Рубрикатор
- Введение
- Цвет
- Форма и линия
- Композиция
- Темы и образы
- Заключение
- Источники
Введение
Экспрессионизм — одно из ключевых явлений европейского искусства начала XX века, оказавшее значительное влияние на развитие живописи и графики. Это направление не просто сместило один фокус на другой, а буквально всколыхнуло устоявшиеся нормы и переосмыслило способы изображения реальности. Если раньше в художественном мире ценились точная передача увиденного, гармония композиции и умеренная палитра, то теперь экспрессионистами сознательно искажаются пространство и пропорции, используются контрастные цвета, чтобы тонко передать внутренний мир человека — чувства и переживания встают на первое место.
Мне близко такое видение искусства, ведь оно даёт свободу эксперименту и глубокий психологический отклик.
Цель исследования — проанализировать особенности экспрессионизма как художественного направления, раскрыть характерные черты этого стиля
Истоки движения уходят в Германию и Австрию рубежа XIX–XX веков. Экспрессионизм зародился на стыке бурных социальных перемен и поисков новых форм выражения, как эмоциональный бунт против академизма и импрессионизма. Полотна последователей экспрессионизма кажутся мрачными, негармоничными и может даже болезненными, но именно в этом заключена их главная фишка — обнажить внутренние конфликты современного человека: одиночество, тревогу и страсть.
В этой работе я расскажу о трёх художников-экспрессионистов, каждый из которых внёс свой уникальный вклад в развитие движения:
Эдвард Мунк, Оскар Кокошка и Эрнст Людвиг Кирхнер
Мунк пишет работы, словно выставляя наши страхи напоказ. Кокошка рисует так, будто в лихорадочном сне: у него цвет не декоративен, а выступает суть изображенного предмета. Кирхнер наполняет городские виды тревожным ритмом мегаполиса — пульсацией и энергией, где смыкаются надежда и отчаяние эпохи.
Цвет
Цвет в экспрессионизме — мощный эмоциональный инструмент. Экспрессионисты отказывались от реалистичной передачи цвета, используя его для выражения внутреннего состояния героя или атмосферы.
Эдвард Мунк. «Крик», 1983 г. Эдвард Мунк. «Тревога», 1984 г.
Эдвард Мунк часто применял мрачные, насыщенные оттенки: зелёные, багровые, синие и зелёные — для создания тревожных, депрессивных настроений
Оскар Кокошка работал с яркими оттенками, его мазки кажутся почти небрежными, что усиливает впечатление страсти или волнения.
Оскар Кокошка. «Авиньон», 1925 г.
Оскар Кокошка. «Невеста ветра», 1914 г.
Кирхнер использует кислотные, неестественные цвета, подчеркивая нервозность и динамику городской среды.
Эрнест Людвиг Кирхнер. «Ноллендорфплац», 1912 г. «Постдамская площадь», 1914 г.
Форма и линия
Оскар Кокошка. «Двойной портрет: Оскар Кокошка и Альма Малер», 1912 г. «Портрет Ольды Кокошки», 1912 г.
Оскар Кокошка. «Madchenbildnis», 1913 г. « Mutter», 1917 г.
У Оскара линии не статичные, а экспрессивные, рваные и нервные. Они отражают внутреннее напряжение. Формы деформированы намеренно, чтобы передать психологическое состояние человека.
Мунк вместо строгой геометрии предпочитал волнообразные, изгибающиеся линии. Формы человеческих тел часто упрощены, лишены анатомической точности или вовсе размыты. Художник отказывался от чёткой прорисовки лиц, чтобы делать акцент на универсальном внутреннем состояния человека, а не его портрете.
Эдвард Мунк. Фрагмент «Девушка и три мужские головы», 1895–1898 гг.
Эдвард Мунк. «Убийца» 1910 г.
В своих произведениях Эрнест Кирхнер использует резкие, прямые или слегка угловатые линии для передачи тревоги, динамики и психологического напряжения. Формы упрощены и вытянуты: контуры плоские, силуэты удлинённые или угловатые; перспектива часто сплющена, что подчёркивает декоративную плоскость и ощущение скопления, тесноты.
Эрнест Людвиг Кирхнер. «Берлинская уличная сцена», 1913 г. «Красная башня в Галле», 1915 г.
Композиция
Композиция экспрессионистов не подчиняется традиционным законам симметрии и гармонии, а пространство часто уплощено, чтобы создать эффект дискомфорта или одиночества.
У Мунка и Кокошки персонажи крупны и занимают большую часть полотна, создавая эффект конфронтации: зритель оказывается лицом к лицу с их переживанием. А расположение объектов часто отцентровано или слегка смещено.
Эдвард Мунк. «Меланхолия», 1894–1896 гг.
