Final fantasy XV: как второстепенные действия влияют на восприятие игры

Многие геймдизайнеры стремятся достичь эмоционального отклика путем использования разных механик, помогающих раскрытию темы. Агентность в видеоиграх, помогает нам лучше ощущать персонажа, то дается ли ему что-то легко или тяжело, то влияет ли на него как-то окружение — так мы учимся проявлять невольную эмпатию, поскольку лучше понимаем героя: мы примеряем на себя маску героя и в заданных обстоятельствах и становимся им. В реальной жизни же мы не сможем понять до конца никого, поскольку мы не можем оказаться на месте другого, даже похожего на нас существа.

С точки зрения метаонтологического анализа мы также можем рассматривать степень влияния определенных сфер жизни, а также то насколько этот опыт передается в игре, в каком объёме, с какой точностью воспроизводиться, его влияние на сюжет, а также степень упрощения и доступность для понимания игрока. Таким образом, мы можем определять степень иммерсивности в каком-либо рассматриваемом аспекте игры.

Все механики в игре распределяются обычно по принципу важности, и более доминантные механики буду очевидны, более проработаны, поскольку мы их чаще используем, а без усложнения — повторение будет приводить к монотонности и скуки, и мы потеряем внимание игрока. Некоторые вещи часто вставляются в игры, как простые дополнительные действия, призванные в основе своей отвлечь от основного геймплея, разрядить и вернуть обратно к главной задаче. Если убрать подобные механики — мы и не заметим их отсутствие.

Внутриигровые дополнительные действия способны кардинально поменять ощущения от игры, даже если они, на первый взгляд, могут показаться малозначимыми. Для того, чтобы доказать свою гипотезу я рассмотрю в качестве примера — Final Fantasy XV (Square Enix, 2016 г.). В этой игре хорошо реализованы дополнительные механики и сайдквесты, которые сильно влияют на общее восприятие игрового опыта и самой истории. Здесь основную эмоциональную составляющую часть игры создают дополнительные действия, и без них игра не была бы такой эмоциональной.

Для начала начнём с конца: ваша настоящая конечная цель — пожертвовать собой во благо людей, конечно, об этом вы не знает с самого начала и стремитесь дойти до своей обозначенной цели — пожениться на Лунафреи, своей невесте, и стать королём Люциса. Более того, к концу игры все, кого вы любите — умрут, помогая вам достичь вашего собственного конца.

Философия игры очень схожа с высказыванием Ойгена Финка: игра по своей структуре — роуд-трип, где ваша поездка становиться центром сюжета. Тем не менее, во время поездки важно не то, сколько врагов вы убьет, а то, что вас ждет на этой дороге — не зря она часто во многих произведениях является символом жизни.

Игра начинается с того, что нам дают основной квест (основным он будет до половины игры) -доехать до своей невесты и женится. Начало даёт тягостные и скучные ощущения: наш главный герой будто не очень горит желанием принимать на себя ответственность и жениться, а наш геймплей начинается буквально с того, что мы толкаем машину до ближайшего автомеханика в пустыне +40° — не самое весёлое и бодрое начало, но благодаря такому началу, наши дальнейшие локации будут приятнее. Так, переломной точкой становится локация лагуны, напоминающая тропический курорт. Таким образом, игра сначала заставляет понять героя, а потом меняет впечатления от этого роудтрипа, что может быть все не так уж и плохо.