Эволюция твидового костюма. Наследие CHANEL
КОНЦЕПЦИЯ
Твидовый костюм — неувядающая классика, которая стала символом непринужденной элегантности в современном мире, плотно закрепив за собой это звание со времен великой Коко Шанель. Вдохновляясь изысканными костюмами своего возлюбленного, фермеров и рыбаков, Габриэль создала целую коллекцию женских нарядов. Полученные изделия совершенно не сковывали движения и служили много лет, благодаря износостойкости и прочности материала. Поездка Коко вместе со своим возлюбленным герцогом Вестминстерским, которая состоялась в 1920 году оставила неизгладимый след в ее творчестве. Именно там, в Шотландии, она познакомилась с твидом, который впоследствии принес ей грандиозный успех. Костюмы, созданные Шанель, не только дарили комфорт, но и защищали от дождя и ветра, что как раз и делало их чрезвычайно незаменимыми. К тому же популярность костюма возросла благодаря развитию таких видов спорта, как верховая езда, стрельба и ходьба на природе.
Фото герцога Эдинбургского с семьей и маленьким Эндрю, 1860-1900
Сперва изделия изготавливались из легкого твида, крой которых почти не отличался от мужского. Силуэт подчеркивал талию, не сдавливая при этом фигуру, а рукава были свободными и сохраняли при этом строгую и аккуратную форму. Женщины, которые ранее не испытывали такого удобства, охотно обращались в ателье за приобретением новой вещи от Шанель. Мастерица с каждым разом дополняла образ, сочетая разные фактуры, которые добавляли сложности и новизны в очередное изделие. Текстурная ткань, которую изготавливали из овечьей шерсти, давала тепло, защищая в период межсезонья и сильных холодов. Женщины чувствовали комфорт и защищенность, сохраняя при этом сдержанный и роскошный вид. Именно поэтому этот уникальный материал не потерял актуальность и в наши дни.
Твид стал отражением желаний эпохи, а особенность его создания давала безграничные возможности для воплощения самых виртуозных творческих задумок. Твидовый костюм это не просто одежда, но и забота в самом ярком ее проявлении. На мой взгляд, костюм соединил в себе прошлое, настоящее и будущее, став уникальной незаменимой вещью в женском гардеробе.
Работник за ткацким станком для производства твида, о. 1850
В своем исследовании я собрала архивные фотографии твидовых изделий разных времен, чтобы наиболее полно рассмотреть развитие женского костюма, а также проследить его интерпретации путем сравнения с первоначальными изделиями. Путем глубокого анализа, я постаралась выделить общие принципы, которые нашли отражение в современных тенденциях моды. Кроме того, мне стало интересно изучить свойства фактурной ткани, чтобы выделить особенности, которые создают рельефность и самые разные цветовые сочетания, путем скрещивания и наложения.
ЭПОХА CHANEL
Габриэль Шанель — первый модельер, которая использовала твид для создания женского костюма. В 1924 году, Шанель начала сотрудничество с ткацкой фабрикой Шотландии. Чтобы получить ткани желаемых тонов, Шанель собирала по местным окрестностям мох, ветки и листья, которые передавала производителю после прогулки. Основные цвета ее коллекций были черный, белый, бежевый, синий и красный. Первые твидовые изделия отражали цвета сельской местности Шотландии, Со временем к этим цветам Шанель добавила яркие нити красного и фиолетового, чтобы разнообразить палитру и придать более яркий акцент своим коллекциям, включая спортивные и повседневные костюмы.
Коко Шанель за работой, 1971
Костюм стал олицетворением сдержанной элегантности. Изделие имело упрощенный вид, однако акцент делался на воротниках, манжете и поясе. Чтобы жакет держал форму, к нижнему краю подкладки подола обязательно крепилась цепочка. Коко могла часами стоять у модели с булавками, чтобы добиться идеальной посадки.
Костюм стал олицетворением сдержанной элегантности. Изделие имело упрощенный вид, однако акцент делался на воротниках, манжете и поясе. Чтобы жакет держал форму, к нижнему краю подкладки подола обязательно крепилась цепочка. Коко могла часами стоять у модели с булавками, чтобы добиться идеальной посадки.
Модели твидовых костюмов, 1957-1964
1. Знаменитая цепочка вшитая в подол подкладки жакета Chanel 2. Пояс с эффектом тесьмы, фотографии из книги Клэр Шеффер «За швами- Шанель»
Верх украшался пуговицами которые имели не только функциональное, но и декоративное значение. Воротник и борт жакета обычно отделывались такой же тканью, что и внутренняя часть. В основном для создания подкладки Габриэль использовала шелк или джерси.Интересно, что петли и карманы никогда не были имитацией.
Девушки Chanel позируют в твидовых костюмах, 1961
Шанель работает над образом Роми Шнайдер, 1960
Длина юбки обычно доходила до колена. Юбка была слегка расклешенной и не сковывала движений. Коко украшала воротники меховой оторочкой или же вообще минимизировала акцент полностью освобождая от них верх. Мехом обрабатывались края жакета, что придавало дополнительный объем изделию и делало посадку еще более совершенной
Роми Шнайдер в твидовом костюме на съемках фильма «Боккаччо 70», 1962
Позднее Коко стала использовать пастельные тона. Лаконичная модель без воротника и лацканов дополнялась жемчужными нитями, которые усложняли образ, контрастируя с рельефной фактурой шерсти.
Модели Chanel в твидовых костюмах, 1959-1963
Жанна Моро в твидовом костюме. Кадр и з фильма «Лифт на эшафот», 1958
Известные актрисы, такие как Роми Шнайдер и Жанна Моро с удовольствием заказывали костюмы в салоне Chanel. Они охотно позировали в них, демонстрируя легкость и свободолюбие, которые становились неотъемлемой частью образа роковых красавиц мира кино. Красивое облегание подчеркивало достоинства фигуры деликатно корректируя ее.
Джеки Кеннеди в розовом костюме от Chanel с мужем Джоном Ф. Кеннеди в момент прибытия в аэропорт Далласа, 1963
Твидовый комплект обрел поклонницу и в лице Джеки Кеннеди, которая неоднократно появлялась в нем на различных мероприятиях. Воротник, подкладка и края жакета выполнены из джерси синего цвета. Декоративность и завершенность изделию придают позолоченные двойные пуговицы.
ХАРРИС-ТВИД
Ткань Harris Tweed изготавливается на Гебридских островах Шотландии. Местные жители используют традиционные технологии для создания твида. Структура ткани этой марки отличается особой мягкостью. В отличие от твида, использованного Шанель, ткани производства Harris Tweed имеют менее выраженную текстуру. Для создания мягких цветов берут красители растительного происхождения. К примеру, для получения ржавого оттенка используются лишайники, которые дают самые разные оттенки красного и оранжевого.
Окрашенная шерсть для твида, фотография с фабрики Harris Tweed
Первоначально ткань называлась «tweel», что в переводе означало «саржа», но потом её переименовали, заменив по ошибке последнюю букву на «d». Лондонский купец перепутал букву в письме из шотландского города Hawick, впоследствии чего за тканью закрепилось это название.
Уникальность твида в том, что он создается вручную на станках и проходит разные стадии обработки. Для создания тканей использует лучшие виды мериносовой шерсти. Узор бывает настолько мелким, что порой бывает невозможно понять какого цвета ткань.
Вивьен Вествуд посещает фабрику Гебридских островов Шотландии, где занимаются разработкой твида, о. 2020
Коллекция Вивьен Вествуд, созданная в 1987 году получила название «Харрис-Твид». В 1980 году когда производство не пользовалось спросом, Вивьен стала для них спасением. Она создала уникальные яркие образы, взяв за основу твидовые ткани Harris Tweed.
Осенняя коллекция из твидовой Harris Tweed, Вивьен Вествуд, 1994
Вивьен создала многослойные образы из мягкого твида, соединив разную клетку. Ее костюмы исторического силуэта невероятно женственны. Костюм принимает новое звучание, принимая новую длину и свободный крой юбки.
Твидовый костюм от Вивьен Вествуд, 1999
Костюм дополнился драпировкой и свободными краями, обработанными бахромой. Изделия заметно удлинились и приобрели воздушность. Жакет не имел воротника и декоративных элементов в виде пуговиц. Однако узор ткани стал значительно богаче, фонтанируя изобилием цветовых сочетаний.
ТВИД ЛЕСАЖ
Твид Дома Лесаж для Chanel, 2008
Самый уникальный твид принадлежит ателье Maison Lesage Atelier, расположенном в Париже. Сложный процесс переплетения нитей разных фактур и цветов рождает волшебный вид, которыйна долгое время оставляет под впечатлением. К примеру, в коллекции Métiers d’art 2017 года от Chanel для создания твидовых тканей использовались бархатные ленты, нити из люрекса и шерсти.
Смешанный состав создает удивительный фактурный рисунок, который искрится и переливается разными цветами. Не зря твид Лесаж называют фантазийным, он действительно выглядит сказочно красиво.
Твидовая ткань создается вручную. Она может быть надрезана или порвана специально для получения новых фактур. Для создания различных структур мастера вплетают перья, тюль, шелк и даже джинсовые ленты. Это очень кропотливая работа, которая требует особой внимательности и усидчивости.
РЕВОЛЮЦИЯ КАРЛА
В 1983 году Карл Лагерфельд продолжил дело Chanel, и занял пост главного креативного директора модного дома. Чтобы создать новую коллекцию, Карл зарисовал привычные образы, соединив главные принципы, которые обозначила покойная Габриэль Шанель. Кайзер моды расширил возможности твида, использовав его в различных образах, предназначенных для всех сезонов. Так, он сумел придать твиду нотку современности, смешав с кожей, шнурами, бахромой и прочим. Он соединил классический костюм Коко с современными тенденциями, погрузив зрителя в совершенно новое измерение, пронизанное духом прошлого.
Знаменитый жакет Chanel от Карла Лагерфельда на модных иллюстрациях, 1983
Изделия Карла Лагерфельда напоминают своеобразную игру. Он охотно экспериментировал с длиной, пропорциями фактурой. Безграничная фантазия Карла воплотилась в каждой коллекции, которая вызывала бурную реакцию своими уникальными сочетаниями. Комбинация классического жакета с джинсами, кожаными юбками и прочим стала дерзким заявлением о том, что твидовый костюм никогда не выйдет из моды.
Коллекция Chanel весна/лето, Карл Лагерфельд, 1993
Однотонные костюмы приняли новую форму. Жакет и юбка укороченного вида добавили образу смелости, сохранив при этом строгость. Изделия Chanel, построенные на противоречиях отличались выразительностью.
Показ осень/зима, Карл Лагерфелд, 2016
На фотографии представлен традиционный костюм из твида в черно-белой гамме. Он был отделан витым кантом и усовершенствован в стиле хай-тек. Аксессуары в виде космического шлема добавили образу современности.
Весенняя коллекция Chanel, Карл Лагерфельд, 2016
Весенняя коллекция 2017 года получила новую интерпретацию. Рукава стали объемнее и выразительнее. Юбка прямого кроя прибавила в длине, сделав образ более строгим и изысканным.
Весенняя коллекция, Карл Лагерфельд, 2017
Коллекция пастельных тонов дополнилась тяжелыми воротниками. Пуговицы значительно упростились, а форма силуэта приняла более строгий вид. Расклешенные юбки добавили легкости и воздуха. Жакет, украшенный блестящим ремнем серебристого цвета придал декоративности костюму.
Кутюрная коллекция Chanel, Виржини Виар, 2023
Кокетливый образ Chanel получился благодаря укороченной юбки-клеш в сочетании с прямой формой жакета. Образ дополнился шейными бабочками, которые добавили игривости и чувственной легкости.
Зимняя коллекция, Карл Лагерфельд, 2016
В 2016 году Лагерфельд создал абсолютно новый костюм. Рукава усложнились за счет толщины и многослойности. К юбкам прибавились дополнительные карманы. Сочетание разных фактур твида разбавило привычный вид, значительно усложнив его. Шляпки-таблетки и кожаные аксессуары добавили образу бунтарства.
Показ последней коллекции Карла Лагерфельда осень/зима, 2019
Последняя коллекция Карла соединила привычный верх с классическими формами. Костюмы значительно упростились. Брюки мужского кроя добавили образу новизны, а яркие цвета свежести.
Коллекции весна/лето, Виржини Виар, 2021
Жакеты трансформировались в бомберы и дополнились твидовыми бриджами. Костюм приобрел легкий спортивный стиль.
Круизная коллекция Chanel, Виржини Виар, 2023
ТВИД И ЗУМЕРЫ
Поколение Z все чаще можно увидеть в классических костюмах от Chanel. Они создают смелые сочетания, комбинируя вечную классику с повседневными предметами гардероба. Новые лица Шанель демонстрируют дерзкие образы, добавляя в каждый образ самобытности.
Показ осень/зима, Карл Лагерфельд со своей музой Карой Делевинь, 2014
Новое лицо Chanel — Кристен Стюарт, 2013-2016
Мини-юбки из разного материала все чаще становятся дополнением классического костюма. Твид добавляет образу роскоши, которая идет в противовес с простотой молодости.
Оливия Родриго в твидовом костюме прибывает в Белый дом, 2021, Вашингтон, Округ Колумбия
Необычный образ Оливии Родриго в сочетании с громоздкой обувью на каблуке. Образ становится одновременно нежным и дерзким.
Дженни Ким, показ коллекции Chanel на Неделе моды, Париж, 2018
Корейская артистка Дженни Ким не перестает удивлять нежными и смелыми образами от Chanel. Ее образы легки и воздушны и при этом очень роскошны.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В заключение хочется сказать о том, что твидовый костюм стал неотъемлемой частью современности, соединив в себе историю прошлого и новые взгляды. Уникальность твидовых изделий в их неповторимости и особенности создания, которые помогают наиболее ярко раскрыть творческие задумки дизайнеров. Твидовый костюм стал вечной классикой, получившей самые разные интерпретации. На основе проведенного исследования можно полагать, что костюм стал гибридом роскошной строгости в сочетании со свободой.
.Chanel: история модного дома: 16+ / Э. Бакстер-Райт
Карл Лагерфельд. Мудрость жизни. Философия стиля / Сост. Ж.-К. Напиа
Пол и костюм: эволюция современной одежды / Э. Холландер
