Фонография: от письма к цифровому коду

Концепция визуального исследования I. Фонография как понятие и идея записи звука II. Письменность и нотная запись как ранние формы фонографии III. Письменность Питмана — фонография IV. Сочинения записанные вчера и прочитанные сегодня V. Современнсть: альтернативная нотация и микрохроматика VI. Материальные носители и механизация звука VII. Рождение звукозаписи VIII. Запись как письмо, код и преобразование IX. Проблема сходства записи и оригинала X. Материальность носителя и распад записи XI. Слушатель, восприятие и психоакустика XII. Звук без оригинала Заключение Источники изображений

Концепция визуального исследования основана на историческом, социальном и концептуальном анализе термина «фонография» (рhonography), охватывающем совокупность представлений звука в формах, доступных для записи и воспроизведения. Презентуются основные научные концепции, а также технологические инновации, которые позволяют проследить эволюцию способов фиксации и представления звука — от письменных методов до цифрового кодирования информации. Визуальная составляющая иллюстрирует и раскрывает их. Приведены также собственные рассуждения, аналогии и примеры, позволяющие дополнить фактологическую структуру исследования.

В лингвистике фонография обозначает тип письменности, в котором с помощью строго зафиксированных звуков, фонем, отражается фактическое произношение слов. В медицине фонографией называют графическую регистрацию звуковых колебаний тела, которые помогают диагностировать его состояние. В более узком смысле фонографией называют запись звуковых колебаний на магнитной ленте с помощью фонографа. Что объединяет эти понятия? Все они отражают историческое развитие термина «фонография» и связаны с попытками доподлинно передать звук с возможностью его повторного прочтения или воспроизведения.

Исторически запись и воспроизведение звука были связаны с его миметическими, преимущественно, визуальными представлениями. Термин «мимесис» в общем смысле описывает процесс подражания искусства действительности.

Системы письма различаются по степени фонографичности: они могут по-разному отображать звук и использовать разные уровни соответствия между звучанием и знаком. Ученые прошлого пытались добиться полного соответствия звука и письменного знака, создав множество систем записи естественного языка. Фонетическая запись, которая описывает звуки речи с помощью фонем, является очень близкой к передаче звучания, поэтому в современной лингвистике такая запись называется «фонографией». Примером такой письменности становится система скорописи Айзека Питмана для стенографистов под названием «phonography», разработанная и опубликованная им в 30-е годы IXX века. Питман сравнивал свою систему с фотографией: письменный знак представлялся отпечатком звучащей речи. Еще в 1996 году скоропись Питмана была самой популярной системой скорописи в Великобритании и второй по популярности в США.

Любое представление звуков, описываемое с помощью знаков можно считать миметическим, в том числе музыкальные сочинения, основанные на альтернативной нотации и микрохроматике. Графической нотацией, представляющей звуки с помощью визуальных символов, и вербальной нотацией пользовались такие композиторы как Брайан Ино, Янис Ксенакис, Корнелиус Кардью, Джон Кейдж. Например, в пьесе «4′33″» Кейдж использовал вербальные инструкции с указанием «tacet» (лат. «молчит»).

Изобретение механических музыкальных инструментов, таких как, шарманки и музыкальные шкатулки, позволило зафиксировать конкретный набор звуков для последующего воспроизведения. В их основе таких устройств используется вращающийся валик, на который наносятся отметки — шпильки, приводящие в действие акустические механизмы внутри устройства. На цилиндре не фиксируются непосредственно физические свойства звука, поэтому цилиндр можно рассматривать как один из вариантов письменности, а точнее кода — системы знаков, содержащих алгоритм действий в виде, предназначенного для машины. Можно сказать, что такие цилиндры стали первыми материальными носителями звуковой информации, в отличие от миметических записей, которые представляли собой абстракные представления звуков. В цилиндрах имеют значение свойства и характеристики носителей, так как элементы механизма подвержены изнашиванию.

Воспроизвести записи стало возможно только в XX веке с помощью компьютерных вычислений. Самой ранней найденной записью стал отрывок французской народной песни Au Clair de la Lune 1860 года записи. Таким образом был использован подход к фиксации звука, использующий непосредственно физические свойства конкретной звуковой волны.