Советский ковер: вчера и сегодня
" — А вообще-то зачем коврик-то на стенку, товарищи дорогие? Не в юрте же! Смысл-то? — Да ты держи крепче! Такой ковер! Что же, ногами по нему ходить что ль?!» — цитата из советского к\ф «Старый новый год».
«Сейчас споем», Григорий Сухарев, 1953–1956 года
Рубрикатор: 1. Концепция 2. История и классификация «советского» ковра 3. Ковер в жизни советского человека 4. Триумфальное возвращение 5. Выводы 6. Библиография 7. Источники изображений
1. Концепция
В самом начале этого исследования приведена цитата из советского кинофильма «Старый новый год», который был снят в 1980 году, и она во-многом описывает трепетное отношение советского человека к ковру.
В середине XX века, в период «хрущевской оттепели», мода на ковры в интерьере достигла своего пика. Они были крайне популярны, и становились практически членами семей, свидетелями самых важных моментов в жизни советского человека, передавались по наследству и были ценной инвестицией. Даже самый простой ковер машинной выработки был большой ценностью, а уж если удавалось «выторговать» у спекулянтов импортный ковер, то это он становился семейной реликвией, которую точно не постелют на пол.
Каждому человеку, выросшему в советском и постсоветском пространствах знаком немного пыльный, местами выцветший, шершавый, узорчатый ковер, который украшал стену рядом с кроватью, на даче у бабушки или лежал в гостиной. Многие люди с теплотой вспоминают как они засыпали, рассматривая гипнотический рисунок на ковре, следуя за витиеватыми линиями пальцем.
Но после развала СССР в 1991 году, их популярность сильно снизилась. Ковры очутились на свалке, рядом с венгерскими стенками. Но спустя почти 30 лет, на них обратили внимание молодые, увлеченные идеями вторичного использования, устойчивости, а также поисками культурного кода «русского» стиля, дизайнеры интерьеров.
В данном исследовании мы рассмотрим, как «жили» ковры в советское время. Разберемся в их классификации и ценности, а также проследим как и зачем они вернулись не только в жилую, но и в общественную среду современного человека.
«Агния Барто — любимая поэтесса советских пионеров», Эммануил Евзерихин, 1950-е
2. История и классификация «советского» ковра
Традиция украшения стен коврами пришла к нам из Турции. Эта идея очень понравилась людям, потому что помимо декоративной функции, ковер выполнял в интерьере практическую роль, защищая своих хозяев от холода.
В советские годы даже самый простой синтетический ковер на стене был признаком достатка, потому что при средней зарплате в 120 рублей, цена ковра начиналась от 200 рублей. Но при этом ковры были практически в каждой семье, потому что их было принято дарить на свадьбу, рождение ребенка или юбилей. Самые красивые из них вешали на стену, а те, что попроще — клали на пол.
Вешать ковер на стену стало особенно актуальным в 60-е, когда люди стали переезжать в многоэтажные дома панельного типа с тонкими стенами, которые зимой промерзали, а также пропускали очень много посторонних звуков. Чтобы защититься от холода и сырости, особенно в угловых квартирах, находчивые граждане стали вешать ковры рядом со спальными местами так, чтобы нижний край был между стеной и кроватью.
Интерьер комнаты, неизвестный автор, 1960-е
Важно упомянуть, что в середине прошлого века обои были товаром дефицитным, но при этом советским гражданам хотелось жить в красивых, хорошо обставленных квартирах. Поэтому чтобы защитить дорогие настенные покрытия люди «защищали» стены лакированными стенками или вешали, знакомые нам ковры. Также, если вдруг на обоях образовывалась дырка, то ковер отлично мог ее скрыть.
«Октябрьская улица», Валерий Усманов, 1985 год
В СССР ковры делились на несколько больших категорий:
1. Ковры машинной выделки 2. Ковры ручной работы
Вторая категория была самой желанной и ценной, но такие ковры доходили в стоимости до 1500 рублей, и люди годами ждали возможности их купить. Чаще всего ковры ручной работы привозили либо из союзных республик, таких как Армения, Азербайджан и Туркменистан, либо из-за границы: Болгарии, Румынии, ГДР и ЧССР.
«Ковры из Болгарии», Валентин Хухлаев, 8 апреля 1961 года
Купить зарубежный ковер можно было за чеки, которые выдавали специалистам, работавшим за рубежом. Выбрать изделие можно было выбрать в специальном каталоге от Внешпосылторга. Там были представлены самые разные расцветки, размеры и материалы. Ниже мы рассмотрим несколько наиболее интересных моделей
Обложка каталога от Внешпосылторга
Туркменские ковры
Скан каталога ВПТ, раздел «Ковры Туркмении»
В основу туркменских ковров лег узор, который называется «Салор гель» или «Салорская роза». Основой орнамента выступают квадраты, восьмиугольники и ромбы. Ковры из Туркмении отличались насыщенным красно-коричневым цветом.
Скан каталога ВПТ, раздел «Ковры Туркмении»
Азербайджанские ковры
Скан каталога ВПТ, раздел «Ковры Азербайджана»
Ковры из Азербайджана тоже высоко ценились из-за своей красочности. В них присутствовало большое количество синих, голубых. красных и зеленых оттенков. Также они обладали характерным рисунком: несколько ярких медальонов в центре, и бордюр из ромбом по краям.
Скан каталога ВПТ, раздел «Ковры Азербайджана»
Армянские ковры
Скан каталога ВПТ, раздел «Ковры Армении»
Ковры из Армянской ССР тоже были очень популярны, и не только в Союзе, но также и за рубежом. Они регулярно получали призы на международных выставках. Армянские ковры были вдохновлены миниатюрами, а также резьбой по камню.
Скан каталога ВПТ, раздел «Ковры Армении»
Импортные ковры
Скан каталога ВПТ, раздел «Импортные ковры»
Скан каталога ВПТ, раздел «Импортные ковры»
Скан каталога ВПТ, раздел «Импортные ковры»
3. Ковер в жизни советского человека
Как уже и говорилось ранее, ковер обладал большой ценностью для советского человека, и нередко становился свидетелем самых трогательных, интимных и счастливых моментов.
Ковер служил не только украшением дома, но и символом достатка, поэтому на его фоне очень часто делали памятные снимки.
«Мой любимый мишка», Владимир Иванец, 1964 год
«Я тебя знаю!», Владимир Ковалев, 1957 год
«Дети в комнате», Всеволод Тарасевич, 1967 год
На фото выше можно увидеть, что ковры вешали не только на стену, но и укрывали мягкую мебель, чтобы как можно дольше она сохраняла свой первоначальный облик.
«Мама убирается в комнате», Всеволод Тарасевич, 1967 год
Ковер становился молчаливым свидетелей самых веселых застолий. Он видел как появляются и растут дети в доме. Присутствовал на свадьбах и юбилеях, на празднованиях Нового Года и при простом просмотре телевизора.
«Поэт Вацис Реймерис в Химках», Николай Кочнев, 22 ноября 1959 года
«Чаепитие», Григорий Сухарев, 1954 год
«Молодожены на свадьбе», Николай Болотин, 10 июня 1988 года
«Семья Бутенко перед телевизором», Всеволод Тарасевич, 1968 год
«Семья», Борис Михайлов, 1979–1984 года
Из серии «Ню», Борис Таиров, 1970 год
Помимо узорных ковров, существовали также и сюжетные. На них были были изображены сцены природы, чаще всего олени во всех возможных вариациях. Именно такой ковер мы видим на заднем плане фото, расположенного ниже.
«На свадьбе», Николай Вилл, 1969 год
«Мама, бабушка, племянник», Неизвестный автор, 1969 год
Без названия, автор неизвестен, 1970 год
Без названия, Михаил Ладейщиков, 1990 год
4. Триумфальное возвращение
С распада СССР минуло 30 лет, и ковры на волне популярности винтажа, секонд-хендов, барахолок и блошиных рынков стали возвращаться в интерьеры.
Дизайнеры стали обращаться к мотивам знаменитых советских ковров, чтобы создавать стильные, уникальные интерьеры, пропитанные историей и культурными отсылками.
Интерьер гостиной в Москве, Инна Зольтман и Сергей Ананиев, 2016 год
Вначале дизайнеры опасались чрезмерного количества отсылок, но со временем интерьеры становились все ярче и смелее. Вместе с коврами начала возвращаться аутентичная советская и дореволюционная мебель. Она органично встраивается в интерьер, гармонируя с современными элементами. Например, с ярким желтым креслом от компании IKEA.
Интерьер рабочего кабинета, Инна Зольтман и Сергей Ананьев, 2017 год
В представленном выше интерьере ковер становится акцентным пятном, которое привлекает к себе внимание, заставляет вглядываться в его рисунок. При этом он очень хорошо взаимодействует с небольшим столиком, напоминающим мебель от финского бренда ASKO из серии Amigo.
Интерьер гостиной, Инна Зольтман и Сергей Ананиев, 2017 год
Дизайн интерьера квартиры в Санкт-Петербурге, Екатерина Колченко, 2018 год
Люди перестают бояться большого количества ярких цветов и разнообразных паттернов. Они смело сочетают гипнотический рисунок на ковре с красными обоями, и такими же красными гардинами с бахромой и кисточками. Массивная дореволюционная деревянная мебель дополняет и «собирает» интерьер воедино.
Интерьер квартиры, Сергей Красюк, 2019
Интерьер квартиры, Сергей Красюк, 2019 год
Интереснее всего то, что ковры вернулись не только в жилые интерьеры, но и в общественные. Многие бары, кафе, рестораны используют при создании интерьера оригинальные советские ковры, мебель и даже посуду.
Благодаря этому создается хорошо знакомый нам интерьер, который привычен нам. Он отсылает нас к старым советским фильмам, к дачам, на которых многие проводили все лето, к бабушкиным квартирам. Все это создает атмосферу дома, уюта и безопасности, что также влияет на восприятие посетителей.
Бар «Винный факульет», Москва
Бар «Винный факультет», Москва
Бар «Коммуналка», Казань
Одним из ярких примеров использования советского ковра в интерьер можно считать сеть кофеен SURF COFFEE. Дизайнеры, которые сотрудничают с ними стремятся создать современный дизайн, который будет напоминать скорее квартиру путешественника, чем кофейню.
Кофейня SURF COFFEE x RESPUBLICA, Москва
Кофейня SURF COFFEE x VDNX, Москва
Также можно упомянуть еще и тот факт, что бывшие союзные республики также обращаются к своему наследию, связанному с коврами. Так, например азербайджанский художник Faig Ahmet создал серию работ, в которых он берет традиционные орнаменты и придает им новые смыслы и прочтения, связанные с тем, как быстро меняется современный мир при помощи технологий.
Faig Ahmet, «OMNIA MUTANTUR, NIHIL INTERIT», 2015
5. Выводы
Во время поиска, и дальнейшего анализа фото советских времен, я обнаружила одну интересную закономерность: ковер практически никогда не сочетается с остальным интерьером, он — отдельная самостоятельная единица, которая не должна ни с чем сочетаться. Он — главное, что должен видеть человек заходящий в комнату.
В современных же интерьерах ковер влился в общую композицию. Иногда он может быть центральным элементом или акцентным пятном, а иногда лишь дополнением.
Сейчас ковер — дань уважения ушедшей эпохе, а также попытка сохранить то наследие, которое оставил нам Советский Союз. Также это попытка осознать что же такое культурный код России. Из чего он состоит? Какие у него визуальные черты? Именно на эти вопросы пытаются найти ответ дизайнеры, которые обращаются к советскому ковру.
«Реклама лаптей», Александр Кружков, 1984 год
«Эхо советского Азербайджана. Ковер. Вышивка. Плакат». — Москва: Государственный музей Востока, 2019. — 92 c.
«Сотканная история. Советские тематические ковры и панно». — Москва: Государственный центральный музей современной истории России, 2019. — 82 c.
Царева, Елена «Turkmen Carpets. The Neville Kingston Collection» / Елена Царева. —: Arnoldsche, 2016. — 238 c.
