CONCEPT
В рамках работы над дипломной коллекцией автор исследует пересечения Arte Povera и русского бытового «бедного искусства». Проект обращается к феномену повседневности и материалам, несущим следы человеческого опыта — к тому, что обычно не воспринимается как эстетическое. Как и художники движения Arte Povera, автор стремится пересобрать систему ценностей, сместив акцент с глянцевой поверхности на живую материальность и «память» вещей. Arte Povera стало жестом сопротивления культуре потребления — обращением к материалам, что окружающим человека в быту.
TECHNIQUES
COLOR PALETTE & FABRICS
SKETCHES
LOOKBOOK
CAMPAIGN
Второй образ в коллекции обращается одновременно и к феномену Arte Povera, и к феноменам Русского «бедного» творчества. Продолжая идею первого образа из тизера коллекции где вязаные коврики выступали как символ переработки и домашнего труда, данный образ развивает тему вторичной жизни материала и превращения повседневных предметов в концептуальное высказывание.
Как и в случае с плетёными ковриками — предметами, создаваемыми из остатков материала, старых вещей и зачастую почти мусора, куртка состоит из сваренной в белизне замше собранной по кусочкам из остатков шкур. В результате варки с белизной поверхность шкур приобретает мятую, неоднородную структуру, где следы деформации и фактура материала становятся выразительным средством, олицетворяя перерождение материала.
Округлые и деформированные силуэты куртки и брюк, а также закрученные элементы кроя отсылают к визуальному ритму и спиральной структуре плетёных ковриков, также соединяя в себе идеи повторений и цикличности — ключевых мотивов как в бытовых практиках, так и в работах художников Arte Povera.
Брюки, выполненные из остатков кожи в сочетании с мехом, продолжают идею сборки из фрагментов и вторичной жизни материалов. Благодаря объёмному крою и затягивающим элементам по низу силуэт приобретает форму, отсылающую к образу мусорного пакета. Изделие становится прямым высказыванием в рамках концепции коллекции: материалы, традиционно воспринимаемые как отходы или остатки, переосмысляются и становятся выразительным элементом, в котором «бедность» превращается в художественный метод.
Второй образ в коллекции объединяет темы переработки, материальной памяти и ручного труда, где остатки материалов становятся основой для новой формы. Поверхность, фактура и следы обработки сохраняют видимым сам процесс трансформации, превращая остаточный материал в выразительное художественное средство. В этом контексте образ продолжает исследование эстетики «бедного» материала, где нехватка и переработка становятся не ограничением, а методом создания новой визуальной и материальной формы.
SPECIAL THANKS
