Рубрикатор
1. Унесенные призраками (2001) 2. Рыбка Поньо на утесе (2008) 3. Мальчик и птица (2023) 4. Заключение
Во время изучения современной авторской анимации, познакомившись с огромным количеством новых, очень впечатляющих авторов, я все равно не смогла пройти мимо того, чьи работы зацепили меня много лет назад и открыли мир японской анимации.
Произведения Хаяо Миядзаки с глубокого детства завораживали меня своей красотой и добрыми сюжетами, которые со временем откликаются все больше и больше. Я пересматривала их много раз, но никогда всерьез не задумывалась о том, что значат различные детали.
Хаяо Миядзаки, «Унесенные призраками», 2001
Фильмы Миядзаки всегда ассоциировались у меня с потрясающими кадрами пейзажей и значимой ролью природы в сюжетах. Подумав об этом, я решила изучить роль образа воды в произведениях, где, как мне показалось, этот образ значим. Я выделила три анимационных фильма: "Унесенные призраками", "Рыбка Поньо на утесе" и "Мальчик и птица".
Таким образом, целью моего исследования является изучение репрезентации образа воды в выбранных картинах и выделение функций, которые он выполняет в повествовании.
В первой рубрике, посвященной "Унесенным призраками", получилось 4 функции. Во-первых, вода выступает как барьер - своеобразный шлагбаум между двумя мирами. Также она несет в себе очищение, является пространством между, не принадлежащим ни одному из миров, и выступает в качестве защитника для главной героини Тихиро.
Во втором разделе - "Рыбке Поньо на утесе" - также получилось 4 пункта. Здесь вода в первую очередь выступает как экологическая система со своей средой и обитателями. Она является не просто жидкостью, а одухотворенным, живым организмом, и при этом стихией, не подчиняющейся людям. Также здесь вода рассматривается как источник жизни, ее первобытное состояние.
Хаяо Миядзаки, «Рыбка Поньо на утесе», 2008
В третьей части я выделила всего две основные функции. Сначала мы сталкиваемся с водой как с визуализацией травмы мальчика, его самых страшных кошмаров. Дальше вода представляется как пространство небытия где-то между жизнью и смертью, местом, которое стало местом трансформации героя и работы с его памятью.
В качестве визуального материала я выбирала кадры из мультфильмов — статичные и в движении, — наиболее подходящие для описания выделенных функций.
Также я старалась найти моменты из эпизодов, наиболее значимых для объяснения проявления особенностей образа воды.
Текстовые источники служили помощью в анализе произведений в целом и выбранных эпизодов в частности: их я подбирала для лучшего понимания каждого фильма.
Унесенные призраками (2001)
Барьер
В начале фильма зритель первый раз сталкивается с водой на моменте, где Тихиро и ее родители идут к купальням, то есть находятся на дороге в призрачный мир.
Хаяо Миядзаки, «Унесенные призраками», 2001
Здесь река выступает границей, которая разделяет два мира: мир людей и мир духов. Преодолеть ее по дороге туда очень просто: нужно лишь перепрыгнуть маленький ручеек.
Но когда возникает необходимость вернуться в свой мир, убежать, ручеек разливается в огромную реку, перейти и переплыть которую уже невозможно: вода-граница стала высокой стеной, не пропускающей героев домой.
Хаяо Миядзаки, «Унесенные призраками», 2001
Очищение
Хаяо Миядзаки, «Унесенные призраками», 2001
Одна из основных функций воды в "Унесенных призраками" - ее способность очищать и излечивать. Это автор демонстрирует в эпизоде купания духа реки.
Хаяо Миядзаки, «Унесенные призраками», 2001
Чистая, лазурная вода с травами от дедушки Камази противопоставляется горам мусора и грязи, которые по вине человечества оказываются в природных водоемах.
В этом случае с помощью образа воды Миядзаки поднимает тему экологии, разрушающего влияния людей на окружающую среду, и обращает внимание на необходимость ее очищения, чтобы она вздохнула так же легко и свободно, как и дух реки.
Хаяо Миядзаки, «Унесенные призраками», 2001
Пространство между
После сильного и длительного дождя река-граница разливается в бескрайнее море. Сначала Тихиро наблюдает за этим пространством со стороны, но в эпизоде с поездом контактирует с ним напрямую.
Хаяо Миядзаки, «Унесенные призраками», 2001
Эта сцена очень важна, так как здесь Тихиро принимает важное решение: отправляется спасать близкого ей человека без обратного билета.
Героиня долго едет в поезде, и все сцены здесь - тихие и спокойные. Зритель наблюдает за бескрайним горизонтом и за бесконечной водной гладью.
Хаяо Миядзаки, «Унесенные призраками», 2001
Это пространство не принадлежит ни миру купален, ни миру людей. Оно становится своеобразным полем трансформации героини, где все затихает, и зритель понимает - она стала взрослее и мудрее относительно начала фильма.
Хаяо Миядзаки, «Унесенные призраками», 2001
Защита
