Концепция
Андрей Звягинцев, «Возвращение». 2003 г.
Роуд-муви — жанр кино, зародившийся в Америке 1960–80-х годов как желание противодействовать системе, искать собственную свободу в бескрайней дороге и бежать от ограничений общества потребления. Однако в таких фильмах важен не только физический путь героя из точки А в точку Б, но и внутренняя трансформация, которую он обретает в пути. Встречая разных людей, герой сталкивается со срезом общества, присущим месту и времени действия.
В каждой части мира жанр имеет свой характер. В Европе это часто рассказ о нескольких странах со своими правилами и особенностями. В Америке — путешествие по стране в целом, по её могущественным просторам и богатому культурному коду. В российском же кино есть свой способ использования жанра. Он всё ещё придерживается тех возможностей, которые даёт роуд-муви: показывает общество через случайных встречных, задаёт исторический контекст, вскрывает больные темы и меняет героев.
«Жители провинции будто приговариваются судьбой, „приковываются“ к своей „локальной идентичности“, изолирующей их от „большой земли“ как внешне, так и внутренне.»[1]
Для своего исследования я сделала выборку из наиболее ярких таких фильмов. В список вошли «Коктебель» (2003), «Возвращение» (2003), «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов» (2017). Однако в качестве контрапунктного фильма для наиболее наглядного визуального сравнения трансформации героя я использую ещё один фильм Бориса Хлебникова — «Свободное плавание» (2006). Этот фильм можно назвать «анти-роуд-муви»: герой там никуда не едет, но всё время пытается что-то в своей жизни изменить. Его облик меняется только тогда, когда он покидает город в конце фильма.
«Сходство российского, американского и европейского роуд-муви состоит в мотиве путешествия как способа ответана онтологические вопросы мироздания. Путешествие вскрывает чувства и переживания героев благодаря неожиданному повороту на их жизненном пути.»[2]
В качестве объекта исследования я выбрала визуальный образ движения или неподвижности героев в пространстве кадра или условиях мизансцены. Свое визуальное исследование я делю на главы по виду деятельности героев: застой, шаг назад, движение. Такой принцип рубрикации поможет понять какие визуальные приемы останавливают трансформацию героев, какие ее замедляют, а какие двигают вперед.
Гипотеза исследования: трансформация героя в российском кино напрямую зависит от его движения в пространстве.
1. Застой
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
В коктебеле герои отправились на поиски новой жизни из москвы в крым. Однако, на пути они останавливаются у людей, которые «тормозят» их в движении к этой цели.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Так, кадры с дачником, которому герои чинили крышу чтобы немного подзаработать, очень статичны в сравнении с динамикой путников, которые идут к своей трансформации.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Следующая встреча с Ксенией Викторовной характерна кадрами быта, в который попадают герои. Именно он и останавливает отца в этом доме после долгих скитаний без привязки к месту.
«Динамика „дорожной“ темы в роуд-муви уравновешена мотивами семьи и дома: сам троп „дорога“ нуждается в концепте „дома“, точнее, в его структурном отсутствии.»[3]
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Алексей Попогребский, Борис Хлебников, «Коктебель». 2003 г.
Важно также упомянуть то, как мальчик переживает застой отца. В основном, это игра с самим собой, какие то монотонные действия не приносящие нового опыта, которого он так жаждет. Листание энциклопедий и атласов в мечтах о коктебеле также означает то, что он желает изменений и движения.
Андрей Звягинцев, «Возвращение». 2003 г.
Андрей Звягинцев, «Возвращение». 2003 г.
Андрей Звягинцев, «Возвращение». 2003 г.
В «Возвращении» Ваня противодействует той самой трансформации, не желая общения с отцом. Для него монотонность и застой это способ избегания контакта. Рыбалка становится занятием, которое замедляет его переход на новый этап.
Александр Хант, «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов». 2017 г.
Александр Хант, «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов». 2017 г.
Александр Хант, «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов». 2017 г.
Застой в фильме Александра Ханта «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов» — это жизнь Вити в провинции, где он изменяет жене, дерется, пьет, берет кредиты.
Борис Хлебников, «Свободное плавание». 2006 г.
