Эволюция цифрового воскрешения актеров кино

Создание полноценной картины в мире кино представляет собой сложный и долгий процесс, но даже когда все рассчитано до мелочей случаются вещи, которые никто не может контролировать, как например смерть актеров.

Смерть персонажей во время производства фильма может серьёзно повлиять на ход съемок. Команда вынуждена в спешке переделывать сценарий и доделывать проект без его участия, но с приходом компьютерной графики смерть перестала быть препятствием. Теперь в кино используют «цифровых двойников» это точную копию умерших людей при помощи которых можно снимать оставшиеся сцены без особых препятствий.

Цифровое воскрешение актёров становится всё более актуальным в связи с развитием технологий компьютерной графики и анимации. Это не только позволяет сохранить наследие ушедших актёров, но и открывает новые возможности для кинематографа. Зрители могут увидеть любимых героев в новых проектах, а режиссёры — реализовать свои творческие замыслы.

В этом исследовании будет рассмотрена эволюция цифрового воскрешения в кино, как это происходило раньше, как это делают сейчас.

Если актер по разным обстоятельствам умирает до окончания съемок, то продюсер так или иначе должен завершить съемки без его участия. До появления компьютерной графики проблему решали двумя способами: либо нанимали другого актера либо работали уже со снятыми сценами. Второй способ в Голливуде всегда считался рискованным. Зрители легко замечали подвох, а некоторые студии осознанно шли на эти меры.

В фильме «След розовой пантеры» после смерти Питера Селлерса, исполнявшего роль инспектора Клузо, в седьмой части франшизы, режиссер Блейк Эдвардс использовал сцены с участием Селлерса из предыдущего фильма.

При этом Селлерс умер от инфаркта еще в 1980 году, за 2 года до выхода фильма «След розовой пантеры». Фильм могли отменить после его смерти, но режиссер решил что это не препятствие для производства.

Режиссер для продолжения франшизы решил снять новые сцены, чтобы связать их со старыми футажами, Но зрителям это решение не понравилось. Фильм получил крайне низкие оценки и с треском провалился в прокате.

Уже в 90х стала появляться первая продвинутая компьютерная графика и студии получили возможность создавать первых цифровых двойников. Самый известный случай связан с производством боевика «Ворон» с Бренданом Ли в главной роли.

Во время съемок Брендон Ли получил ранение в живот холостым патроном и скончался от кровоизлияния в больнице. До окончания производства оставалось всего 3 дня.

Режиссер Алекс Пройас принял решение доснять фильм с участием каскадера Чада Стахелски (сейчас он более известен как режиссер «Джона Уика»). На этапе постпродакшена на тело Стахелски и другого дублера наложили цифровую копию лица Брендана Ли, что и позволило завершить производство «Ворона».

Актер Оливер Рид, игравший в фильме Проксима, умер от сердечного приступа прямо во время съемок. Ситуация усугубилась тем, что Рид не закончил работу над фильмом, ему оставалось сняться лишь в двух сценах и из-за этого режиссер не мог кардинально переписать сценарий, но Ридли Скотт нашел выход.

Ридли Скот поручил специалистам по компьютерной графике создать цифровую копию на основе готовых футажей. За всю работу над «воскрешением» отвечал супервайзер визуальных эффектов Тим Берк, работающий на студии The Mill.

Компьютерная лицо актера можно увидеть в сцене, где Проксима посещает главного героя в тюрьме. Режиссер использовал в этом эпизоде дублера, которого снимали по большей части в темноте. В момент когда крупным планом показывают лицо Проксима используется цифровая копия лица Оливера Рида. Разницу заметить практически невозможно. Цифровая копия выглядит естественно и по сей день.

Всего Ридли Скотт отснял две минуты материала с дублером и услуги специалистов обошлись в рекордное для того времени 3 с лишним миллиона долларов. Роб Харви, руководитель по визуальным эффектам «Гладиатора», позже говорил в интервью, что создание цифровой копии актера было испытанием.