Введение
Данное исследование анализирует три ключевых этапа развития VFX-разрушений:
Практические миниатюры и пиротехника (1996),
Ранние цифровые симуляции разрушений (2009),
Процедурные destruction-пайплайны Houdini (2013).
Цель исследования — проследить, как менялись технологии разрушения городского окружения в кино, и показать, как различные методы (от миниатюр до полноценных процедурных симуляций) формировали визуальный результат на экране.
Объект анализа — разрушение городских пространств: зданий, улиц, дорог и элементов городской среды. Метод: сравнение трёх фильмов разных эпох с одной задачей — разрушить мегаполис.
«День Независимости» (1996). «2012» (2009). «Человек из Стали» (2013).
Для анализа выбраны три фильма:
“Independence Day / День Независимости” (1996) — одна из последних и самых масштабных работ эпохи практических миниатюр.
“2012” (2009) — переход к крупномасштабным цифровым разрушениям.
“Man of Steel / Человек из Стали” (2013) — процедурный destruction-пайплайн, ставший индустриальным стандартом.
Почему разрушение города — отдельная VFX-задача? Это один из самых ресурсозатратных видов эффектов из-за необходимости сочетать следующие задачи:
- моделирование конструкций зданий,
- симуляции динамики разрушений,
- взаимодействие обломков, пыли, дыма,
- многослойный композитинг,
- соблюдение физики материалов.
VFX-супервайзеры анализируемых фильмов:
«День независимости» (1996) — Фолькер Энгель (VFX-супервайзер) — Дуглас Смит (супервайзер спецэффектов / SFX)
«2012» (2009) — Майк Финк (VFX-супервайзер) — Карен Гулекас (VFX-супервайзер) — Моэн Лео (VFX-супервайзер) — Стивен Розенбаум (VFX-супервайзер)
«Человек из стали» (2013) — Джон Де Жардин (руководитель визуальных эффектов / главный VFX-супервайзер фильма) — Гед Райт (супервайзер MPC) — Дэн Леммон (супервайзер Weta Digital) — Гийом Рошерон (супервайзер Double Negative)
Практические разрушения 1990-х: миниатюры, пиротехника и комбинированные съёмки
Миниатюра разрушенного города из фильма «День независимости» (1996) 3 июля 1996 В сравнение с кадром из фильма
Процесс создания оригинальных миниатюр для фильма «День независимости» (1996)
Для «Дня независимости» были построены десятки детализированных миниатюр: жилые кварталы, улицы, правительственные здания. Масштаб моделей составлял в среднем от 1:12 до 1:24. Миниатюры создавались из пластика, пенополиуретана и древесных композитов, с точной фактурной проработкой фасадов.
Использование пиротехнических эффектов в фильме «День независимости» (1996)
Команда спецэффектов под руководством Дугласа Смита использовала реальные пиротехнические заряды для имитации обрушения зданий. Миниатюры создавались с учётом того, как они должны разрушаться: изнутри монтировались слабые структурные элементы, направляющие взрыв.
Особенность практических взрывов — они одноразовые, поэтому каждый дубль требовал новой миниатюры.
Воссоздание миниатюры Белого Дома из фильма «День независимости» (2009). Автор: Miniatures FX 2024
В одном кадре разрушения часто объединялись:
- практическая миниатюра (основание сцены),
- пиротехнический проход,
- дым и пыль отдельным слоем.
Каждый слой снимался отдельно и совмещался на этапе финального монтажа изображения.
Разрушения в фильме создавались методом оптического совмещения плёнок.
Эта техника была ограниченной, так как реальные частицы, дым и огонь сложно сочетать с масштабом миниатюры.
Сравнение оригинальной миниатюры Белого Дома и финального кадра из фильма «День независимости» (1996)
Практические миниатюры дают реалистичное поведение огня, дыма и дебриса, но имеют ряд ограничений:
- невозможность многократных дублей;
- сложность в контролировании направление разрушения;
- масштаб частиц (дым/пыль) соответствует миниатюре, а не реальным объектам, что усложняет совмещение;
- камера должна снимать очень быстро, чтобы компенсировать ускоренный «миниатюрный» характер движения.
Эти проблемы стали причиной перехода к цифровым технологиям.
От практики к цифре: почему индустрия перешла к цифровым разрушениям
К концу 1990-х стало очевидно, что практические миниатюры не смогут обеспечить масштаб, которого требуют современные экшен-фильмы. Появление доступных вычислений, переход на цифровой композитинг и развитие симуляций сделали возможным моделировать разрушения мегаполисов без ограничения масштаба.
Кадр разрушения города из фильма «2012» (2009)
Фильм «2012» стал одной из первых картин, где разрушение городских пространств было создано почти полностью цифровым способом. В работе участвовали студии: Digital Domain, Sony Pictures Imageworks, Scanline VFX и Double Negative.
Такое сотрудничество позволило впервые смоделировать разрушение мегаполиса в масштабе, недоступном практическим эффектам.
Кадр разрушения улицы из фильма «2102» (2009)
В «2012» применялись Rigid Body Dynamics — симуляции твёрдых тел, которые позволяли разбивать здания на блоки, моделировать падение конструкций, а также рассчитывать столкновения обломков.
Хотя эти симуляции были менее детализированы, чем современные, они впервые дали возможность управлять разрушением целых кварталов.
RBD симуляции разрушений в фильме «2012» (2009) TheCGBros, 2012
RBD симуляции разрушений в фильме «2012» (2009) TheCGBros, 2012
Scanline VFX применили собственную систему Flowline, которая позволила симулировать облака пыли, груды обломков, а также аэродинамическое взаимодействие частиц и зданий.
Это стало ключом к фотореалистичности: практические миниатюры не позволяют контролировать такие эффекты.
VFX Breakdown фильма «2012» (2009)
VFX Breakdown фильма «2012» (2009)
