РУБРИКАТОР
· Концепция
· Страх перед призраком
· Страх войны
· Страх перед технологиями
· Страх власти и системы
· Страх в капиталистическом обществе
· Выводы
КОНЦЕПЦИЯ
«Доктор Кто» — это культовый британский сериал, который начал выпускаться в 1963 году, что делает его самым продолжительным научно-фантастическим шоу в мире. Главный его герой, Доктор, — это пришелец, путешествующий в пространстве и времени вместе с компаньонами. Сам он очень похож на людей, однако его отличает наличие двух сердец и способность регенерировать: Доктор не умирает, но периодически полностью меняет свою внешность и личность, сохраняя только память о собственном прошлом. Подобная концепция и позволяет сериалу выходить уже на протяжении 60 лет. Она предполагает смену персонажей, подстраивание под новые запросы зрителей, делая шоу практические бессмертным.
Исследователь Дэниэл О'Брайан считает, что научной фантастике свойственно отражать ту эпоху, в которой она создавалась. Сочетание фантастического и реалистического позволяет создать некий комментарий к определенным событиям. Зрителю предлагается взгляд на события со стороны. "Доктор кто" же может не просто запечатлеть какой-либо исторический момент, но и сохранить изменения в отношении к нему. Концепция сериала позволяет ему многократно изображать те или иные события, отражая то, как развивается общество. Это свойство позволяет мне воспринимать "Доктора Кто" как особый архив, хранящий культуру разных эпох и происходящие с ней трансформации. Развитие человечества можно наблюдать через самого Доктора, через его отношение к остальным персонажам, через изображение будущего и фантастических существ. И все эти элементы можно рассматривать в контексте совершенно разных тем, например, колониализма или репрезентации женщин в медиа
В этом визуальном исследовании я хочу сосредоточиться на теме страха, а конкретно, на том, как коллективные страхи отражаются в сериале. Мой интерес заключается в том, откуда берутся идеи для изображения пугающего в «Докторе Кто» и какие инструменты служат для сохранения тревог, присущих какому-либо поколению. Важно, что это не обзор серий в жанре хоррор. Многие из подобранных для анализа эпизодов скорее трагичные и печальные, а не пугающие. К тому же большинство серий, снятых в прошлом веке, сейчас уже вряд ли могут показаться кому-то страшными. Однако они все же являются отражением тревог, в которых когда-то жили люди. Эти серия сохраняют образы или сюжеты, которые могут рассказать многое о том, как разные поколения воспринимали мир и какие опасности в нем находили
В этом визуальном исследовании будут рассмотрены несколько типов страха, представленных в сериале. Я собираюсь проанализировать фантастические образы, их истоки и значение для сериала, особенности сюжетов и связь серий с реальностью. Мне важно показать, как "Доктор Кто" может отвечать запросам общества, помогать людям рефлексировать коллективные переживания и возвращаться к прошлом опыту, трансформируя его или показывая с новой стороны
СТРАХ ПЕРЕД ПРИЗРАКОМ
Начать исследование мне захотелось с довольно необычной категории, которую я назвала страхом перед призраком. Под ним я подразумеваю понятие, которое использует Майкл Белл в "Призраках места" 1997 года: "ощутимое присутствие, <...> которое обладает местом и придает ему ощущение социальной живости". Серии, которые я буду дальше рассматривать нетипичны для сериала, главным образом, потому, что в них нет монстра как такового. Он может проявится в диалоге между героями, в ощущении, как намек, но не физически
«Слушай» (сезон 8, серия 4, 2014 г)
«Полночь» (сезон 4, серия 10, 2008 г)
Например, сюжет серии "Слушай" связан не с ужасающим существом, а со страхом самим по себе. Доктор пытается объяснить сон, который хотя бы раз в жизни видел каждый человек: нечто хватает тебя за ногу, когда ты поднимаешься с кровати. У Майкла Белла призраки связаны с каким-либо местом, в "Слушай" им становится спальня, в которой людям снится кошмар. Хотя на протяжении всей серии Доктор был уверен, что ищет скрытное, гениальное в своей маскировке, но все же осязаемое существо, финал дал понять, что все это время герой не могу отпустить собственный страх. Клара Освальд случайно попадает в прошлое Доктора, в его детскую спальню и оказывается тем, кто хватает его за ногу
«Слушай» (сезон 8, серия 4, 2014 г)
Давай я расскажу тебе о страхе. Твое сердце бьется так сильно, что я слышу это через твои руки. <…>Сейчас ты можешь быстрее бежать, быть сильнее и прыгучее, чем когда-либо в своей жизни. Чувства так обострены, что ты можешь замедлять время. Что плохого в страхе? Страх — это суперспособность! Твоя суперспособность! В этой комнате есть опасность и, представь, она исходит от тебя
Так же важно рассмотреть значение страха в "Докторе Кто". Примечательна цитата Двенадцатого Доктора, в которой он называет это чувство суперсилой. С одной стороны, страх побуждает к нас действию, без него мы бы не решали проблемы и не боролись бы со злом. С другой же стороны, это разрушительная сила. Доктор говорит, что опасность исходит от того, кто боится. Страх способен сделать людей агрессивными, заставить их отступить от морали. Подобное поведение представлено в сериях "Полночь" и "Колодец", ставшей ее продолжением
1. «Колодец» (сезон 15, серия 4, 2025) 2. «Полночь» (сезон 4, серия 10, 2008 г)
Их действие происходит в одном месте в разные периоды. Название эпизода "Полночь" – это имя планеты. Она необитаема, но туда водят экскурсии. В "Колодце" мы видим ту же планету спустя 400 лет. В центре сюжета обеих серий одно и то же существо. Мы узнаем его, хотя у нас нет о нем никакой информации, а персонажи не могут описать его больше, чем на уровне ощущений: "У меня что-то за спиной. Я не знаю, что это такое. Никто этого не знает, но это нельзя увидеть и нельзя остановить. Нечто все время находится позади меня". Оно, как призрак, неразрывно связано с конкретным местом. Эта сущность развивается, использует новые подходы, но все так же остается таинственной. Происхождение и природа этого призрака остаются загадкой.
«Колодец» (сезон 15, серия 4, 2025)
«Колодец» (сезон 15, серия 4, 2025)
В этих сериях повторяется паттерн: случайные персонаж становится "носителем" призрака, остальные чувствуют опасность и в ход спора приходя к решению избавиться от человека, что приводит к панике и насилию. Например, в "Колодце" один из членов экипажа решает не следовать инструкции главнокомандующей. Он заходит в опасную зону, существо начинает уничтожать людей. Начинается паника и в течение нескольких секунд половина присутствующих в комнате погибает.
Призрак тесно связан с ощущением уязвимости. Сталкиваясь с ним, герои не могут справедливо оценивать опасность и, в конце концов, выбирают стратегию нападения, из-за чего и возникает настощая угроза. Этот паттерн будет повторяться и в остальных типах страха, которые я буду рассматривать
СТРАХ ВОЙНЫ
Итак, основной из центральных тем сериала стала война. "Доктор Кто" начал выходить в 60-ых годах, в период, когда общество восстанавливалось после Второй Мировой войны и находлись в процессе осознания и рефлексии происходившего насилия. Хотя сериал не боялся говорить о военных действиях, продвигая идею о важности мира и свободы, он старался подходить к этому аккуратно. Так, в серии "Военные игры" синопсис подразумевает изображение разных войн: повелители времени выхватывают солдат разных эпох и, стирая память, убеждают их, что сражения продолжаются. Цель их плана – собрать армию из выживших, чтобы поработить Вселенную. Главным злом в этой серии предстает империализм. Власть распоряжается солдатами по своему усмотрению, отбирает их право на память, британский и немецкий генералы тайно сотрудничают, происходящее насилие воспринимается как игра. В серии представлены такие войны, как Первая мировая, Американская гражданская, Английская гражданская и Якобитское восстание. От изображения Второй Мировой войны же создатели намеренно отказались. Серия вышла спустя 24 года после окончания ее окончания, то есть, большая часть граждан еще отчетливо помнила происходившее. А напоминания и знакомые визуальные образы могли бы навредить их психике.
«Военные игры"(сезон 6, серия 7, 1969 г)
В серии "Инферно" появляется концепт параллельных вселенных, в одной из которых Великобритания попала под управление нацисткой диктатуры. В этом мире Доктор видит альтернативные пути развития происходящего, например Лиз так и не смогла стать ученой, Летбридж-Стюарт из доброго военного превращается в тирана, а проводящийся проект по бурению приводит к разрушению. Роль параллельной вселенной в "Инферно" – предупреждение. Возвращаясь в привычный для себя мир, Доктор понимает , что должен остановить проект, пока не стало слишком поздно. То есть параллельная вселенная здесь это не абстрактная фантазия о возможном будущем, а реальность. Как и нацизм – это не просто пережитый опыт, а что-то способное повториться, если сделать неверный выбор.
«Инферно» (сезон 4, серия 7, 1970 г)
«Инферно» (сезон 4, серия 7, 1970 Г)
Как я уже писала, у "Доктора Кто" есть возможность не просто фиксировать события, но и возвращаться к ним в уже новом контексте. Так, в "Пустом ребенке" 2006 года создатели уже не боятся изображать Вторую Мировую войну, помещая героев в самый центр событий. Серия стала одной из самых жутких и запоминающихся, благодаря пугающему образу. В ней противогаз выступает в роли символа вызывающего ассоциации с военными действиями и отравлением. По сюжету защитные маски врастают в лица людей, которые теряют разум и превращаются в толпу зомби, повторяющих "Мамочка". Такая мутация связана с потерянным ребёнком, растущим в период войны. В финале серии персонажам удается вернуться в нормально состояние, когда мама ребенка принимает его
«Пустой ребенок» (сезон 1, серия 9, 2005 г)
«Пустой ребенок» (сезон 1, серия 9, 2005 г)
