Генри Дарджер: творческие приемы как основа работы с собственным сознанием
Рубрикатор
1. Концепция
2. Хаос композиции в работах Генри Дарджера как выражение единого образа страданий, ужаса, отваги и бесстрашия
3. Смысловой и визуальный повтор в произведении Генри Дарджера как метод преодоления хаоса
4. Дуализм в работах Генри Дарджера как форма сосуществования добра и зла в реальном и придуманном мирах
5. Заключение
6. Библиографический список
7. Список источников изображений
1. Концепция
Генри Дарджер (1892-1973) — крайне противоречивая личность в мире искусства. В раннем детстве этот художник-аутсайдер был несчастным мальчиком, лишившимся родительского тепла, затем — юным искалеченным пациентом в специальном учреждении, после — неприметным работником католической больницы, а в конце жизни — одиноким обитателем крошечной квартирки в Чикаго. Генри Дарджер не вел диалога с творческим сообществом, не стремился быть понятым и признанным, он создавал свой собственный, укрытый от чужих глаз творческий мир — исключительно для себя.
Главная работа его жизни — роман «История девочек Вивиан в стране, известной как царство нереального, и Гландолинско-Ангелианского военного шторма, вызванного восстанием детей-рабов» объёмом более 15000 страниц с сотнями сопутствующих иллюстраций.
Этот труд — уникальная почва для исследования путей слияния личности художника и его творения, а также того влияния, которое могут оказать жизнь и опыт автора на его произведения.
Конечно, можно смело говорить о том, что тяжелый опыт выживания в интернате для умственно отсталых, где Генри Дарджер подвергался физическому и ментальному насилию, способствовал формированию лейтмотива его творчества, отражающего мир катаклизмов и войн, где девочки Вивиан поднимают восстание против своих поработителей, постоянно сражаясь против зла, а работа в больнице сделала иллюстрации Генри Дарджера более страшными и кровавыми в их анатомических подробностях. Без сомнений, можно привести ещё множество примеров, связывающих личную жизнь автора и его творчество, однако подобный подход, делающий основной акцент на ключевых аспектах биографии художника, сегодня может оказаться недостаточным.
Данное визуальное исследование строится на идее того, что истинное понимание работ художника приходит при более глубоком анализе — осмыслении тех визуальных методов и художественных подходов, которые Генри Дарджер интуитивно применял для выражения своего травмирующего опыта через творчество. И именно этот принцип концентрации внимания не на самом травмирующем опыте художника, а на способах преобразования собственных болезненных воспоминаний и переживаний в новый визуальный язык делает исследование актуальным.
Генри Дарджер, Заблудились в самом сердце вражеской территории. Гланды в левой части картины заметили их и пустились в погоню, но маленькие девочки быстро ушли своей дорогой, ~ 1930-1940
Принцип отбора визуального материала заключается в выявлении и анализе трех доминирующих художественных правил, проявленных в иллюстрациях Генри Дарджера. Такие визуальные паттерны кратко можно охарактеризовать как: хаос в композиции, ритмический и смысловой повтор, а также соединение противоположных по смыслу образов. Принцип рубрикации визуального исследования строится на движении от изучения внешней структуры — рассмотрения неструктурированной организации пространства внутри иллюстрации к разбору глубинного принципа построения времени — анализу системы повторов и к последующему исследованию двойственности в иллюстрациях Генри Дарждера. Принцип отбора текстового материала имеет в своей основе анализ статей, биографического фильма, каталогов, посвященных этому художнику и рассматривающих его жизнь и творчество.
Гипотезой визуального исследования является мысль о том, что вышеупомянутые три визуальных подхода Генри Дарджера к созданию иллюстраций, которые легко можно принять за недостатки техники художника, представляют из себя уникальный метод глубокой психологической работы по преодолению собственного травмирующего опыта и контроля над сознанием, полным навязчивых мыслей и воспоминаний. Данное исследование стремится доказать, что искусство для Генри Дарджера было основой работы с собственным прошлым, и ответить на ключевой вопрос — как художественное воплощение хаоса, использование принципов повтора и дуализма в качестве инструментов саморефлексии функционируют внутри иллюстраций художника?
2. Хаос композиции в работах Генри Дарджера как выражение единого образа страданий, ужаса, отваги и бесстрашия
Несомненно, даже при беглом взгляде многие картины Генри Дарджера ошеломляют своей перегруженностью, хаосом множества деталей композиции. Пространство значительного количества картин художника представляется лишенным объёма и единой точки фокуса, а перспектива кажется отсутствующей вовсе. Изображения сражающихся девочек Вивиан, мучителей юных воительниц, оружия, взрывов, лошадей становятся элементами одной единой сцены, перенасыщенной персонажами и событиями. Однако подобный прием нельзя назвать следствием отсутствия художественных навыков у Генри Дарджера — он, скорее, является сознательным визуальным методом работы с пространством картины.
Генри Дарджер, Седерин. Свидетель страшной бойни офицеров, ~ 1910-1972
Генри Дарджер словно документалист этой нереальной войны стремится зафиксировать на одной картине всеобъемлющий характер того ужаса, который царит в мире девочек Вивиан, характер той бесконечной войны, которая из одного конкретного сражения превращается в единый образ боли, страха, героизма и самопожертвования. Хаос в работах Генри Дарджера — это лишь на первый взгляд лишенная целостности система. На самом деле хаос в композиции картин вторит хаосу в построении самого романа, сюжет которого постоянно «ломается», возвращаясь к теме сражений, мук и боли. Эта беспорядочная структура произведения — свидетельство глубокой травмированности самого автора, жизнь которого оказалась лишенной стабильности, чувства защищенности и была полна постоянного насилия.
Генри Дарджер, (Без названия), ~ 1910-1972
Генри Дарджер, В Атланте Франциска преследуют и подвергают опасности разрывы снарядов и взрывчатые вещества, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, Они помогают Дженни Ричи сбежать, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, 3 Замедляющиеся нападающие, смущенные защитниками в доме / 2 Отбиваться от дикой орды гландов, ~ 1930-1940
Генри Дарджер, В Дженни Ричи, после рейда, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, (Без названия), ~ 1910-1972
Генри Дарджер, Гланделинцы, застигнутые на месте преступления свирепыми лагорскими девушками-скаутами (за такую кровавую расправу солдат сожгут на костре перед огромной толпой), ~ 1930-1940
Генри Дарджер, В Дженни Ричи, побег вниз по реке Аронбургс-Ран через кольцевой участок во время шторма, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, В Дженни Ричи Бленгины остаются в укрытии, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, (Без названия) У Нормы Кетрин, ~ 1955-1960
Генри Дарджер, (Без названия) Красивые девушки, сидящие вокруг с гигантским кактусом в центре), ~ 1910-1972
Генри Дарджер, Молния снова ударяет в сумасшедший наряд, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, Вивианские девушки снова в плену, ~ 1955-1965
Генри Дарджер, (Без названия) Сомбреро и оранжевый каньон, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, (Без названия) Цветы в целом, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, Вевианские принцессы возглавляют набег на главные штабы Манлевса, ~ 1910-1972
- Смысловой и визуальный повтор в произведении Генри Дарджера как метод преодоления хаоса
Разумеется, говоря о любом визуальном паттерне в работе данного художника, стоит заметить, что особыми приемами его работы с иллюстрациями являлась техника коллажа на основе вырезок, аппликации, а также использование копирки и кальки. Эти методы, безусловно, отчасти объясняют, почему одинаковые образы девочек Вивиан и их врагов столь часто встречаются на картинах Генри Дарджера, однако, подобный ход — отнюдь не примитивное отсутствие фантазии и техники художника. Повтор в иллюстрациях Генри Дарджера — это внутренний ритм, скрупулезная практика, целью которой являлся контроль хаоса, упорядочивание структуры как картин, так и произведения в целом.
Как уже говорилось ранее, роман Генри Дарджера, написанный автором с особой тщательностью, построен на постоянном возвращении к описаниям жестоких сцен сражений и насилия. Многие скрупулезно прописанные сцены повторяются в сюжете из раза в раз и представляют из себя различные эпизоды слишком схожие по своей сути. Повторы сюжетных линий в романе неизменно поддерживаются визуальными повторами художественных иллюстраций. Стоящие друг за другом идентичные девочки Вивиан в одинаковых платьях, носках и туфельках, их враги в однотипной форме, повторяющие друг друга, скрупулезно выведенные узоры, похожие ландшафты в иллюстрациях — все эти тщательно созданные элементы композиции, формируют некую основу, фундаментальную опору, поддерживающую мир, где сюжет оказывается бесконечным кругом боли и страданий.
Генри Дарджер, (Без названия) Цветы в целом (лицевая сторона); (Без названия) Красивые девушки сидят вокруг гигантского кактуса в центре (оборотная сторона)., ~ 1910-1972
Повтор в картинах Генри Дарджера — это некий способ управления хаосом в его жизни, поддержания стабильности — и в придуманном мире, и в реальности, а также средство обретения художником ощущения безопасности и успокоения. Таким образом, смысловой и визуальный повторы можно рассматривать как некий ритуал при отражении травмирующего опыта самого автора в бесконечно повторяющихся сценах насилия, которое сопровождало художника всю жизнь.
Интересно заметить, что метод «дублирования» образов применялся Генри Дарджером не только при создании каждой отдельной картины — повторение одинаковых элементов композиции часто использовалось автором при создании нескольких картин, что создавало целостность их визуального восприятия. Так, например, иллюстрации могли показывать несколько разных сцен, схожих в своем сюжете и визуальном восприятии — эпизоды похожих друг на друга сражений, побегов, пыток, захватов в плен и многого другого. По этой причине в данной главе исследования стоит обратить особое внимание на визуальное и сюжетное сходство рядом расположенных иллюстраций.
Генри Дарджер, (Без названия), ~ 1910-1972
Генри Дарджер, В Дженни Ричи, преследуемые на большом расстоянии гланделианцами с ищейками, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, (Без названия), ~ 1910-1972
Генри Дарджер, Вот что мы делаем с маленькими христианскими собаками, детьми-рабами, 4 у Нормы Катрин, и пытаемся сбежать, ~ 1940-1950
Генри Дарджер, (Без названия) У Вики Сансинии, ~ 1960-1965
Генри Дарджер, (Без названия), ~ 1910-1972
Бегущие девочки Вивиан, полностью голые или одетые лишь в носки и ботинки, зачастую несущие ружья наперевес, — часто повторяющийся сюжет в работах Генри Дарджера. Также этих принцесс неоднократно сопровождает гроза, а положения их тел повторяются от иллюстрации к иллюстрации.
Генри Дарджер, (Без названия) У Дженни Ричи. На берегу реки Аронбург-Ран, девушка, качающаяся на лозе, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, В Дженни Ричи. Чтобы не оказаться на открытом пространстве во время возобновления шторма, они рискуют, проезжая через ферму, принадлежащую Гланделину, ~ 1960
Генри Дарджер, В Дженни Ричи. По приближению сине-серо-чёрной тучи они замечают, что ураган, похожий на грозу, вот-вот возобновится, ~ 1960
Генри Дарджер, (Без названия), ~ 1910-1972
Генри Дарджер, У Дженни Ричи. Случайно оказавшись разоблаченными из-за разворачивания ковра, они убегают из дома, но их ловят у реки, ~ 1950-1960
Кроме того, девочки Вивиан также часто показываются художником в движении, идущими в определенном направлении. Их костюмы тоже дублируются, встречаются на разных иллюстрациях и практически полностью повторяют друг друга.
Генри Дарджер, (Без названия) В Кальманрине, ~ 1955-1965
Генри Дарджер, (Без названия) Кот Джулло Калло, ~ 1955-1965
Сцены пыток — частый сюжет работ Генри Дарджера, а удушение — неотъемлемая часть этих чудовищных эпизодов. Девочки Вивиан с вывалившимися языками часто встречаются не только внутри одной картины, но и практически в каждой сцене насилия, превращая эпизоды различных пыток в единый образ боли и страданий.
Генри Дарджер, (Без названия) Однако их снова преследуют, и им приходится сдаться, чтобы перевести дух, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, (Без названия) В Фелантонбери, ~ 1955-1965
Генри Дарджер, На подходе к вражеской линии Норму Кэтрин берут в плен, ~ 1910-1972
Взятие в плен тоже представляет из себя повторяющийся ход в иллюстрациях художника и часто встречается в его работах. Подобные сцены как композиционно, так и смыслово зачастую являются практически полными копиями друг друга.
Генри Дарджер, Девушки Вивиан, обнаженные как дети-рабыни и во время второй битвы при Маркочино, а также во время катастрофического взрыва во время битвы, вызванного железяками, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, (Без названия), ~ 1910-1972
4. Дуализм в работах Генри Дарджера как форма сосуществования добра и зла в реальном и придуманном мирах
Генри Дарджер умел искусно передавать очарование невинности и в то же время тонко демонстрировать уродство нависающей над этой чистотой опасности. Даже при беглом взгляде на произведение художника явственно считывается двойственность сцен, на которых невинность постоянно находится под властью порока. Маленькие щенки, резвящиеся в воде, пока солдат пробегает рядом с ними с оружием на перевес; девочки Вивиан, гуляющие за ручку, пока их мучители стоят вплотную к решеткам камер; мирно клубящиеся облака, под которыми разворачивается сцена жестокого похищения юных воительниц, — примеры симбиоза добра и зла в работах Генри Дарджера. В иллюстрациях художника эти, казалось бы, непримиримые «естественные враги» находят новую форму сосуществования.
Генри Дарджер, Они освобождают других детей-заключенных и запирают оставшихся в живых охранников в камерах, ~ 1910-1972
Важно заметить, что свет и тьма сочетаются в работах Генри Дарджера не только на одной иллюстрации, но и соседствуют на двух, а иногда и нескольких работах. Так, например, художник часто изображает мирные, даже идеалистические сцены, в которых девочки Вивиан гуляют, играют и занимаются иными невинными делами. В этих непорочных образах читается беспомощность ребенка, жаждущего заступничества, тоскующего по чувству защищенности и любви, — еще одна глубокая личная травма Генри Дарджера. Подобные эпизоды тихой умиротворенной жизни зачастую соседствуют с кровожадными сценами страха, боли и насилия. Подобный дуализм дает возможность предположить, что художник, встречавшийся в реальной жизни и с добром, и со злом, делает оба эти начала частью своего придуманного мира, стараясь в то же время примириться с противоречивостью реальной жизни и контролировать собственную глубокую травму.
(слева) Генри Дарджер, (Без названия) Множество девушек, привязанных к плитам, ~ 1910-1972; (справа) Генри Дарджер, (Без названия) Пасторальная сцена, девушки с лассо, ~ 1910-1972
Двойственность в образах художника — прямая аллегория его жизни, в которой Генри Дарджер мог кидаться вещами в приступах агрессии, а потом думать об усыновлении ребенка, спорить с Богом, винить его, а потом вновь возвращаться под его покровительство. И, намеренно или нет, Генри Дарджер сделал эту сторону своей жизни частью своего придуманного мира.
Генри Дарджер, (Без названия), ~ 1910-1972
Генри Дарджер, (Без названия) У Дженни Ричи, ~ 1955-1960
Генри Дарджер, (Без названия) У Нормы Катрин, ~ 1960-1965
Генри Дарджер, (Без названия), ~ 1910-1972
Генри Дарджер, (Без названия) У Дженни Ричи, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, В 5 Норма Екатерина. Но пересданы, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, Дженни Ричи спускается по течению. Головоломка: они на картине, попробуйте найти, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, (Без названия), ~ 1910-1972
Генри Дарджер, Дженни Ричи. Захватывающее время, когда вокруг разрываются бомбы. Филиал Аронбург Ран, ~ 1910-1972
Также хочется обратить внимание на то, что зло и добро в работах Генри Дарджера внутри одного произведения могут распределяться по-разному. Даже, казалось, в эпизоде насилия — сцене с бегущими от бомб девочками — становится заметно, что две из них улыбаются так, будто находятся на легкой прогулке. В другой же сцене, к примеру, повещения, девочки, расслабленно стоящие сбоку, машут платочками и улыбаются, будто не понимая всего того ужаса, что творится рядом с ними.
Генри Дарджер, (Без названия) На ярмарке Каина, их увозят, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, (Без названия), ~ 1910-1972
Генри Дарджер, В Алтелинии бегите примерно 20 минут, ~ 1910-1972
И, наоборот, в сценах, показывающих идеалистичную картину, лишенную, казалось, всякого насилия, напряжение и ожидание опасности также считывается. Накал явственно ощущается в лицах детей, на которых, например, улыбка соседствует с напряженно сдвинутыми бровями и порой слишком широко распахнутыми будто в страхе глазами.
Генри Дарджер, (Без названия) Задушенный ребенок в небе, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, (Без названия) В Адернине, ~ 1955-1965
Генри Дарджер, Их самих чуть не убили, и, хотя они боролись за свои жизни, тайфун их спас, ~ 1910-1972
Генри Дарджер, (Без названия), ~ 1910-1972
Генри Дарджер, (Без названия) Свидетель страшной резьни, ~ 1955-1965
5. Заключение
Подводя итог, хочется остановить особое внимание на мысли о том, что творчество Генри Дарджера — это не простое отражение его травмирующего жизненного опыта, это сложная работа художника по его изучению и способ его визуального осмысления. Художник превращает боль, страх, собственную уязвимость и одиночество в уникальный язык своего творчества, а выражения этих чувств в своих работах — в инструмент защиты собственного разума от потрясений. Генри Дарджер в своем произведении использует хаос, повтор и двойственность как приемы создания собственного придуманного мира, как инструменты глубокой психологической работы по примирению собственного разума с противоречивой действительностью.
Можно ли говорить о том, что Генри Дарджер бежал от реальности в свой придуманный мир? С одной стороны, да, а с другой — нет. Художник мог общаться, вести диалог с редкими людьми из своего окружения, усердно работал, и межличностные отношения ему были не чужды. Мир девочек Вивиан — это, несомненно, ответ на травмирующий жизненный опыт Генри Дарджера, но построенное художником по законам собственного разума царство — это не столько предназначенный для бегства от реальности, сколько необходимый для поиска душевного успокоения мир.
Джессика Ю., фильм «В Царствах Нереального» / 2003 / Diorama Films / URL: https://my.mail.ru/mail/vasiliy.v.2013/video/_myvideo/293.html (дата обращения: 20.11.25).
Майкл Боунстил Генри Дарджер: Автор / Художник. — Чикаго: Intuit Art Museum, 2017. — 28 с.
Генри Дарджер // MoMA URL: https://www.moma.org/collection/artists/28600 (дата обращения: 20.11.25).
История Генри Дарджера: эскапизм и преданность воображению // Livejournal URL: https://kenichi-kitsune.livejournal.com/159088.html (дата обращения: 20.11.25).
Генри Дарджер: Главные экспонаты Американского музея народного искусства // Frye / art museum URL: https://fryemuseum.org/exhibitions/henry-darger-highlights-american-folk-art-museum (дата обращения: 20.11.25).
Генри Дарджер, неизвестный художник // Livejournal URL: https://eisa-ru.livejournal.com/239167.html (дата обращения: 20.11.25).
«Колорит»: «В Царствах Нереального». Живопись и творчество Генри Дарджера // Concepture URL: http://concepture.club/post/rubrika_2021/kolorit-v-carstvah-nerealnogo-zhivopis-i-tvorchestvo-genri-dardzhera (дата обращения: 20.11.25).
Генри Дарджер // Henry Darger URL: https://officialhenrydarger.com/about/ (дата обращения: 20.11.25).
Как художник, признанный «умственно отсталым», 60 лет рисовал девочек-воительниц: Нереальное королевство Генри Дарджера // Kurtulogia URL: https://kulturologia.ru/blogs/101119/44632/ (дата обращения: 20.11.25).
Генри Дарджер: На границах фантастики // Agent Provocador URL: http://www.agenteprovocador.es/publicaciones/henry-darger-en-los-limites-de-la-fantasa (дата обращения: 20.11.25).
https://www.moma.org/collection/works/156815 (дата обращения: 24.11.25)
https://www.moma.org/artists/28600-henry-darger (дата обращения: 24.11.25)
https://ru.pinterest.com/pin/633387443142109/ (дата обращения: 24.11.25)
http://concepture.club/post/rubrika_2021/kolorit-v-carstvah-nerealnogo-zhivopis-i-tvorchestvo-genri-dardzhera (дата обращения: 24.11.25)
https://gallerix.org/storeroom/1324331708/N/328474352/ (дата обращения: 24.11.25)
https://kulturologia.ru/blogs/101119/44632/ (дата обращения: 24.11.25)
https://birdinflight.com/ru/vdohnovenie/tvorchestvo-genri-dardzhera.html (дата обращения: 24.11.25)
https://arteycultura.fundaciononce.es/sites/default/files/obras/Little%20Christian.jpg (дата обращения: 24.11.25)
https://www.wikiart.org/en/henry-darger/at-francis-atlanta-are-pursued-and-in-danger-by-bursting-shells-and-high-explosives (дата обращения: 24.11.25)
https://arteycultura.fundaciononce.es/sites/default/files/obras/The%20Glandelinians.jpg (дата обращения: 24.11.25)
https://www.riccomaresca.com/viewing-room/154-henry-darger-utopia-dystopia-gallery-two-in-person-and-online/ (дата обращения: 24.11.25)
https://veryimportantlot.com/ru/news/sobitiya/aukcion-autsajdery-i-narodnoe-iskusstvo-v-nyu-jorke (дата обращения: 24.11.25)
https://www.dreamideamachine.com/?p=71819 (дата обращения: 24.11.25)
https://www.art.salon/artwork/henry-darger_93-at-jennie-richee-are-chaced-for-long-distance-by-glandelinians-with-blood-hounds-95-at-jennie-richee-escape-down-aronburgs-run-river-through-circle-section-in-storm-double-sided_AID44770 (дата обращения: 24.11.25)
https://artchive.ru/artists/5727~Genri_Dardzher/works (дата обращения: 24.11.25)
https://www.artbasel.com/catalog/artwork/12183/Henry-Darger-Untitled-They-are-chased-again-however-and-have-to-give-up-for-want-of-breath?lang=es (дата обращения: 24.11.25)
https://artchive.ru/artists/5727~Genri_Dardzher/works/223868~Sjuzhet_31 (дата обращения: 24.11.25)
https://www.riccomaresca.com/viewing-room/154/ (дата обращения: 24.11.25)
https://www.nytimes.com/2017/01/19/arts/design/the-outsider-fair-made-art-big-again.html?smid=tel-share (дата обращения: 24.11.25)
https://www.edlingallery.com/exhibitions/so-long-bowery/selected-works?view=slider (дата обращения: 24.11.25)
https://gallerix.org/storeroom/1324331708/N/195364844/ (дата обращения: 24.11.25)
https://www.moma.org/collection/works/156821 (дата обращения: 24.11.25)
https://gallerix.ru/storeroom/1324331708/N/1336036850/ (дата обращения: 24.11.25)
https://gallerix.ru/storeroom/1324331708/ (дата обращения: 24.11.25)
