Образование и карьера
Зденка Бадовинац родилась в 1958 году в Метлике, на юго-востоке Словении. В одном из больших интервью она сама говорит, что изучала историю искусства и философию в университете с 1977 по 1986 год и именно тогда переехала в Любляну. Этот образовательный фон важен: в ее кураторской практике заметно постоянное соединение визуального анализа, философии и институционального мышления.
С 1993 по 2020 год она была директором музея Museum of Modern Art в Любляне, превратив его в важный международный центр исследования искусства Восточной Европы.
С 2011 года под ее руководством музей работал уже как система из двух площадок — Museum of Modern Art и Museum of Contemporary Art Metelkova. В декабре 2020 года была вынуждена новым правым правительством Словении покинуть пост директора, а в 2022 году она возглавила Музей современного искусства в Загребе. В более поздних биографических справках указывается, что после 2023 года она работает как независимый куратор и автор.
Для понимания ее траектории важно и то, что Бадовинац была комиссаром Словении на Венецианской биеннале, комиссаром Австрии на биеннале в Сан-Паулу, а также президентом CIMAM в 2011–2013 годах. То есть ее практика — это не только выставки, но и работа с международной музейной повесткой.
Museum of Modern Art, Museum of Contemporary Art Metelkova и Музей современного искусства в Загребе
Основные тексты и идеи
Бадовинац не просто делает выставки, но и последовательно описывает собственный метод в текстах. В книге Comradeship: Curating, Art, and Politics in Post-Socialist Europe она собирает свои эссе о постсоциалистическом искусстве, музейной политике и геополитике искусства. В анонсе книги MG+MSUM подчеркивается, что она выступает критиком неравного диалога между Востоком и Западом и сторонником «радикальных институциональных форм» — музеев, которые умеют работать со сложностью прошлого и требованиями настоящего.
Другая важная книга — Unannounced Voices: Curatorial Practice and Changing Institutions. В ней Бадовинац пишет о том, что продуктивные изменения в искусстве и институциях приходят не сверху, а из «расположенных» локально голосов — людей, работ и выставок, укорененных в конкретной ситуации. Эта мысль хорошо объясняет ее кураторскую практику: она не пытается говорить «за весь мир», а выстраивает сложный, но точный локальный контекст, из которого уже возникает международный разговор.
Избранные проекты
Body and the East: From the 1960s to the Present (1998)
Выставка Body and the East стала одним из ранних поворотных проектов Бадовинац. По собственным и институциональным описаниям, именно с нее началась ее системная работа по «переопределению истории» и по исследованию разных авангардных традиций в современном искусстве. В интервью ARTMargins эта выставка названа отправной точкой более долгого процесса историзации восточноевропейского искусства.
Проект был посвящен body art и перформансу в Восточной Европе с 1960-х годов и собрал более 80 художников из 14 стран региона. В более поздних текстах сама Бадовинац подчеркивала, что для нее было важно не создать «фиксированную восточноевропейскую идентичность», а показать сходные материальные условия работы — слабую инфраструктуру, нехватку институтов, особое соотношение частного и политического.
Sanja Iveković, Triangle (1979) — перформанс о контроле, наблюдении и политическом пространстве.
Marina Abramović, Rhythm 0 (1974) — работа о пределе уязвимости и о перераспределении власти между художником и публикой.
Новизна проекта состояла в масштабе и в перспективе. Выставка не подстраивала восточноевропейский материал под западную историю перформанса, а предлагала собственный маршрут чтения. В этом смысле Бадовинац выступает не как нейтральный организатор, а как автор новой рамки: она не «добавляет забытых художников» к уже готовому канону, а спорит с самим способом, которым этот канон был построен.
Arteast 2000+ Collection (2000)
Если Body and the East была выставкой-диагнозом, то Arteast 2000+ стала институциональным ответом на этот диагноз. В 2000 году Moderna galerija основала коллекцию Arteast 2000+ и впервые представила ее публике в бывшем армейском здании в комплексе Metelkova. На сайте музея эта коллекция названа первой музейной коллекцией, сознательно собранной для того, чтобы сделать видимыми послевоенные восточноевропейские авангарды.
Фотографии с выставки Arteast 2000+
Это принципиально важный шаг: Бадовинац не ограничилась временной выставкой, а перевела исследовательскую задачу в форму коллекции. То есть сделала так, чтобы пересмотр истории искусства работал не разово, а институционально — через покупку, хранение, экспонирование и повторное прочтение произведений. На музейной странице прямо говорится, что коллекция стала частью процесса «переписывания истории послевоенного искусства».
Letters to brother Theo (1992 — 1994), Yuri Albert
Первый показ 2000 года включал работы 85 художников и коллективов, среди них — ключевые фигуры восточноевропейского авангарда, а также некоторые западные авторы, например Joseph Beuys, Jenny Holzer, Anish Kapoor, Lawrence Weiner. В этом уже виден метод Бадовинац: не изолировать «Восток», а строить разговор Востока с Западом, но на собственных условиях, а не из позиции догоняющей периферии.
IRWIN, East Art Map — попытка реконструировать историю современного искусства Восточной Европы изнутри региона.
Ilya Kabakov, The Man Who Flew into Space from His Apartment — важный пример восточноевропейской «тотальной инсталляции», связывающей утопию, повседневность и побег.
NSK from Kapital to Capital (2015)
Открытие выставки NSK FROM KAPITAL TO CAPITAL, 11 мая 2015 года
Проект NSK from Kapital to Capital: Neue Slowenische Kunst — an Event of the Final Decade of Yugoslavia Бадовинац называла одним из своих важнейших поздних проектов. На странице MG+MSUM и в книге к выставке говорится, что выставка посвящена коллективу Neue Slowenische Kunst (NSK) и рассматривает его как художественное событие последнего десятилетия Югославии. Затем проект показывался в Van Abbemuseum, Garage Museum и Museo Reina Sofía.
Эта выставка важна тем, что Бадовинац исследует уже не просто «восточноевропейское искусство вообще», а конкретный коллектив как модель того, как искусство работает с идеологией, символами, медиа и государственностью. Проект включал не только произведения, но и документы, интервью, манифесты, артефакты и свидетельства — то есть строился как плотный архивно-выставочный нарратив.
Фотографии с выставки
Специфика проекта: это не ретроспектива в узком смысле, а попытка выставить механизм производства идеологических образов. В выставке фигурируют группы Laibach, IRWIN, Scipion Nasice Sisters Theatre, New Collectivism, а также более широкая экосистема NSK. На сайте проекта отдельно описана структура книги и выставки по «комнатам»: Laibach room, IRWIN room, theatre groups room, other NSK departments room. Это помогает зрителю не потеряться в сложном материале и одновременно увидеть коллектив как сеть, а не как один бренд.
NSK State in Time passport — художественный документ, который имитирует государственную форму и одновременно ставит под вопрос само понятие гражданства.
Характеристика кураторского метода и подхода
Бадовинац не показывает искусство — она показывает условия его появления
На мой взгляд, главная специфика Бадовинац — это умение создавать контекст там, где его раньше не хватало. Она работает не по модели «найти хорошие работы и красиво их расположить», а по модели «собрать историческую, политическую и институциональную рамку, в которой эти работы начинают говорить иначе». Поэтому ее кураторская практика всегда чуть шире самой выставки: она включает архив, книгу, коллекцию, международный диалог и институциональную перестройку.
Новое, что она внесла в кураторскую практику, — это не только фокус на Восточной Европе сам по себе, а перевод этого фокуса в устойчивую институциональную форму. Многие кураторы делали выставки на «забытые темы», но Бадовинац сделала следующий шаг: создала коллекцию, музейную программу, язык описания и международную сеть обсуждения. В этом смысле ее вклад — не отдельный проект, а долгая инфраструктурная работа по децентрализации канона.
Зденка Бадовинац — куратор, который превращает выставку в способ переписать карту искусства
Zdenka Badovinac, Comradeship: Curating, Art, and Politics in Post-Socialist Europe / MG+MSUM [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://www.mg-lj.si/en/visit/2652/publication-zdenka-badovinac-comradeship/, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
Zdenka Badovinac, Unannounced Voices: Curatorial Practice and Changing Institutions / Sternberg Press [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://www.sternberg-press.com/product/unannounced-voices/, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
Sven Spieker, Nataša Petrešin-Bachelez. Creating Context: Zdenka Badovinac on Eastern Europe’s Missing Histories / ARTMargins [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://artmargins.com/creating-context-zdenka-badovinac-on-eastern-europes-missing-histories-interview/, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
NSK from Kapital to Capital. Neue Slowenische Kunst / MG+MSUM [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://www.mg-lj.si/en/exhibitions/963/nsk-from-kapital-to-capital/, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
NSK from Kapital to Capital. Neue Slowenische Kunst / Museo Reina Sofía [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://www.museoreinasofia.es/en/exhibition/nsk-kapital-capital/, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
Zdenka Badovinac appointed director Museum of Contemporary Art Zagreb / CIMAM [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://cimam.org/news-archive/zdenka-badovinac-appointed-director-museum-of-contemporary-art-zagreb/, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
Zdenka Badovinac / Independent Curators International [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://curatorsintl.org/collaborators/4358-zdenka-badovinac, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
Sanja Iveković. Triangle. 1979 / MoMA [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://www.moma.org/collection/works/146183, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
Ilya and Emilia Kabakov / Tate [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://www.tate.org.uk/whats-on/tate-modern/ilya-and-emilia-kabakov/ilya-and-emilia-kabakov, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
Museum of Contemporary Art Metelkova (MSUM) / Arrival Guides [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://www.arrivalguides.com/en/Travelguide/LJUBLJANA/doandsee/museum-of-contemporary-art-metelkova-msum-75871, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
Modern Gallery (Moderna galerija), Ljubljana / Tripadvisor [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://www.tripadvisor.com/Attraction_Review-g274873-d276325-Reviews-or10-Modern_Gallery_Moderna_Galerija-Ljubljana_Upper_Carniola_Region.html, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
Museum of Contemporary Art Zagreb / Wikipedia [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://en.wikipedia.org/wiki/Museum_of_Contemporary_Art,_Zagreb, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
Zdenka Badovinac on ARTonAIR / Independent Curators International [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://curatorsintl.org/records/1400-zdenka-badovinac-on-artonair, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
Creating Context: Zdenka Badovinac on Eastern Europe’s Missing Histories / ARTMargins [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://artmargins.com/creating-context-zdenka-badovinac-on-eastern-europes-missing-histories-interview/, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
Unannounced Voices: Curatorial Practice and Changing Institutions / Sternberg Press [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://www.sternberg-press.com/product/unannounced-voices/, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
Sanja Iveković. Triangle. 1979 / MoMA [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://www.moma.org/collection/works/146183, свободный (дата обращения: 23.03.2026
Arteast 2000+ exhibition setup / MG+MSUM [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://www.mg-lj.si/en/exhibitions/2313/arteast-2000-setup/, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
East Art Map / IRWIN [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://www.irwin-nsk.org/works-and-projects/east-art-map/, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
Yuri Albert, Letters to Brother Theo / MG+MSUM Collection [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://zbirke.mg-lj.si/artwork/?id=839, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
Ilya and Emilia Kabakov / Tate [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://www.tate.org.uk/whats-on/tate-modern/ilya-and-emilia-kabakov/ilya-and-emilia-kabakov, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
NSK from Kapital to Capital publication / MG+MSUM [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://nsk.mg-lj.si/publication/, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
NSK from Kapital to Capital exhibition photo / NSK State [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://nskstate.com/media/images/nsk-from-kapital-to-capital_17016478003_o.width-1200.jpg, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
NSK State in Time / NSK State [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://nskstate.com/topic/state-in-time/, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
NSK from Kapital to Capital exhibition / MG+MSUM [Электронный ресурс] — Режим доступа: https://www.mg-lj.si/en/exhibitions/963/nsk-from-kapital-to-capital/, свободный (дата обращения: 23.03.2026)
