Эволюция роли животного в практике современного искусства
Концепция
Современный художественный контекст характеризуется возросшим интересом к проблематике, разрабатываемой в рамках Animal Studies. В эпоху, отмеченную глобальным экологическим кризисом и массовым вымиранием видов, пересмотр отношений между человеком и животными становится не только философским, но и насущным практическим вопросом. Художники сегодня оказываются в уникальной позиции: они не просто создают образы животных, но и вступают с ними в сложные, зачастую неиерархические отношения, превращая акт творчества в пространство межвидового диалога. Этот сдвиг требует детального искусствоведческого осмысления. Современное искусство выступает в роли ключевой площадки для визуализации и осмысления этой трансформации. Меня, как исследователя, интересует, каким именно образом художественный язык отражает сдвиг в восприятии животного: из пассивного объекта, символа или материала оно превращается в активного субъекта, соавтора и партнера. Эта тема позволяет проанализировать эволюцию самих форм художественного высказывания.
Данное исследование отвечает потребность осмысления перехода роли животных от объекта к субъекту, предлагая не просто хронологический обзор, а системный анализ смены художественных парадигм. Через сравнительный визуальный анализ ключевых работ оно выявляет, как именно происходит эволюция роли животного в современном искусстве. С методологической точки зрения, работа актуальна своей фокусировкой на визуальном ряде как на первоисточнике. В условиях, когда дискуссия вокруг многих произведений с участием животных часто сводится к этическим спорам, данный анализ возвращает фокус в поле искусствоведения, задаваясь вопросом не «что художник сделал?», а «как он это визуализировал и какой язык для этого использовал?».
Визуальный ряд отобран во временных рамках с 1990 по сей день. Выбранные работы должны отражать эволюцию животных в искусстве от символа и материала к полноценному соавтору.
Текстовые источники выбраны по принципу углубления знаний по теме и подкрепления выдвинутой гипотезы.
Гипотеза
Ключевой вопрос: как трансформируется роль животного в практике современного искусства?
Гипотеза: в современном искусстве происходит сдвиг в восприятии животных: от антропоцентрического взгляда к поиску новых моделей межвидового взаимодействия, где животное обретает голос и субъектность в пространстве искусства.
Рубрикатор
Визуальное исследование состоит из трех глав: -Животное как образ/символ -Животное как материал -Животное как соавтор Такая структура позволяет наиболее полно но при этом упорядоченно проследить эволюцию роли животных в искусстве.
Животное как образ/символ
В этой главе животные выполняют пассивную роль. В основном образ животного используется для донесения разных идей
Дэмиен Херст «Физическая невозможность смерти в сознании живущего» (1991)
Акула у Хёрста используется как образ, вызывающий страх. Даже при условии того, что акула уже мертва и погружена в аквариум, который служит неким барьером, зрители чувствовали ужас при виде инсталляции
Maurizio Cattelan «Bidibidobidiboo» (1996)
Чучело белки как пассивный символ человеческого состояния. Животное изображено, подобно человеку в момент самоубийства. Визуальный язык создает образ абсурда, экзистенциальной тоски и безысходности в рамках быта
Марко Эваристти: «Елена и Рыбак» (2000)
Золотые рыбки в инсталляции Эваристти выполняют роль привлечения внимания и испытания зрителей на жестокость
Марина Абрамович. «Голова дракона», 1990 год
Питоны символизируют токсичные отношения в перфомансе Марины Абрамович
Ян Фабр «Карнавал мертвых дворняг»
Фабр обращает внимание на проблему незащищенности животных на дороге с помощью чучел собак, которых он подобрал на обочинах
Олег Кулик «Человек с политическим лицом», 1995 год
Кулик, изображая собаку, использует образ животного как маску для критики общества.
Животное как материал
В этой главе животные служат формой искусства
Маурицио Каттелан «Таксидермированные лошади» Инсталляция, 2007 «Баллада о Троцком» 1996
Каттелан подвешивает чучело лошади к потолку, причем в такой позе, что создается ощущение ее полного бессилия, лишая лошадь ее природного величия
Эдуардо Кац, «Зеленый флуоресцентный кролик» (Alba, 2000)
Кац работает с геномом как с материалом для скульптуры. Кролик Альба — это гибрид природного и технологического. Таким образом современное искусство полностью выходит за рамки привычной формы
Nature? — Marta de Menezes
Художница работает с телом бабочки на стадии куколки, изменяя узор крыльев. Это материальная интервенция без изменения кода ДНК. Животное является живым холстом, а произведение искусства — временным и хрупким, как и сама жизнь.
Eduardo Kac, «The Eighth Day» (2001)
Кац создает искусственную экосистему, где жизнь сама по себе становится материалом и темой. Это переходная стадия: животные — элементы системы, созданной художником-демиургом.
Pierre Huyghe «Zoodram 4» (2011)
Художник погрузил в аквариум маску, которую рак-отшельник надел на панцирь. Морской обитатель остается материалом в руках художника, но его поведение начинает влиять на восприятие работы, предвещая переход к соавторству.
Животное как соавтор
В последней главе животное в искусстве становится полноценным партнером
Юкинори Янаги. «Муравьиная ферма. Флаги мира», 1990 год
Муравьи разносят цветной песок по лабиринту в форме флагов, постепенно смешивая национальные символы. Муравьи являются активными агентами, чье поведение создает финальное высказывание о глобализации и стирании границ.
Дэмиен Хёрст. «Любовь изнутри и снаружи», 1991/2012 год
Хёрст создает сад, где бабочки рождаются, живут и умирают. В отличие от его ранних работ, здесь он делегирует часть процесса природе. Бабочки своими жизненными циклами и непредсказуемым рисунком крыльев вносят элемент случайности и живой изменчивости, становясь соавторами постоянно меняющейся инсталляции.
Группа «Война». «Мордовский час», 2007 год
Художники создают неконтролируемую ситуацию, используя живых кошек в качестве помощников для прямого политического действия в публичном пространстве.
Марина Абрамович «Признание» 2010
Абрамович делится своим сложным прошлым с ослом. Художница отходит от роли единственного творца к роли участника диалога, признавая в животном партнера, пусть и молчаливого.
Thomas Saraceno «Hybrid Webs» 2013
Thomas Saraceno «Hybrid Webs» 2013
Сарасено предоставляет паукам пространство для создания паутины, которую затем изучает и представляет как архитектурные модели. Пауки создают инсталляцию полностью независимо от художника
Заключение
Проведенное визуальное исследование наглядно подтвердило выдвинутую гипотезу: эволюция статуса животного в современном искусстве представляет собой последовательную смену парадигм, которая привела к восприятию животного в искусстве как партнера, а не как инструмент.
Балаш Александра Николаевна Животные в современной художественной культуре: нерепрезентативные взаимодействия // Вестник СПбГИК. 2020. № 1 (42). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhivotnye-v-sovremennoy-hudozhestvennoy-kulture-nereprezentativnye-vzaimodeystviya (дата обращения: 27.11.2025).
Заславский М. А. История таксидермии// https://www.podorov.com/top/informatsiya/istoriya-taksidermii/ (дата обращения 26.11.2025)
Кожевин Дмитрий Михайлович Современное научное искусство в российской художественной практике // Вестник СПбГИК. 2016. № 4 (29). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sovremennoe-nauchnoe-iskusstvo-v-rossiyskoy-hudozhestvennoy-praktike (дата обращения: 27.11.2025).
https://www.google.com/url?sa=i&url=https%3A%2F%2Fvarlamov.ru%2F1597987.html&psig=AOvVaw3PzjcsZfBExPDc-4Qo0G69&ust=1764180866920000&source=images&cd=vfe&opi=89978449&ved=0CBUQjRxqFwoTCND8pYP0jZEDFQAAAAAdAAAAABAE (дата обращения 26.11.2025)
https://artguide.com/posts/1134 (дата обращения 26.11.2025)
https://www.google.com/url?sa=i&url=https%3A%2F%2Fwww.artsy.net%2Fartwork%2Fmarina-abramovic-dragon-heads&psig=AOvVaw27ulPVcsJD_vUUvRbhRx6_&ust=1764254681959000&source=images&cd=vfe&opi=89978449&ved=0CBUQjRxqFwoTCPDZ4P-GkJEDFQAAAAAdAAAAABAK (дата обращения 26.11.2025)
https://www.google.com/url?sa=i&url=https%3A%2F%2Fcrossings.tcd.ie%2Fgallery%2FKac%2FEighth_Day%2F&psig=AOvVaw0fiMXWZdbf0UwnoUhTQtKB&ust=1764248665986000&source=images&cd=vfe&opi=89978449&ved=0CBUQjRxqFwoTCNCFtsrwj5EDFQAAAAAdAAAAABAL (дата обращения 26.11.2025)
https://www.google.com/url?sa=i&url=https%3A%2F%2Fcrossings.tcd.ie%2Fgallery%2FKac%2FEighth_Day%2F&psig=AOvVaw0fiMXWZdbf0UwnoUhTQtKB&ust=1764248665986000&source=images&cd=vfe&opi=89978449&ved=0CBUQjRxqFwoTCNCFtsrwj5EDFQAAAAAdAAAAABBs (дата обращения 26.11.2025)
https://www.google.com/url?sa=i&url=https%3A%2F%2Fwww.ekac.org%2F8thday.html&psig=AOvVaw0fiMXWZdbf0UwnoUhTQtKB&ust=1764248665986000&source=images&cd=vfe&opi=89978449&ved=0CBUQjRxqFwoTCNCFtsrwj5EDFQAAAAAdAAAAABBM (дата обращения 26.11.2025)
https://www.google.com/url?sa=i&url=https%3A%2F%2Fdi.mmoma.ru%2Fnews%3Fmid%3D2822%26id%3D1190%2529&psig=AOvVaw2YXqUzd5h0VuZ33MmfFgYR&ust=1764247079658000&source=images&cd=vfe&opi=89978449&ved=0CBUQjRxqFwoTCKjOxdXqj5EDFQAAAAAdAAAAABAL (дата обращения 26.11.2025)
https://martademenezes.com/art/nature/nature/ (дата обращения 26.11.2025)
https://www.google.com/url?sa=i&url=https%3A%2F%2Fstudiotomassaraceno.org%2Fhybrid-webs%2F&psig=AOvVaw2mMvYe1vvZoxVrueks-KY2&ust=1764250236105000&source=images&cd=vfe&opi=89978449&ved=0CBUQjRxqFwoTCIDa6Lj2j5EDFQAAAAAdAAAAABAE (дата обращения 26.11.2025)
https://steemit.com/art/@heroldius/hybrid-webs-by-tomas-saraceno (дата обращения 26.11.2025)
https://www.kommersant.ru/doc/2499153 (дата обращения 26.11.2025)
https://www.lissongallery.com/news/marina-abramovic-terra-comunal (дата обращения 26.11.2025)
https://www.kommersant.ru/doc/2499153 (дата обращения 26.11.2025)
