Эволюция образа нарцисса в искусстве

(01) Концепция. (02) Образ Нарцисс во 2 век до н.э.- 79 век н.э. (03) Раннее барокко (нач. 17 века). (04) Классицизм. (05) Северное барокко. (06) Позднее барокко и рококо. (07) Эволюция образа Нарцисса (08) Заключение.
(09) Список источников.

Этот миф берет свое начало в Древней Греции, Тиресий поделился с Нарциссом предсказанием о том, что тот будет жить очень долго. В Нарцисса многие влюблялись и мужчины и девушки, его считали удивительно красивым, но в тоже время холодным и равнодушным.

Когда нарциссу было всего 16 лет в него влюбилась горная нимфа Эхо, но сын Кефиса отверг любовь девушки, тем самым разбил ей сердце. Нимфа заканчивает жизнь самоубийством прямо перед домом Нарцисса и от нее остается только голос.

Но трагично эта история заканчивается не только для Эхо, но и для самого Нарцисса. Эхо взывает к богам в частности к Немезиде с просьбой наказать отвергнувшего ее возлюбленного. Просьба нимфы была услышана, на одной из своих прогулок Нарцисс видит свое отражение в пруду и влюбляется в него, так сильно, что не может оторваться от своего облика.

Так Нарцисс и умирает над прудом, от голода и истощения. А на том месте, где он погибает вырастают прекрасные цветы- нарциссы.

Но ведь в наше время имя Нарцисс считается нарицательным. На самом деле этим именем еще в античности стали нарекать самовлюбленных и гордых людей.

А позже в Европейских культурах это имя стало обозначать эгоизм, а также разные психические заболевания и отклонения, характеризующие фокусирование на своей личности.

Отбирая материал к этому исследованию я обращалась ко множество различных источников, как текстовых, так и визуальных. В своем визуальном исследовании я рассмотрю этот образ на разных носителях, таких как, картины, фрески, мозаики и скульптуры. А для анализа обращусь к разным эпохам, чтобы посмотреть, как менялся этот образ под призмой времени.

Структура этой работы строится на рассмотрении изменений в образе Нарцисса. Главы этого исследования посвящены анализу этого персонажа в разных культурах и в разное время. А в заключении, я сделаю выводы о том, как менялся Нарцисс, также сделаю некоторые сравнения образов предстающих в разные эпохи.

Кроме того, анализ различных мифов и статей поможет мне понять, как трактовали образ Нарцисса. Текстовые источники все же являются важное частью работы над визуальным исследованием.

Действительно этот образ берет свое начало в искусстве еще в глубине тысячелетий. Самые ранние письменный работы и вовсе были созданы в 1 век до н.э.

Эта фреска показывает Нарцисса, гордо сидящего у ручья. В воде виднеется его прекрасное лицо, а сам он смотрит куда-то в даль надменно и холодно, он не смотрит на свое отражение. Нимфа Эхо находится на заднем плане, дабы продемонстрировать, что Нарцисс мнит себя всегда на первом месте, образ нимфы здесь кажется очень печальным, но она любуется юношей.

На данной фреске Нарцисс также изображён на переднем плане, он не обращает внимания ни на нимфу, сидящую позади него, ни на свое отражение.

Данная фреска была найдена не так давно. Здесь изображен классический сюжет о Нарциссе. Позади также предстает нимфа Эхо. Однако на этой фрески мы видим еще и собаку, которая тянет Нарцисса за его одеяние дабы тот отошел от своего отражения

На всех этих фресках хочется отметить схожие моменты. Один из них это отсутствующий взгляд Нарцисса, он не смотрит на свое отражение или на Нимфу, скорее смотрит куда-то в даль, довольно холодным взглядом. Также, на многих фресках Нарцисс изображен с копьем, это будто показывает, что героя лучше остерегаться. Кроме того, на этих фресках есть еще один персонаж, некая крылатая фигура, возможно это бог любви Эрос.

Картина Караваджо "Нарцисс у ручья" запечатлевает юного Нарцисса, склонившегося над гладью воды. Он очарован, сам того не ведая, собственным отражением, которое воспринимает как объект страсти. Композиция картины симметрична: фигура юноши и его отражение почти идентичны, сливаются воедино. Тёмный фон усиливает драматическое звучание сцены. Контраст света и тени, характерный для творческого метода Караваджо, формирует напряжённую, почти сценическую атмосферу.

Картина Дирка ван Бабюрена представляет собой сцену: Нарцисс, наклонившись, взирает на воду. Именно в этот миг он очарован своим отражением. Фигура юноши почти заполняет всё пространство полотна, что создаёт ощущение камерности, близости к зрителю.

В отличие от традиционных версий, ван Бабюрен использует художественный стиль караваджизма. Это выражается в контрастном сопоставлении света и тени, высокой детализации и реалистичности, а также в драматизме выражения лица Нарцисса. Поза героя и его взгляд подчёркивают напряжённость происходящего, а тёмный фон усиливает эффект погружения в его внутренний мир. Данная работа акцентирует внимание на тщеславии и самообмане, предлагая миф как моральное наставление.