Концепция
Какую роль в жизни человека играет домашнее пространство? Дом — не только место, где живет человек. Это пространство, где выстраиваются связи, формируется идентичность человека, его рутина, архив. Самые интимные моменты и открытия происходят в стенах жилого пространства. Интерьер становится хранилищем личности и общественной памяти, в котором события сохраняются в мелочах. Попадая в домашнее пространство и обращая внимание на «незначительные» детали возникает возможность узнать о человеке самое сокровенное.
Доступность фотографии постоянно увеличивается с технологизацией в обществе. Считавшаяся ранее постановочным актом запечатления момента, и присущая элитным группам общества, камера начинает проникать в быт, проходить сквозь стены дома, погружаясь в сокровенное и фиксируя уязвимость и интимность — все, что ранее оставалось за кадром.
Начиная с XX века фотографы все чаще исследуют домашнее пространство, как средство познания, как идентичности человека, так и социальных групп и следа эпохи в цикле жизни человека.
Как отмечает Сьюзен Зонтаг: «Через фотографии каждая семья создаёт портретную хронику самой себя — переносной набор изображений, свидетельствующих о её связанности». Так, фотография становится откровенным документом, способом присутствия, проникновения в личность и сокровенного диалога между героем, фотографом и зрителем. Домашнее пространство выступает местом для фиксации истины — того, что остается за пределами видимости человека. Локация в фотографии домашнего пространства становится не только способом запечатления личных моментов, элементом семейного фотоальбома, но и выходит за рамки привычного и обретает новую роль: становится самостоятельным участником диалога, говорящим об истории человека, его ценностях и травмах, сценой для отслеживания течения жизни и наблюдения за чувственностью и интимностью.
В визуальном исследовании я изучаю, как домашнее пространство преобразуется в самостоятельный элемент диалога, и отслеживаю, какие смысловые нагрузки оно принимает в работах фотографов XX и XXI века. Упор сделан на документальную фотографию, но также рассматриваются некоторые постановочные снимки, которые становятся способом погружения в быт и сокровенное личное. Целью исследования является попытка определить, с помощью каких визуальных приемов домашнее пространство становится связующим элементом коммуникации между фотографом, героем и зрителем, а также какие значения принимает локация в кадре. Особое внимание уделено деталям, которые без присутствия человека на фотографии, способны погрузить зрителя в историю и воспроизвести индивидуальную и коллективную память, эмоциональное состояние.
Часть идентичности
Несомненно, человек формирует пространство вокруг себя, индивидуализирует его, вследствие чего вскоре дом становится продолжением идентичности, местом, обладающим особыми приметами, и наделенным характером, присущим его обладателю. Фотографии позволяют запечатлеть момент объединения жителя с домашним пространством. Каждая деталь, например, постер на стене, или постельное белье, становится продолжением личности героя и его визуальным отражением в интерьере. Так, фотографии позволяют не просто зафиксировать интерьер, а расширить взгляд на индивидуальность.
Нан Голдин. Нан в образе панка. 1978 г./ Ларри Султан. Папа на кровати. 1984 г.
В домашнем пространстве человек познает себя, исследует свое самоощущение и погружается в чувства. На фотографиях можно заметить, как интерьер дополняет героя, раскрывая его эмоциональное состояние и ощущения в момент создания кадра. Обращая внимание на цвет и композицию, зритель понимает, испытывает ли человек меланхолию, потерянность или покой.
Нан Голдин. Автопортрет в моей голубой ванной. 1991 г./ Александра Деменкова. Унежма, Архангельская область. 2007 г.
Нан Голдин. Шивон с кошкой. 1993 г./ Ларри Султан. Папа на диване. 1984 г.
Фотография улавливает мимолетный момент через едва заметный силуэт человека. Герой, как будто растворяется в интерьере, позволяя пространству выйти на первый план. Переживания человека раскрываются через игру света и теней, которую удается поймать фотографу.
Ларри Султан. Мама, пойманная в занавеске. 1991 г./ Нан Голдин. Курение в моей комнате. 2002 г.
Александра Деменкова. Марина, Самолва. 2010 г./ Софи Калль. Фрагмент из «Комнаты 26». 1981 г.
На многих фотографиях пространство становится главным рассказчиком, погружающим зрителя в часть жизни человека. Используя крупные планы, фотограф фокусируется на деталях, рассказывающих о герое. Через такие элементы создается контекст, позволяющий понять историю человека, его характер и взаимоотношения.
Нан Голдин. Моя кровать. 1996 г./ Уильям Эглстон. Без названия. 1986 г.
Нан Голдин. Завтрак в постели. 1996 г./ Найджел Шафран. Кабинет отца. 1997–1999 гг.
Мойра Дейви. Ящик. 2013 г./ Алек Сот. Книги Лорен. 2023 г./ Ларри Султан. Письменный стол моего отца. 1987 г.
Джули Куон. От света, пыли и уходящего. 2011 г. / Мойра Дейви. Glad. 1999 г. / Джули Куон. От света, пыли и уходящего. 2011 г.
Уильям Эглстон. Кружевная занавеска
Алек Сот. The Coachlight. 2020 г./ Найджел Шафран. Кабинет отца. 1997–1999 гг./ Уильям Эглстон. Округ Таллахатчи, Миссисипи. 1970 г.
Анализируя и сравнивая фотографии повседневности и быта, индивидуальность каждого жителя выходит на первый план. На первый взгляд, обыденные интерьеры становятся способом рассказа о герое и его ценностях. Личность ощущается в пространстве, даже при отсутствии человека в кадре.
Найджел Шафран. Посудомоечная машина 2000. 2000 г.
Алек Сот. Новый Орлеан. 2018 г./ Нан Голдин. Люкс для молодожёнов. 1994 г./ Алек Сот. Кровать Нан Голдин. 2018 г.
Тодд Хайдо. #3878-10. 2005 г./ Нан Голдин. Окно мотеля. 1982 г./ Тодд Хайдо. #1447-a. 1994 г.
Софи Калль. Фрагмент из «Комнаты 28». 1981 г.
В некоторых случаях через воспроизведение привычных домашних ритуалов, фотограф говорит со зрителем о тревожащих и проникновенных темах. Например, исследуя роль женщины в быту, как в работах Джо Спенс, или погружаясь в личную историю о проживании эмоционального или физического насилия и внутреннем исцелении, как в проекте Лайи Абрил.
Джо Спенс. Намазывая масло на хлеб. 1984 г./ Лайя Абрил. От кипящих ванн до укусов собак. 2017 г.
Архив: личная и общественная память
Еще одна роль домашнего пространства в фотографии — коллекционирование и сохранение воспоминаний. Кадры становятся архивом, хранящим в себе, как личную, так и общественную память. Фотографии фиксируют не только сокровенные семейные моменты, но и культурные различия и смену эпох. В таком случае, фотография интерьера и его деталей выступает носителем истории, свидетельством произошедшего.
Личный архив
