Эволюция российского фотографического самиздата
Рубрикатор
- Концепция - СССР - 1980 — 2000 - 2010 — 2020 - Заключение - Источники
Концепция
Эволюция фотографического самиздата представляет собой уникальный культурный феномен, охватывающий более 50 лет развития. Этот путь демонстрирует удивительную трансформацию — от маргинальной художественной практики до значимого явления современной визуальной культуры. На развитие самиздата влиял комплекс взаимосвязанных факторов: политическая цензура, технологические прорывы от ксерокса до цифровых платформ, смена культурных парадигм и социальных условий. Особую ценность представляет изучение того, как эстетические и концептуальные принципы, сформированные в андеграунде, продолжают жить и развиваться в новых формах — как в тактильных зинах, так и в цифровой среде.
Актуальность исследования обусловлена необходимостью осмысления альтернативных путей развития фотографии, существовавших параллельно официальным институциям. В условиях современных дискуссий о цифровизации искусства и кризисе традиционных форм распространения визуальных произведений, опыт самиздата приобретает особую значимость. Он демонстрирует устойчивость неформальных художественных практик и их способность адаптироваться к меняющимся условиям.
Основная цель исследования заключается в комплексном анализе влияния технологий и социокультурного контекста на формирование визуальных стратегий фотографического самиздата. Важной задачей становится прослеживание эволюции его функций — от инструмента художественного сопротивления в советский период до средства формирования глобальных коммьюнити в цифровую эпоху. Особое внимание уделяется тому, как менялось отношение к самиздату со стороны художественного сообщества и институций.
Методологическую основу исследования составляет анализ ключевых артефактов — фотокниг, фотоальбомов и зинов, ставших знаковыми для своих эпох. Исследование выстроено в хронологической последовательности, начиная с 1970-х годов в СССР, когда формировались первые практики неофициального фотокнигоиздания. Подробно рассматривается деятельность таких объединений, как «Трива» и «Непосредственная фотография», чей опыт демонстрирует различные стратегии выживания в условиях цензуры и дефицита. Рассматривается феномен институализации самиздата через систему фестивалей и специализированных издательств.
Цель визуального исследования заключается в анализе влияния технологий и социокультурного контекста на формообразование и визуальные стратегии фотографического самиздата, а также в изучении эволюции его функций — от инструмента художественного сопротивления до средства формирования глобальных коммьюнити.
СССР
Александр Родченко, Спортивный клуб «Динамо», 1932
Формирование независимой фотографической культуры в СССР было прямым следствием тотального контроля государства над визуальной сферой. Любое изображение, предназначенное для публикации, должно было соответствовать жесткому канону социалистического реализма: оно обязано было быть оптимистичным, героическим, дидактичным и технически «безупречным». Под запретом оказывались любые упоминания о социальных проблемах, бедности, религиозной жизни, инакомыслии, а также любые формальные эксперименты, трактовавшиеся как «буржуазный формализм». Фотография была не искусством исследования реальности, а инструментом конструирования идеологического мифа.
1. Александр Родченко, Лилия Брик, 1924 2. Михаил Грачев, Фермы, 1941
В этих условиях профессия свободного художественного фотографа официально не существовала. Фотограф в СССР всегда был функционером: фотожурналистом, прикрепленным к партийной газете, хроникером агентства ТАСС или портретистом в ателье. Его творческая воля была подчинена редакционному заданию или государственному заказу. Отсутствие арт-рынка, галерей и системы художественного образования для фотографов, а также их непризнание со стороны могущественного Союза художников лишало их не только статуса, но и легитимных каналов для самореализации и заработка. Независимый фотограф оказывался маргиналом, чье творчество не имело ни зрителя, ни официального признания.
1. Журнал «Советское фото», обложки 1920 года 2. Журнал «Советское фото», обложки 1930 года
Именно эта двойная преграда — идеологический контроль и институциональное неприятие — стала мощнейшей предпосылкой для формирования собственных, неофициальных объединений. Вытесненные из публичного поля, фотографы были вынуждены создавать альтернативную среду для существования. Внутри этих сообществ, возникавших на частных квартирах в виде «квартирных выставок» или в немногочисленных фотоклубах, удовлетворялись базовые потребности, невозможные в официальной системе.
1. Пленер фотоклуба «фото Рига» в Ниде, Литва 1986 2. В. А. Сенин, участник фотоклуба «Новатор», «Танцы» 3. Анатолий Медведников участник фотоклуба «Зеркало, вторая половина 1980х
1. Александр Китаев, участник творческой группы «Зеркало», «Дворик», Ленинград, 1988. 2.Сергей Подгорков, участник творческой группы «Зеркало», «Пара из 90-х»
Однако вариант творческого объединения, который реализовала «Трива», был гибридным: они существовали на стыке системы и вне-системы.
Фотогруппа «ТРИВА» Слева направо: Александр Трофимов Владимир Воробьев Владимир Соколаев
Творческая группа «ТРИВА», чье название отражало ее состав — «ТРИ» участника: два Владимира (Воробьев и Соколаев) и Александр (Трофимов), — сформировалась в Новокузнецке как объединение профессиональных фотографов, работавших на киностудии Кузнецкого металлургического комбината. Единомышленники, стремившиеся выйти за рамки любительского фотоклуба, они видели в документальной фотографии способ глубокого познания мира. Уникальные условия работы на комбинате — неограниченный доступ в цеха, богатые ресурсы — позволили группе в 1980 году официально зарегистрироваться в городском отделе культуры, став первым в СССР подобным творческим объединением.
1. Владимир Никитин в домашнем кабинете. Ленинград. 23 апреля 1982 2. Юрий Рыбчинский с новокузнечанами в своей мастерской. Москва. 20 апреля 1982
Переоборудованный стенд фотогруппы «ТРИВА». Новокузнецк. 4 июля 1981
1. Фотограф Владимир Семин на Неглинной. Москва, 25 апреля 1984 2.Владимир Воробьев и Владислав Запорожченко на встрече с московскими фотографами. Фотокружок на Неглинной. Москва. 17 апреля 1982
Их деятельность достигла пика признания: был создан макет фотоальбома «ФОТОФАБЕР», а о работе «ТРИВЫ» вышла заметка в авторитетном журнале «Советское Фото». Однако внутреннее осознание фотографии как акта гражданской позиции неизбежно привело к идеологическому конфликту с властью. Столкновение независимой творческой воли с системой оказалось для группы роковым. После этого конфликта в жизни «ТРИВЫ» произошел раскол: Александр Трофимов начал работать самостоятельно, и на этом история фотогруппы «ТРИВА» как коллектива авторов трагически оборвалась, продлившись всего около года.
Владимир Воробьев и Владислав Запорожченко на встрече с московскими фотографами. Фотокружок на Неглинной. Москва. 17 апреля 1982
1980 — 2000
Распад системы государственных фотоклубов и Домов культуры привел к возникновению принципиально иных форм самоорганизации. На смену вертикальной структуре пришли горизонтальные связи: стихийно формировались творческие объединения и арт-группы, которые стали центрами производства и распространения зинов.
1. Игорь Мухин, участник творческой группы «Непосредственная фотография», Молодежь 1985–89 2. Сергей Леонтьев, участник творческой группы «Непосредственная фотография», из серии «Башня», 2001
1. Ирина, Илья и Иван Пигановы, участники объединения «Эрмитаж», 1987 2. Леонид Бажанов, участник объединения «Эрмитаж», 1980-е
В конце 1980-х годов сформировалось творческое объединение «Непосредственная фотография», объединившее таких разных авторов, как Владислав Ефимов, Игорь Мухин и Борис Михайлов.
Их выставочной площадкой стало любительское объединение «Эрмитаж», созданное Леонидом Бажановым, которое стало настоящей школой современного искусства для участников группы. С начала 1990-х годов центром их активности стала одна из первых частных фотогалерей «Школа», где продолжались творческие эксперименты вплоть до прекращения деятельности группы в 1994 году.
1-2. Алексей Ерусланов, «SKATEBOARDING ZINE», 2022
Исчезновение государственной цензуры совпало по времени с появлением доступных технологий тиражирования — сначала ксерокса, а затем и ризографа. Это радикально изменило как эстетику, так и социологию фотокниги.
Катерина Муха, «Карманный попутчик», 2023
2010 — 2020
Дмитрий Чербаджи, «День Москвы», 2021
Игорь Мухин, «Выходные», 2015
Наступление цифровой эпохи кардинально трансформировало ландшафт независимого фотокнигоиздания, создав новые формы существования самиздата на стыке физического и цифрового пространства. Ключевым фактором стало распространение качественной цифровой печати, доступных графических редакторов и онлайн-платформ для самоиздания позволило фотографам создавать профессиональные книжные объекты, полностью контролируя творческий процесс от концепции до распространения.
Екатерина Федорова, «Кто сказал, что будет легко», 2025
Екатерина Федорова, «Кто сказал, что будет легко», 2025
Важнейшей тенденцией стало возникновение и институализация международных фестивалей фотокниги, которые превратились в ключевые площадки для легитимации, дистрибуции и критического осмысления зинов и независимых фотокниг, формируя глобальный контекст для локальных сцен.
Сальникова Мария, Зин «МЖК», 2025
Ярким примером в России стал фестиваль «Низина», основанный в 2015 году в Санкт-Петербурге. Его практика наглядно демонстрирует все ключевые тенденции эпохи: «Низина» функционирует не как коммерческий салон, а как горизонтальная платформа для сообщества зинмейкеров и фотографов. Фестиваль сознательно культивирует эстетику тактильности и ручной работы, выступая против полной диджитализации искусства, и в то же время активно использует цифровые инструменты для коммуникации и анонсирования событий.
Александр Костенко, «Там, где живут чудовища», 2024
Одновременно с этим сформировался феномен «виртуального самиздата» — фотографические проекты, существующие исключительно в формате веб, где последовательность постов выстраивается по законам книжного нарратива, демонстрируя радикальный уход от материального носителя при сохранении самой сути фотокниги как связного высказывания.
Дмитрий Марков, личный блог
Полина Вашингтон, личный блог
Александр Костенко, личный блог
Заключение
Российский фотографический самиздат прошел сложный путь трансформации: от практики художественного сопротивления в советском андеграунде, через период технологической демократизации 1990-2000-х годов, когда ксерокс и ризограф сделали создание зинов доступным инструментом субкультурной самоидентификации, к современной гибридной фазе, где тактильные зины сосуществуют с цифровыми форматами. Несмотря на радикальные изменения в технологиях и социальном контексте, самиздат сохранил свою суть как форма прямого высказывания, доказав удивительную способность адаптироваться к новым условиям, не теряя при этом своей альтернативной природы и потребности в независимом диалоге между автором и зрителем.
Источники
ROSPHOTO: [сайт]. — URL: https://rosphoto.org/en/ (дата обращения: 26.11.2025).
Фестиваль независимой фотокниги «Низина»: [сайт]. — URL: https://nizina.online/ (дата обращения: 26.11.2025).
Фотограф Ру: [сайт]. — URL: https://www.photographer.ru/cult/ (дата обращения: 26.11.2025).
Photographic Pioneers in Soviet-Era Latvia: The Story of Riga Photo Club // Garage Museum of Contemporary Art: [сайт]. — URL: https://garagemca.org/ (дата обращения: 26.11.2025)
Игорь Мухин: [персональный сайт]. — URL: https://igormukhin. (дата обращения: 26.11.2025).
Родченко, А. Спортивный клуб «Динамо» [Электронный ресурс]: фотография / А. Родченко. — 1932. — URL: https://cdn-ec-assets.garagemca.org/_next/image?url=https%3A%2F%2Fcdn-ec-static.garagemca.org%2Fstorage%2Fevent%2F6%2F610%2Fcover_preview_image-64e03c81-79d5-4101-8733-cdb4c7155a5c.jpg&w=2560&q=90 (дата обращения: 26.11.2025).
Родченко, А. Лилия Брик [Электронный ресурс]: фотография / А. Родченко. — 1924. — URL: https://www.atlasgallery.com/wp-content/uploads/2018/06/005-lilya-brik-theredlist.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
Грачев, М. Фермы [Электронный ресурс]: фотография / М. Грачев. — 1941. — URL: https://www.atlasgallery.com/wp-content/uploads/2018/06/Screen-Shot-2018-10-08-at-13.25.53-e1539001613429.png (дата обращения: 26.11.2025).
Советское фото [Электронный ресурс]: обложки журнала. — 1920. — URL: https://www.flickr.com/photos/culturevis/albums/72157696384912572/with/29828416718/ (дата обращения: 26.11.2025).
Советское фото [Электронный ресурс]: обложки журнала. — 1930. — URL: https://www.flickr.com/photos/culturevis/albums/72157696384912572/with/29828416718/ (дата обращения: 26.11.2025).
Пленер фотоклуба «фото Рига» в Ниде [Электронный ресурс]: фотография. — Литва, 1986. — URL: https://deepbaltic.com/wp-content/uploads/2018/03/3-1-1-768x551.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
Сенин, В. А. Танцы [Электронный ресурс]: фотография / В. А. Сенин. — URL: https://sun9-17.userapi.com/s/v1/ig1/Q01LBs1c7I00jOygxEK2J5lYi9KPtmC2sgmED-Tx7o8szR9HJwiUYOWz_-5OFp-o59TMpUQc.jpg?quality=96&as=32x24,48x36,72x54,108x81,160x120,240x180,360x270,480x360,540x405,640x480,720x540,1024x768&from=bu&cs=1024x0 (дата обращения: 26.11.2025).
Медведников, А. Миттинг [Электронный ресурс]: фотография / А. Медведников. — Вторая половина 1980-х. — URL: https://static3.rosfoto.org/wp-content/uploads/2016/10/3-Anatolij-Medvednikov-1980-e-Miting-718x848.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
Китаев, А. Дворик [Электронный ресурс]: фотография / А. Китаев. — Ленинград, 1988. — URL: https://cameralabs.org/aeon/leningradskiy-fotoandegraund/foto/34403-dvorik-leningrad-1988-fotograf-aleksandr-kitaev (дата обращения: 26.11.2025).
Подгорков, С. Пара из 90-х [Электронный ресурс]: фотография / С. Подгорков. — URL: https://cameralabs.org/aeon/leningradskiy-fotoandegraund/foto/34367-para-iz-90-kh-fotograf-sergej-podgorkov (дата обращения: 26.11.2025).
Фотогруппа «ТРИВА». Слева направо: Александр Трофимов, Владимир Воробьев, Владимир Соколаев [Электронный ресурс]: групповая фотография. — URL: https://static.wixstatic.com/media/057624_f6a4df1b36a2436ca8de1b1e9cd09e01~mv2.png/v1/crop/x_33,y_38,w_2327,h_3493/fill/w_579,h_870,al_c,q_90,usm_0.66_1.00_0.01,enc_avif,quality_auto/057624_f6a4df1b36a2436ca8de1b1e9cd09e01~mv2.png (дата обращения: 26.11.2025).
Никитин, В. в домашнем кабинете [Электронный ресурс]: фотография. — Ленинград, 23 апреля 1982. — URL: https://www.sokolaev.com/triva-istoriya (дата обращения: 26.11.2025).
Рыбчинский, Ю. с новокузнечанами в своей мастерской [Электронный ресурс]: фотография. — Москва, 20 апреля 1982. — URL: https://www.sokolaev.com/triva-istoriya (дата обращения: 26.11.2025).
Переоборудованный стенд фотогруппы «ТРИВА» [Электронный ресурс]: фотография. — Новокузнецк, 4 июля 1981. — URL: https://static.wixstatic.com/media/057624_a4e551043f7f4400aaea9a8670c551c2~mv2.jpeg/v1/fill/w_1546,h_260,al_c,q_85,usm_0.66_1.00_0.01,enc_avif,quality_auto/%D0%A1%D1%82%D0%B5%D0%BD%D0%B4%20%D1%84%D0%BE%D1%82%D0%BE%D0%B3%D1%80%D1%83%D0%BF%D0%BF%D1%8B%20%C2%AB%D0%A2%D0%A0%D0%98%D0%92%D0%90%C2%BB%20%D0%BD%D0%B0%20%D1%83%D0%BB%D0%B8%D1%86%D0%B5%20%D0%9A%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BA%D0%BE_%20%D0%9D%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%B7%D0%BD%D0%B5%D1%86%D0%BA_%2024_06_1981.jpeg (дата обращения: 26.11.2025).
Семин, В. на Неглинной [Электронный ресурс]: фотография / В. Семин. — Москва, 25 апреля 1984. — URL: https://static.wixstatic.com/media/057624_52bbe59257964ccba33900402b35433a~mv2.jpg/v1/fill/w_1793,h_1178,al_c,q_90,usm_0.66_1.00_0.01,enc_auto/057624_52bbe59257964ccba33900402b35433a~mv2.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
Воробьев, В. и Запорожченко, В. на встрече с московскими фотографами [Электронный ресурс]: фотография. — Фотокружок на Неглинной, Москва, 17 апреля 1982. — URL: https://static.wixstatic.com/media/057624_9e03f9b7c79749dab867807ee35ec11f~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1018,al_c,q_85,enc_auto/057624_9e03f9b7c79749dab867807ee35ec11f~mv2.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
Воробьев, В. и Запорожченко, В. на встрече с московскими фотографами [Электронный ресурс]: фотография. — Фотокружок на Неглинной, Москва, 17 апреля 1982. — URL: https://static.wixstatic.com/media/057624_216ef00311484e67bd887a40c426373c~mv2.jpg/v1/fill/w_586,h_450,al_c,q_80,usm_0.66_1.00_0.01,enc_avif,quality_auto/057624_216ef00311484e67bd887a40c426373c~mv2.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
Мухин, И. Молодежь [Электронный ресурс]: фотография / И. Мухин. — 1985–89. — URL: https://vatnikstan.ru/wp-content/uploads/2021/03/glem-1.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
Леонтьев, С. Из серии «Башня» [Электронный ресурс]: фотография / С. Леонтьев. — 2001. — URL: https://artinvestment.ru/content/download/news_2010/20101101_Leontiev.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
Пигановы, Ирина, Илья и Иван [Электронный ресурс]: фотография. — 1987. — URL: https://iskusstvo-info.ru/wp-content/uploads/2025/08/07-875x1024.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
Бажанов, Л. [Электронный ресурс]: фотография / Л. Бажанов. — 1980-е. — URL: https://iskusstvo-info.ru/wp-content/uploads/2025/08/10-1024x947.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
Ерусланов, А. SKATEBOARDING ZINE [Электронный ресурс]: зин / А. Ерусланов. — 2022. — URL: https://nizina.online/ (дата обращения: 26.11.2025).
Ерусланов, А. SKATEBOARDING ZINE [Электронный ресурс]: зин / А. Ерусланов. — 2022. — URL: https://nizina.online/ (дата обращения: 26.11.2025).
Муха, К. Карманный попутчик [Электронный ресурс]: зин / К. Муха. — 2023. — URL: https://nizina.online/ (дата обращения: 26.11.2025).
Чербаджи, Д. День Москвы [Электронный ресурс]: зин / Д. Чербаджи. — 2021. — URL: https://www.35mmc.com/wp-content/uploads/2023/09/Front-Page-on-Plain-Backgorund.jpg (дата обращения: 26.11.2025).
Мухин, И. Выходные [Электронный ресурс]: фотокнига / И. Мухин. — 2015. — URL: https://www.labirint.ru/books/672333/ (дата обращения: 26.11.2025).
Сальникова, М. Зин «МЖК» [Электронный ресурс]: зин / М. Сальникова. — 2025. — URL: https://nizina.online/ (дата обращения: 26.11.2025).
Костенко, А. Там, где живут чудовища [Электронный ресурс]: зин / А. Костенко. — 2024. — URL: https://nizina.online/ (дата обращения: 26.11.2025).
