Эволюция технологий создания инопланетян в кино
Рубрикатор
1. Концепция 2. «Чужие» (1986) 3. «Люди в черном» (1997) 4. «Прометей» (2012) 5. Заключение 6. Библиография 7. Источники изображений
Концепция
Создание фотореалистичных инопланетных существ в кино является одной из ключевых задач визуальных эффектов (VFX). На протяжении последних 40 лет технологии претерпели значительную трансформацию: от практических аниматронных моделей и накладок до полностью цифровых персонажей с высокой детализацией кожи, движений и интеграции с окружением. Визуальный эффект инопланетянина напрямую влияет на восприятие фильма зрителем, поэтому изучение эволюции технологий создания таких существ представляет значительную научную и практическую ценность.
Объектом исследования являются инопланетные существа в художественных фильмах, а предметом — технологии их создания и визуализации, включая практические эффекты, аниматронику, накладки, CGI, композитинг и гибридные методы. Для анализа выбраны четыре фильма, отражающие различные этапы развития технологий: «Чужие» (1986), где использовалась аниматроника и накладки; «Люди в черном» (1997), сочетающий практическую анимацию и CGI; «Прометей» (2012), где применялись CGI и аниматроника.
Целью данного исследования является проследить эволюцию технологий создания инопланетян на примере четырёх фильмов разных эпох, а также показать, как изменения инструментов и методов VFX влияли на визуальное качество и убедительность существ в кадре.
«Чужие» (1986)
В фильме «Чужие» (1986) визуальные эффекты инопланетных существ Xenomorph демонстрируют мастерство практических технологий 1980-х годов, где каждое движение и физическое взаимодействие тщательно продумывалось и реализовывалось с использованием аниматроники, накладок, костюмов и кукольных моделей.
Концепт Г. Р. Гигера
Концепт-художник Ханс Руди Гигер, создавший оригинальный образ Чужого, не смог участвовать в производстве фильма «Чужие». Его место занял Стэн Уинстон, руководивший спецэффектами и разработкой костюмов. Джеймс Кэмерон также принимал участие в художественном оформлении, придумывая костюмы Чужих-воинов, но уделил этому немного времени, и эти костюмы в фильме появляются лишь на короткий промежуток.
В ролях Чужих выступали танцоры и каскадёры в облегчённых костюмах, которые позволяли им быстро и свободно двигаться. Для создания сцен с необычными позами использовались несколько 8-футовых манекенов. При изображении гибели Чужих куклы подвешивали и взрывали для реалистичного эффекта. Эффект кислотной крови создавался с помощью смеси тетрахлорида, циклогексиламина, уксусной кислоты и жёлтого красителя.
Механические головы, челюсти, лапы и хвост с пневматикой и тросами обеспечивали движения мелких деталей, создавая иллюзию живого существа
Подвижность актёров в костюмах + механические элементы позволяли Чужим атаковать и прыгать, создавая хищную динамику
Дизайн Королевы Чужих был разработан самим Кэмероном. Для съёмок была построена огромная конструкция, внутри которой размещались двое человек, покрытые чёрными пакетами и подвешенные на подъёмном кране. После успешного тестирования конструкции Кэмерон приступил к съёмке сцены. Кукла Королевы высотой 14 футов (около 4,3 м) была изготовлена из лёгкого пенопласта.
Таким образом, визуальные эффекты в «Чужих» демонстрируют высокий уровень физического реализма, достигнутый благодаря аниматронике и накладкам, а также умелой интеграции с живыми актерами и окружением. Каждая сцена показывает, как практические технологии могут создавать убедительные и эмоционально воздействующие образы инопланетных существ. Эти методы заложили основу для последующего внедрения гибридных технологий, где практические эффекты комбинируются с CGI для достижения ещё большей визуальной достоверности.
«Люди в черном» (1997)
Ключевые фигуры: режиссёр Барри Зонненфельд, супервайзер спецэффектов Рик Бейкер, студия ILM (компьютерные эффекты).
Фильм «Люди в черном» (1997) демонстрирует разнообразие инопланетян с помощью комбинированных технологий: практических эффектов, аниматроники и компьютерной графики (CGI). Картина показывает, как разные методы создают правдоподобных существ, взаимодействующих с живыми актёрами.
Многие гуманоидные персонажи были созданы в виде костюмов для актёров. Это позволяло естественно взаимодействовать с декорациями и другими персонажами, делая движение органичным
Для мимики и выразительных движений глаз, рта и щупалец использовалась пневматика и механические элементы. Это усиливало реализм и эмоциональность персонажей
Часто использовался комбинированный подход: актёр в костюме + аниматронная голова + CGI для отдельных деталей. Это позволяло персонажам оставаться реалистичными и выразительными одновременно
Для создания гибкости и реалистичной текстуры кожи использовались латекс, силикон и поролон. Эти материалы позволяют персонажам двигаться естественно и выглядеть живыми
Фильм «Люди в черном» демонстрирует гибридный подход к созданию инопланетян: практические эффекты, аниматроника и CGI. Это позволило создать разнообразных и выразительных существ, сохранив правдоподобное взаимодействие с живыми актёрами
«Прометей» (2012)
Ключевые фигуры: Ридли Скотт — режиссёр, визуальное и концептуальное руководство. Артур Макс — художник-постановщик, дизайн интерьеров, локаций, кораблей и среды Инженеров. Нил Сканлан и Конор О’Салливан разработали инопланетных существ.
«Прометей» (2012) показывает возвращение Ридли Скотта к миру «Чужого», но с новым визуальным подходом. Фильм опирается на сочетание масштабных декораций, тонкой CGI-детализации и практических эффектов, чтобы создать образ древней инопланетной цивилизации — Инженеров — и биомеханические формы, родственные классическому дизайну Гигера
Инженеры создавались как комбинация грима, протезов и цифровой доработки. Их гладкая белесая кожа, непропорциональная мускулатура и отсутствие волос подчеркивали нелюдскую эволюцию. Практическая основа позволяла актёрам сохранять естественную мимику.
Трилобайт — одно из самых заметных существ. Базу давали практические макеты, но сцены движения выполнялись полностью в CGI. Форма существа опирается на концепты Гигера: радиальные зубы, гладкая мясистая текстура, сочные биологические детали
«Одной из вещей, на которые я наткнулся, и я подумал, что это будет уместно,» объяснил Артур Макс, продюсер, «было существом из кембрийской эпохи. Вы даже можете купить окаменевшую версию онлайн. Называется трилобит, является предком членистоногих. И этот конкретный вид, имеющий усики и неприятный вид покрывающей его пленки — и был своего рода источником вдохновения».
заключение
Анализ выбранных фильмов показывает, что развитие технологий VFX напрямую определило, как в кино изображают инопланетных существ. Практические эффекты 1980-х обеспечивали физическую реалистичность, но были ограничены в динамике. Комбинированные методы 1990-х расширили возможности выразительности, а современные CGI-технологии позволили создавать более детализированных и гибких персонажей, естественно интегрированных в кадр. Эволюция инструментов привела к росту убедительности инопланетных образов и расширила художественные возможности кинематографа.
источники
Cinefex #070 (article by Janine Pourroy)
Cinefex #091 (article by Brad Munson)
CineFex 1986 № 026
CineFex 1986 № 027
PROMETHEUS // wetafx URL: https://www.wetafx.co.nz/films/filmography/prometheus?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 23.11.2025).
Cinefex #070 (article by Janine Pourroy)
Cinefex #091 (article by Brad Munson)
CineFex 1986 № 026
CineFex 1986 № 027
ПРОМЕТЕЙ (2012) // kino-teatr URL: https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/hollywood/96449/foto/?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 23.11.2025).
PROMETHEUS // wetafx URL: https://www.wetafx.co.nz/films/filmography/prometheus?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 23.11.2025).
