Город как симфония шумов
Содержание
1. Введение. 2. Акустическая среда города. 3. Звуковая палитра городской среды. 4. Заключение.
Введение
Луиджи Руссоло и Уго Пьятти в шумовой лаборатории в Милане, 1913 год.
Городская звуковая среда представляет собой сложную симфонию шумов — ежедневный звуковой оркестр, в котором перемешаны гул транспорта, голоса людей, технические сигналы и отголоски природы. Ещё в начале XX века футуристы заговорили о музыкальной ценности городских шумов. В 1913 году итальянский композитор Луиджи Руссоло в манифесте «Искусство шумов» провозгласил, что современный человек находит больше удовольствия в сочетаниях городских звуков — «шума трамваев, моторов, экипажей и шумной толпы» — чем в традиционной симфонической музыке.
Руссоло призывал композиторов обогатить музыку разнообразием шумов, которые можно почерпнуть «в человеке, в природе, в городе», превратив хаос городского звука в художественное сочетание.
«Звуковой ландшафт: наша звуковая среда и настройка мира.» Автор- Р. Мюррей Шейфер.
Во второй половине XX века отношение к городскому звуку эволюционировало от шума как помехи — к шуму как объекту изучения и творческого осмысления. Канадский композитор и эколог звука Мюррей Шафер ввёл понятие «звуковой ландшафт» (soundscape) для описания совокупности звуков окружающей среды и основал дисциплину акустической экологии.
Шафер и его последователи утверждали, что звуковая среда города — значимая часть культуры и повседневного опыта, влияющая на наше восприятие мира. Они призвали слушать город как симфонию, различая в шуме структурные элементы — как музыкант различает партии инструментов. Такой подход побуждает не только бороться с нежелательным шумом, но и ценить позитивные, приятные звуки города.
«Городской шум», Ирина Грёз
Современные исследования подтверждают, что городские шумы (особенно транспортные) коррелируют со стрессом и проблемами здоровья, тогда как приятные звуки природы или музыки могут улучшать самочувствие горожан.
«Музыка города» Анны Руппель.
В данной работе мы рассмотрим звуковую палитру города, опишем основные источники городских звуков и их восприятие, а также изучим примеры исследований и творческих проектов, которые превращают шум города в объект внимания — от полевых аудиозаписей и звуковых прогулок до звуковых карт и художественных инсталляций.
Акустическая среда города
Городской шум как музыка. Идея услышать музыку в городском шуме родилась с развитием индустриальной эпохи. Помимо Руссоло и футуристов, её разделяли и русские авангардисты. Примером служит «Симфония гудков» Авраамова, где гудки заводов, пароходов и локомотивов были скоординированы по партитуре, создавая торжественную какофонию в честь революционного праздника.
Изображение: Арсений Авраамов дирижирует «Симфонией гудков».
Эти радикальные проекты провозглашали эстетику шума: то, что раньше считалось какофонией, объявлялось материалом для новой музыки. Они расширили наше представление о том, что может считаться музыкальным звуком, включив в поле искусства рев моторных улиц, гул фабрик, уличный гомон.
Шафер, Рэймонд Мюррей.
Понятие звукового ландшафта. Если футуристы прославляли шум, то позже исследователи звука обратили внимание на экологию городской звуковой среды. В 1960-е годы урбанист Майкл Саутворт впервые использовал термин soundscape применительно к городу, а Мюррей Шафер популяризировал его, изучая как звуки формируют идентичность места.
Шафер предложил рассматривать городской звуковой ландшафт как многослойную композицию, где переплетаются естественные и антропогенные звуки. Он ввёл ряд понятий для анализа звуковой среды: например: «Фоновые звуки» (background sounds) — постоянный фон вроде отдалённого шума трафика, который не всегда осознаётся, но создает атмосферу; «Сигналы» — чёткие звуки, привлекающие внимание (автомобильный клаксон, сирена, колокол); «Звуковые маркеры» — уникальные звуки, по которым узнаётся место (например, куранты часов на главной площади). Шафер также разделил звуковые ландшафты на hi-fi (высокодетализированные, где различимы отдельные звуки, типично для тихих сельских мест) и lo-fi (зашумлённые, с низкой разборчивостью звуков, как в современном городе).
Большинство урбанизированных пространств относятся к lo-fi: здесь столько фонового гула (дороги, кондиционеры, толпы), что тихие звуки теряются. Шафер и соратники (группа World Soundscape Project) призывали бороться с акустическим загрязнением, но не только снижением громкости — также сознательным проектированием звуковой среды, выделением положительных звуковых элементов.
Слушание как практика.
В середине XX века композиторы-авангардисты обратили внимание на сам процесс слушания окружающего мира. Знаменитая композиция Джона Кейджа «4’33»» (1952), в которой музыканты не издают ни одного звука в течение 4 минут 33 секунд, продемонстрировала, что тишина не существует — вместо музыки зал наполняют окружающие шумы (шорохи зала, улицы).
Эта работа научила слушателей воспринимать случайные звуки как содержательную часть опыта.
В 1970-е Кэйдж, Пьер Шеффер, Полин Оливерос и др. продолжили эксперименты с конкретной музыкой и глубоким слушанием, размывая границы между музыкальным и немузыкальным. Одновременно Мюррей Шафер в Канаде разрабатывал практику звуковых прогулок (soundwalks) — специальных экскурсий, посвящённых внимательному слушанию среды.
Как отмечается, термин soundwalk ввёл именно Шафер, а его коллега Хильдегард Вестеркамп популяризировала звуковые прогулки через радио: она вела передачу, где транслировала свои полевые аудиозаписи с комментариями, приглашая радиослушателей виртуально «прогуляться» по звукам Ванкувера. Всё это формировало новое отношение: город следует не только видеть, но и слушать.
Пример звуковой прогулки по ссылке снизу.
Сегодня, опираясь на эти теоретические основы, урбанисты и звуковые дизайнеры рассматривают городскую акустику как важнейший компонент комфортной среды. Звуковая идентичность города становится предметом исследований: фиксация исчезающих звуков старых трамваев или колоколен, анализ влияния шума на поведение людей, поиск баланса между оживлённой «симфонией» и отдыхом.
Звуковая палитра городской среды
Городской шум включает в себя множество источников звука. Условно их можно разделить на несколько категорий по происхождению и характеру: транспортные шумы, человеческая речь и звуки толпы, звуковая реклама и музыка, техногенные сигналы и фоновый гул инфраструктуры, природные звуки в городе. Каждая группа по-своему влияет на наше восприятие, и совокупно они образуют уникальный акустический портрет каждого города.
Ниже мною проанализированы основные составляющие звуковой среды городов (без привязки к какому-то одному городу, поскольку в целом эти явления универсальны для урбанистического пространства).
Транспортный шум как неотъемлемая часть городской звуковой среды. Автомобильные дороги, общественный транспорт и прочие средства передвижения генерируют самый устойчивый и громкий фон города. Рёв моторов, шум покрышек по асфальту, сигналы клаксонов — всё это сливается в постоянный трафиковый гул, особенно в дневные часы и час пик.
По оценкам экологов звука, транспорт является главным источником шума в современных городах. Например, на карте звуков Нью-Йорка большая часть улиц окрашена именно «шумом человеческой деятельности», где значительный вклад вносит транспорт.
Тем не менее, транспортный шум стал настолько привычным, что горожане часто перестают его замечать сознательно, рассматривая как своего рода «белый шум» мегаполиса. В акустической экологии его можно отнести к ключевым звукам-фону: мы привыкаем к непрерывному потоку на шоссе и замечаем его лишь когда он внезапно пропадает (например, в минуту ночной тишины или при перекрытии улиц). Транспортный слой «симфонии города» обычно задаёт общий громкий тон, поверх которого проявляются остальные звуки.
Голоса и городская жизнь: звук людской толпы на городском рынке. Второй важнейший элемент звукового пейзажа — антропогенные звуки, связанные с деятельностью людей. Это, прежде всего, речь — разговоры прохожих, смех, возгласы, городской диалог. На оживлённых улицах и особенно рынках или ярмарках голоса сливаются в многоголосый гул, создавая ощущение оживления и энергии места.
На фотографии выше — рыночный павильон, заполненный людьми: мы как будто слышим разноязыкий шум торговли, выкрики продавцов, переговоры покупателей, шаги толпы. Звуки человеческой деятельности также включают шаги и топот, шумы от движения толпы (шуршание одежды, звук множества ног), звуки заполненных кафе и торговых центров (музыка, гул разговоров, звон посуды).
Особый подтип — детские голоса на школьном дворе или плач — эти звуки привлекают внимание и могут нести эмоциональную окраску. В акустическом плане человеческие звуки часто воспринимаются теплее, чем технические: опросы показывают, что горожанам «человеческие» звуки кажутся нейтральными или даже приятными, в отличие от механического шума.
Реклама, музыка и медиа-звуки. Современный город изобилует звуковыми сообщениями, специально создаваемыми для привлечения внимания — от рекламных громкоговорителей до уличных музыкантов. К этой группе можно отнести звуковую рекламу: например, на рынках продавцы выкрикивают товар и цены, в торговых центрах звучат джинглы магазинов, на улицах могут играть промо-ролики или приглашать в заведение через мегафон. На восточных базарах традиционно гомон торговцев — часть атмосферы, своего рода «музыка торговли». В городах также присутствует фоновая музыка — её можно услышать из открытых дверей магазинов, из машин с мощными аудиосистемами, от уличных артистов.
Нельзя забывать и официальные звуковые сигналы: мелодии городских курантов, гимн или колокол, звучащий в определённое время, — это тоже часть звукового ландшафта. Например, в некоторых городах утром в парках через громкоговорители включают музыку для зарядки, а на вокзалах специальные звонки сообщают о прибытии поезда. Все эти «информационные» и «развлекательные» звуки добавляют в симфонию элементы осознанного дизайна — их кто-то выбрал и поставил с определённой целью. Иногда они обогащают городской звук (как приятная уличная музыка), а иногда превращаются в назойливый шумовой фон (как непрекращающаяся реклама или агрессивный уличный рэп на колонках). Тем не менее, без них звуковой облик города был бы неполным — они привносят ритмы и мелодии, отличные от случайных шумов.
Технические и инфраструктурные шумы. Особый пласт звуков — это машинные и электронные звуки, не относящиеся к транспорту. Сюда входят строительные шумы (стук отбойного молотка, гул дрели, лязг металла на стройке), которые вносят в городскую среду наиболее резкие, ритмически нерегулярные ноты. Дорожные работы с отбойниками или строительные площадки часто становятся локальными «акустическими аномалиями», раздражающими всех в округе.
Кроме того, много шума издают системы жизнеобеспечения города: гудение вентиляций и кондиционеров, шум лифтовых шахт, жужжание трансформаторных будок, гул промышленных объектов. Эти фоны инфраструктуры могут быть менее заметны на общем фоне, но они добавляют монотонный шумовой слой. Также к техническим звукам относятся сигналы устройств — звонки и гудки (телефоны, домофоны, сигнализации машин, пешеходные светофоры с звуковым сигналом).
Хотя каждый из них короткий и отдельный, вместе они образуют постоянный «шумовой след» городской жизни.
Природные звуки в городском контексте: голуби на городской площади. Даже в центре мегаполиса звучит природа, хоть порой её сложно расслышать за гулом дорог. К природным звукам города относятся пение птиц, щебетание воробьёв, воркование голубей или крики чаек в портовых городах. Утром в парках можно услышать хор птиц, перекликающихся с отдалённым шумом машин — противоположность техногенного и природного. Кроме птиц, это звук ветра (например, ветер шумит в кронах деревьев вдоль проспекта или завывает между высотками), звук дождя (стук капель по крышам, журчание воды в сточных канавах), гроза (раскаты грома над городом) и другие элементы погоды (град, снег скрипит под ногами). Водная стихия тоже вносит свой голос: фонтаны в скверах весело журчат, набережные наполнены плеском волн.
Все описанные звуки вместе образуют непрерывный звуковой фон городской жизни. Однако воспринимаются они неодинаково — многое зависит от контекста и личного восприятия.
Подводя итог этой части, можно сказать, что город действительно можно уподобить симфоническому оркестру, где каждое семейство звуков — как группа инструментов. Транспорт задаёт ритмичную басовую линию, людские голоса привносят мелодии и гармонии, природа добавляет тихие, но важные аккорды, а технические устройства заполняют паузы перкуссионными ударами и фоновым гулом.
Заключение
Рассмотрев разные грани городской звуковой среды, мы возвращаемся к метафоре «город как симфония шумов». Это не просто красивые слова — в этой фразе заключён глубокий смысл: как и музыкальная симфония, звуковой ландшафт города имеет свою партитуру, динамику, тембр и ритм. Чуткий слушатель может научиться «читать» город по звукам — узнавать время дня, настроение и даже социальные процессы по тому, что звучит вокруг. Недаром в последние годы всё больше внимания уделяется шуму в городских исследованиях и проектах: понимание звукового измерения позволяет лучше спланировать пространство, сохранить культурную самобытность (через уникальные звуковые маркеры) и улучшить качество жизни.
«Искусство шумов» — https://ru.wikipedia.org/wiki/Искусство_шумов#: ~:text=, репетиции%2C%20например%2C%20«Героической»%20или%20«Пасторальной»
«Звуры» — https://creative.hse.ru/news/5470
Симфония гудков — https://togdazine.ru/project/gudki/#: ~:text=Музыкальное%20сочинение%20Арсения%20Авраамова%20, а%20затем%20―%20в%20Москве
Исследование звукового ландшафта современного города — https://journals.eco-vector.com/osnk-sr2024/article/view/631954#: ~:text=Обоснование, эффективно%20можно%20этот%20ландшафт%20замерить
Экология звуковых пейзажей — https://www.audiomania.ru/content/kontsert-dlya-goroda-s-orkestrom-kto-i-zachem-zapisivaet-zvuki-povsednevnoy-zhizni/#: ~:text=Саймона%20Фрейзера%20—%20Рэймонд%20Мюррей, привлечь%20внимание%20студентов%20к
Могучая музыка ЛЭП и хрупкая песня репейника — https://knife.media/sound-walks/#: ~:text=Звуковая%20прогулка%C2%A0—%20экскурсия%2C%20участники%20которой, где%20звучали%20ее%C2%A0полевые%20записи%20с%C2%A0комментариями
Эти карты показывают, как звучат наши города — https://www.weforum.org/stories/2016/03/these-maps-reveal-the-sounds-of-our-cities/#: ~:text=The%20map%20for%20New%20York, much%20more%20noise%20from%20transport
