Рубрикатор
- Концепция исследования
- Теоретические обоснования глитча и ошибки и их история
- Глитч и ошибка как визуальный язык современного искусства
- Глитч и ошибка как часть повседневного визуального опыта
- Вывод
Концепция исследования
Визуальное исследование «Глитч и ошибка как эстетика цифровой эпохи в современном искусстве» изучает цифровой сбой как однин из ключевых художественных приёмов современного искусства XXI века. Центральная тема исследования - трансформация ошибки из технического дефекта в самостоятельный визуальный и художественный язык, отражающий кризис доверия к цифровому изображению и разрушение представления о «идеальной» картинке на экране.
Цифровое изображение более не существует как устойчивый материальный объект - оно порождается через алгоритмы, код, интерфейсы, процессы передачи и обработки данных. Любые отклонения в этой системе, будь то порча файла, артефакты сжатия, зависание интерфейса, потеря сигнала или ошибка кодирования, показывают скрытую структуру цифровой среды и демонстрируют ее хрупкость. Глитч делает очевидной уязвимость технологий, которые обычно считаются прозрачными и полностью контролируемыми. Это всё мы увидим на конкретных работах художников.
Исследование показывает визуальные формы цифровой ошибки: пикселизацию, шум, смещение цветовых каналов, фрагментацию изображения, повторение элементов, деформацию интерфейсов, системные предупреждения и разрушение читаемости изображения.
Пикселизация и шум
Смещение цветовых каналов и фрагментация
Важным аспектом исследования становится изменение отношения к ошибке. Если раньше технический сбой воспринимался как поломка системы, то в сегодня он превращается в осознанный художественный метод. Современные художники, медиахудожники и digital-креаторы намеренно вмешиваются в структуру изображения, повреждают файлы, искажают код, моделируют разные интерфейсные ошибки и создают искусственные цифровые помехи. В этих практиках, разрушение изображения становится способом высказывания и критики цифровой идеальной и непоколебимой среды. Современный пользователь находится внутри систем, работа которых остаётся для него неизвесной. Ошибка нарушает иллюзию стабильности и показывает, каким образом визуальный опыт зависит от технологий и алгоритмов. Повреждённое изображение, зависший интерфейс или системное предупреждение фиксируют момент столкновения человека и цифровой системы, выходящей из-под контроля.
Разрушение читаемости изображения, повторение элементов и деформация интерфейсов
Теоретические обоснования глитча и ошибки и их история
«Глитч (от англ. glitch — „сбой“, „техническая ошибка“) — это кратковременная непредвиденная визуальная ошибка, помеха или баг в работе компьютерной системы, программы, видеоигры или электронного устройства.»
В широком смысле — это искажение, которое нарушает правильную работу, но обычно не приводит к краху
Искусственно созданный глитч
Впервые понятие «глитч» было употреблено в 1962 году первым астронавтом США Джоном Гленном для описания неполадок в связи во время орбитального космического полёта.
Для того чтобы понять, почему глитч так важен в современном искусстве и используется повсеменстно нужно узнать историю его появления в сфере творчества. Термин "глитч" получил новое значение, став синонимом "эстетизации" цифровых нарушений. "Глитч-арт", термин, который дал художник Энт Скотт, в 2001 году, этим самым "неполадкам", но только в сфере искусства и компьютерной графики.
История появления в сфере искусства:
В 1978 году Джейми Фентон и Райль Саритский совершили прорыв в сфере медиаискусства, включив глитчи в качестве художественного средства. Их новаторский фильм "Digital TV Dinner" является одним из первых образцов такой практики, а за саундтрек к нему отвечал Дик Эйнсворт. Создание этого видео включало необычный метод: зритель помещал игровой картридж в приставку Bally. Во время запуска игры, специально нанесенный удар по консоли приводил к частичному извлечению картриджа. Такое механическое воздействие провоцировало появление на экране непредсказуемых визуальных эффектов и искажений плохого качества, трансформируя обычный игровой опыт в произведение искусства.
Кадры из «Digital TV Dinner» 1978 г.
Но нельзя не упомянуть и более ранние работы посвященные этому направлению, они хоть и не назывались "глитч-артом", но преследовали те же идеи что и современные художники.
"A Colour Box", выдающийся образец экспериментальной анимации от Лен Лайя 1935 года. Этот фильм признается одним из первых примеров того, как творец напрямую воздействует на материальную структуру изображения. Лай отказался от использования видео и фото съемки, нанося рисунки и царапины прямо на кинопленку. Абстрактные силуэты, взрывы цвета, пульсирующие помехи и визуальная декомпозиция подрывают привычную целостность картинки, порождая ощущение запланированного визуального сбоя. Также можно даже проследить некий абстрактный сюжет. Созданное задолго до эры цифровых технологий, произведение предвосхищает эстетику глитча, где искажения, изъяны и разрушение привычной визуальной структуры обретают статус художественного приема.
В журнале «Sight & Sound» говорилось, что Лай «придал абстрактному кино новую жизненную силу», хоть и публика того времени и не поняла задумку художника.
«(Компьютерная) ошибка — это сбой или непредвиденное поведение в работе компьютера, вызванное дефектами в коде, неисправностью оборудования или действиями пользователя.»
Она может приводить к зависанию программ, потере данных, внезапному прекращению работы всей системы
Пример сломанного интерфейса из-за множества ошибок
В современной культуре цифрового мира особую значимость обретают ошибки интерфейса: будь то всплывающие оповещения, системные уведомления, сообщения о технических сбоях, некорректные навигационные элементы или зависание программ. Изначально эти компоненты выполняли лишь роль функциональных индикаторов неисправностей. Однако в условиях нынешней визуальной среды они эволюционировали, превратившись в самодостаточные эстетические явления.
Такого рода ошибки не только фиксируют момент нарушения нормального функционирования системы, но и наглядно демонстрируют привязанность пользователя к цифровым инструментам. Окно с сообщением об ошибке прерывает привычную последовательность действий в цифровом пространстве, делая очевидным сам внутренний механизм работы программы. Именно по этой причине современные художники и дизайнеры активно внедряют эстетику системных предупреждений и интерфейсных сбоев в свои работы, исследуя таким образом взаимодействие человека и технологий.
В художественных проектах подобные элементы часто воссоздаются намеренно: креаторы моделируют окна ошибок, имитируют поврежденные интерфейсы, генерируют фальшивые уведомления и целенаправленно нарушают целостность цифрового пространства. В итоге сама ошибка перестает восприниматься как сугубо техническое сообщение и трансформируется в элемент визуального языка, ассоциирующийся с цифровой тревогой, хрупкостью технологий и ощущением перманентной нестабильности в современной информационной среде.
Я догадываюсь, что компьютер способен на большее, чем человеческая рука. Но мне уже слишком много лет, чтобы заставить себя убедиться в этом.
История появления ошибки в современном искусстве.
Творение арт-группы JODI под названием "wwwwwwwwww.jodi.org", появившееся в 1995 году, признано одним из основополагающих проектов "net art". Кроме того, оно стало одним из первых манифестов применения эстетики компьютерных ошибок в контексте современного искусства. При попытке входа на ресурс пользователь оказывался перед лицом хаотично расположенных элементов, раздробленных текстовых блоков, ошибок, мигающей графики, имитации программного кода и визуального шума, создающего впечатление системного сбоя или искаженного компьютерного файла. Взаимодействие с сайтом было намеренно затруднено: переходы между страницами приводили к непредвиденным результатам, вызывая чувство поломки и утраты контроля над виртуальным пространством.
Данная работа воспроизводила эффект компьютерной ошибки, подрывая устоявшееся представление о цифровой среде как о предсказуемой и надежной. Вместо комфортного взаимодействия зритель попадал в тревожную, нестабильную структуру, где интерфейс терял свою привычную функциональность. JODI переосмыслили сбои, ошибки и дезориентацию пользователя как художественный инструмент, анализируя зависимость человека от технологий и хрупкость цифровых систем.
Глитч и ошибка как визуальный язык современного искусства
В данном разделе эти приёмы рассматривается более детально на примере конкретных работ художников.
Роза Менкман (Rosa Menkman) - нидерландская художница, теоретик медиа и исследовательница digital art. Одна из ключевых фигур glitch art и теоретик эстетики цифрового сбоя. Менкман исследует артефакты сжатия, разрушение сигнала, цифровой шум и нестабильность изображения. В её работах ошибка становится не случайностью, а способом показать материальность цифрового медиа и уязвимость технологических систем.Помимо художественных проектов, Менкман активно занимается кураторской деятельностью, лекциями, исследованием цифровых медиа, академическим письмом. Таким образом она и вывела глитч-арт на новый уровень в современном искусстве и заставила считаться с ошибкой на одном уровне с идеальной работой машины.
Одной из наиболее известных работ художницы является The Collapse of PAL (2010), посвящённая разрушению аналогового телевизионного сигнала PAL. В работе используются цветовые сбои, распад изображения, деформация сигнала и цифровые артефакты, создающие ощущение нестабильности медиа. Проект демонстрирует, как технологическая ошибка превращается в самостоятельный визуальный язык.
В «Крахе PAL» Ангел Истории (как его представлял Вальтер Беньямин в 1940 году) размышляю о прекращении использования аналогового сигнала PAL (Phase Alternate Line Signal).
Этот смертный приговор, хотя он и исполнен молча, является жестоким актом насилия, в результате которого многие технологии игнорируются и готовы устареть.
