпела некоторые изменения: шрифты этого времени отличались своей строгостью, они отражали идеалы социалистического режима, а государственная пропаганда требовала четкости, ясности и доступности. Именно поэтому плакаты, книги, журналы создавались с помощью крупными и легко читаемыми шрифтами, которые должны были донести идеологическое послание для широкой аудитории. Во времена оттепели 1950-1960-х годов появились новые тренды в шрифтовом дизайне — ослабления идеологического давления и культурное открытие к Западу способствовали интересу и стремлению к возрождению модернизма. Именно в это время появились новые шрифты, которые сохраняли в себе характерность шрифтов СССР, но при этом в них существовали некоторые черты, принадлежащие западному стилю. Эти изменения нашли себя в книжном дизайне, журнальной типографике и даже архитектуре.
Типографии СССР сыграли очень важную роль в развитии шрифтовой индустрии и типографики в стране. Технологический аспект шрифтового производства, такие как переход от ручного набора к фотонабору и появления цифровых шрифтов, существенно повлияли на развитие типографики, а шрифты с отсылкой на советское происхождение и по сей день используются многими известными дизайнерами, в проектах студентов нашей Школы Дизайна и многими другими.
Отдельную часть исследования я хотела бы посвятить дизайнерам и графикам времен СССР, ведь благодаря их таланту и видению мы можем наблюдать невероятный стиль советского дизайна. Все эти твердые и тяжелые гротески, тонкие и изящные антиквы использовались как бесценный инструмент в руках этих мастеров. Использование гротесков и антикв, как два основных стиля шрифта, находили широкое применение в различных областях советского дизайна — гротески с их твердыми, уверенными и простыми формами часто использовались в дизайне плакатов и рекламе, у них замечательная читаемость, а антиквы, более традиционные и изящные, применялись в книжном дизайне, журналах, открытках, конфетных обертках и так далее. Отдельного внимания стоит советский леттеринг, который вырос в самостоятельный стиль и до сих пор является хорошим визуальным и дизайнерским трюком для создания характерного стиля. Исследуя шрифты в книжном дизайне, газетах и журналах, создается четкое понимание функции типографики в них — формирование эстетического восприятия читателей.
Целью моего исследования является анализ использования шрифтов, их классификации, изучение их эволюции и технологии использования в различных дизайн-макетах советского искусства. Задачи исследования включают в себя рассмотрения деятельности ведущих дизайнеров СССР, выявление технических аспектов шрифтового производства, определение стиля и передаваемого настроение шрифтовыми композициями советских дизайнеров.
Типографии СССР
Невероятный восторг и вдохновение предают виды старых типографий, в которых сохранились следы создания типографических работ.
Дмитрий Лиховидов. Фото типографи до перестройки. 2013
Типографии времен СССР заслуживают особенного уважения за развитие и совершенствование шрифтов в своих мастерских. В первые десятилетия после Октябрьской революции типографии использовали традиционные методы ручного набора — шрифты изготавливались из металлических литер, которые располагались вручную на специальной наборной рамке, Позже в типографиях стали использовать машины для строкоотливного и буквоотливного набора — эти машины значительно ускорили процесс печати и позволили типографиям разрабатывать объем больше прежнего. В 1960–1970-е годы в СССР появились и активно внедрились в работу фотонаборные машины, благодаря которым обеспечивалась высокая точность и качество печати, а также был большой выбор шрифтовых стилей.
Дмитрий Лиховидов. Фото типографи до перестройки. 2013
В начале 90-х годов типографии начали переходить к цифровым печатям — компьютерные системы позволяли создавать и обрабатывать шрифты на экране, что значительно упростило процесс верстки макетов и их печать.
Дмитрий Лиховидов. Фото типографии до перестройки. 2013
Дмитрий Лиховидов. Фото типографии до перестройки. 2013
Дмитрий Лиховидов. Фото типографии до перестройки. 2013
Также, если говорить про сам функционал типографий и их работу, то стоит отметить, что все типографии в СССР работали как государственные предприятия, которые подчинялись планам сверху. Типографии имели важную роль в пропаганде — плакаты, агитационные материалы и политические брошюры печатались в больших тиражах и распространялись по всей стране. Собственно, с того времени почти ничего не изменилось в этом плане: при выборах кандидаты изготавливают агитационные материалы в огромных тиражах с помощью типографий, потому что иначе такого большого тиража нигде не добиться.
Дмитрий Лиховидов. Фото типографии до перестройки. 2013
Ведущие дизайнеры СССР
Ведущие дизайнеры СССР внесли значимый вклад в развитие шрифтового советского искусства.
Они создавали работы, которые становились символами эпохи и до сих пор ими являются, что заслуживает огромного уважения к их творчеству и мастерству.
Александр Родченко был одним из самых известных художников и дизайнеров СССР. Он внес значительный вклад в развитие фотомонтажа и графического дизайна, он активно работал над плакатами, обложками книг и журналов. Его шрифтовые решения часто отличались использованием геометрических форм и контрастных цветов.
Эль Лисицкий был архитектором, художником и дизайнером, сыгравшим ключевую роль в развитии авангардного искусства в СССР. Он использовал абстрактные формы, благодаря чему его работы оказали влияние на развитие советского графического дизайна.
Эль Лисицкий. Проун 1 Е (город) 1919
Густав Клуцис был известен своими плакатами и фотомонтажами, он активно работал над пропагандистскими материалами, создавая динамичные и мощные визуальные решения.
Густав Клуцис. Динамический город.1919. Бумага, литография. Государственная Третьяковская галерея
Варвара Степанова, признаться честно — мой кумир. Она активно работала над созданием плакатов и книжных обложек, также активно использовала шрифты в своих дизайнах и делала это профессионально.
Варвара Степанова. Обложка журнала «Советское кино», № 1. 1927 год.
Варвара Степанова. Обложка книги «Радио связи». 1925 год.
Владимир Лебедев был одним из ведущих советских иллюстраторов, его работы можно встретить в детских книгах, а также плакатное искусство. Он использовал яркие цвета и простые формы, что делает его работы легко узнаваемыми.
Владимир Лебедев. Натюрморт с гитарой и японской гравюрой.
Иван Леонидов известен своими футуристическими проектами, он активно использовал шрифты в своих проектах.
Обложка журнала «Современная архитектура»
Гротески в работах советских дизайнеров
Гротеск в советском дизайне широко использовался как один из основных типов шрифтов, который отличался простыми и чистыми формами без засечек и четкими линиями, что делает его очень удобным для восприятия.
Неизвестный художник, 1931 год
Леф, 1923
Особенности гротеска в советском дизайне
1. Простота и ясность форм: Гротеск в советском дизайне часто выбирался за свою четкость и отсутствие лишних деталей. Это делало шрифт удобным для использования в различных типах печатной продукции, где требовалась хорошая читаемость.
2. Использование в государственной пропаганде: Важным аспектом использования гротеска была его роль в государственной пропаганде. Простые и лаконичные шрифты помогали четко и ясно выражать идеологические установки и передавать послания населению.
Александр Родченко. «Мена всех». Проект обложки сборника поэтов-конструктивистов. 1924 год
3. Плакаты и афиши: В плакатах и афишах советского периода гротеск часто использовался для заголовков и основного текста. Он помогал привлекать внимание к ключевым идеям или событиям, подчёркивая их важность и актуальность.
4. Дизайн книг и журналов: В книжном и журнальном дизайне гротеск часто применялся для создания читаемых и эстетически приятных макетов. Он сочетался с другими шрифтовыми стилями и элементами дизайна, формируя общую визуальную концепцию издания.
Антиквы в советском дизайне
Антиквы, или классические шрифты с засечками, также нашли своё место в советском дизайне, несмотря на преобладание гротесков и конструктивистских подходов. Их использование было связано с определёнными стилистическими задачами, требованиями к официальным и культурным изданиям, а также с влиянием западных типографских трендов.
Особенности использования антикв в советском дизайне
1. Официальные документы и издания: Антиквы часто применялись в официальных документах, законах, государственных указах и других административных материалах. Их серьёзный и официальный вид соответствовал требованиям правовой и бюрократической документации.
2. Книжный дизайн: В книжном дизайне антиквы использовались для создания элегантных и культурно значимых изданий. Они часто применялись в книгах классической и художественной литературы, философских трудах, научных изданиях и академических публикациях.
Шрифты выпускались для ручного и механического набора, а в 1970-х–80-х годах — и для фотонабора.
3. Эстетические соображения: Антиквы внедрялись в дизайн изданий с целью придания тексту изысканности и эстетического великолепия. Они часто использовались в престижных журналах, альбомах советских художников, музейных каталогах и искусствоведческих публикациях.
4. Международное влияние: В периоды открытости к западным влияниям, как в 1920-е годы в эпоху нового экономического политического курса, так и в послевоенные годы, антиквы стали символизировать взаимопонимание и культурный обмен.
Советский леттеринг
Советский леттеринг представляет собой важный аспект визуальной культуры СССР, включающий в себя разнообразные стили и техники рукописного написания и оформления текста. Этот вид дизайна играл ключевую роль в создании уникального дизайна советской эпохи, влияя на различные области графического и прикладного искусства.
Смотрится очень необычно. А. Иогансон, 1959 год
Особенности советского леттеринга
1. Рукописное искусство: Советский леттеринг включал в себя рукописные надписи, выполненные различными стилями каллиграфии. Это могли быть элегантные и изящные курсивные шрифты для художественных работ или простые и чёткие надписи для плакатов и афиш.
2. Уникальность и разнообразие стилей: В зависимости от контекста и целей использования, советский леттеринг мог варьироваться от официальных и серьёзных стилей до игривых и декоративных. Это позволяло дизайнерам адаптировать шрифты под различные виды печатной продукции и графические произведения искусства.
Это не призыв, не реклама, а мягкое наставление. Б. Решетников, 1956 год
3. Применение в различных областях: Советский леттеринг использовался в различных областях дизайна, включая книжный дизайн, плакаты, афиши, упаковку, рекламу и даже в архитектуре (например, на фасадах зданий или в мемориальной графике).
4. Идеологическая функция: Как и другие аспекты советского дизайна, леттеринг часто служил идеологическим целям, подчёркивая важные идеи, лозунги и символы, связанные с социалистической революцией, коммунизмом и строительством социализма.
Заключение
Эволюция использования советских шрифтов отражает изменения в культурной и социальной среде, а также подчеркивает их универсальность и востребованность в различных сферах графического и веб-дизайна. Ретро-стилизация и ностальгия играют значимую роль в современной культуре, делая советские шрифты неотъемлемой частью визуальной идентичности различных проектов и брендов.
Одновременно с этим, использование советских шрифтов напоминает об их историческом контексте и социокультурной значимости в развитии российской и мировой типографии. Они продолжают вдохновлять дизайнеров своей уникальной эстетикой и способностью передавать идеологические и культурные ценности своей эпохи.
Таким образом, исследование и использование советских шрифтов в современном дизайне является не только актуальной темой для исследователей и дизайнеров, но и важным шагом в сохранении и популяризации культурного наследия, которое продолжает вдохновлять и волновать в современном мире дизайна.
https://internationalposter.com/search/?categoryNames=Soviet+Union&categories=103f75d2-7e55-4ff4-ad8e-2dfe78d58c9a (19.05.2024)
https://artsandculture.google.com/search?q=%D0%A0%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE (19.05.2024)
https://habr.com/ru/articles/201400/ (19.05.2024)
https://arzamas.academy/mag/385-rodchenko (19.05.2024)
https://www.culture.ru/s/el-lisitsky/ (19.05.2024)
https://artguide.com/people/2870-gustav-klutsis-565 (19.05.2024)
https://www.togdazine.ru/tag/104 (19.05.2024)
https://awdee.ru/type-classification-8/ (19.05.2024)
https://skillbox.ru/media/design/15_sovetskikh_plakatov_s_interesnymi_dizaynerskimi_priyemami/ (19.05.2024)
https://lenin.shm.ru/category/kollekciya/plakaty/ (19.05.2024)
https://expositions.nlr.ru/ve/RA6529/blokada (19.05.2024)
https://lef.nekrasovka.ru/ (19.05.2024)
