Образ «незнакомки» в русской чёрно-белой фотографии эпохи модерна/авангарда
Рубрикация
1. Концепция 2. Социальный контекст и визуальное воплощение образа «незнакомки» 3. Образ «незнакомки» в модернистской фотографии: визуальные приемы и символика 4. Фотоавангард и трансформация женского образа в 1920–1939 годах 5. Заключение
1.Концепция
Я выбрала тему «Городская женщина в объективе: образ „незнакомки“ в русской чёрно-белой фотографии эпохи модерна и авангарда (1890-1939)», потому что меня привлекает контраст между традиционным представлением о женском образе в дореволюционной России и новыми, экспериментальными визуальными подходами фотографов модерна и авангарда. Это сопоставление позволяет не только изучить развитие художественных методологий в фотографии, но и поразмышлять о том, как менялись социальные и культурные роли женщин через визуальные символы и образы.
Надежда Тэрвидис (1950 — 1955) Неизвестный автор
Объединённое изучение разных подходов к изображению городской женщины для меня — это способ соединить интерес к социальной истории с визуальным анализом художественных приемов тех лет.
Я стремлюсь найти сходства и различия в изображениях женщины как «незнакомки» и понять, как этот образ менялся с течением времени, отражая сложные трансформации в обществе и в искусстве. Эта тема предлагает более глубокое понимание фотографии не только как средства фиксации реальности, но и как площадки для художественного и идеологического выражения.
Для проведения исследования я отобрала фотографии, которые наиболее ярко иллюстрируют образ городской женщины в чёрно-белом формате и охватывают ключевые периоды модерна и авангарда в России. Материалы включают портреты и жанровые сцены, которые отражают разные аспекты визуального представления «незнакомки». При отборе учитывалась историческая аутентичность, художественная значимость и эмоциональная насыщенность снимков, а также тексты критиков и историков, раскрывающие контекст и философию эпохи.
Прогулка (1950-е) Владислав Микоша
Цели исследования: — Проанализировать визуальные стратегии создания образа городской женщины как «незнакомки» в русской чёрно-белой фотографии модерна и авангарда (1890–1939) на фоне быстрых процессов урбанизации в России. — Выявить, как рост городов и меняющееся социальное положение женщины отражены в визуальных образах и художественных трансформациях этого периода. — Понять, каким образом фотография тех эпох формировала новые визуальные коды и символику женственности, связанные с изменениями в городской жизни и расширением социальных ролей женщин.
Основной вопрос исследования: как образ «незнакомки» в русской чёрно-белой фотографии 1890–1939 годов показывает и формирует изменения социальной роли женщины и художественные идеи на фоне быстрого роста городов?
Без названия (1895) Алексей Мазурин
Я структурировала исследование поэтапно: сначала раскрываю социальный контекст и визуальное воплощение образа «незнакомки», затем исследую особенности их формирования в фотографии модерна и авангарда, после чего анализирую конкретные примеры образа «незнакомки». В заключение рассматриваю связь визуальных образов с социальными трансформациями.
Гипотеза: образ «незнакомки» — это сложный визуальный символ, через который отражаются изменения в жизни женщин и развитие искусства в начале XX века, объединяя социальные перемены и новые художественные поиски в городской среде.
Таким образом, исследование позволяет раскрыть, как образ «незнакомки» в русской чёрно-белой фотографии 1890–1939 годов стал визуальным выражением социальных изменений и новых ролей женщин в быстрорастущих городах.
2.Социальный контекст и визуальное воплощение образа «незнакомки»
На раннем этапе, в конце XIX — самом начале XX века, женщина в фотографии чаще всего появляется в рамках обыденной жизни: как часть семейных сцен, бытовых эпизодов, уличных зарисовок. Она фигурирует среди других персонажей, занята повседневными делами, и почти никогда не подаётся как самостоятельный визуальный «герой». В таких снимках женская фигура может идти по улице, работать, стоять в толпе, сидеть в экипаже или трамвае, но её присутствие не акцентируется, а воспринимается как естественная часть городской повседневности.
Общий вид Печерской слободы и рейда реки Волги (1890-е) Максим Дмитриев
«За водой» (1890 — 1909) Алексей Мазурин
Дама с девочками в Московском зоопарке (1890 — 1909) Александр Живаго
Мария Васильевна Вострякова (урожденная Малютина) на прогулке (1890-е) Борис Востряков
Мария Васильевна Вострякова (урожденная Малютина) на фоне дома (1898 — 1903) Борис Востряков
В композиции этих фотографий женщина нередко оказывается на периферии кадра, частично заслонённой другими фигурами или архитектурой, её образ не индивидуализирован: черты лица плохо читаются, взгляд не вступает в контакт со зрителем, одежда и поза подчинены общему типажу «горожанки» или «прохожей». Визуальный акцент чаще делается на городской среде — улицах, площадях, витринах, транспорте, — а женская фигура служит своего рода масштабной «единицей», которая помогает показать жизнь города и тип «современной жизни», но не выходит за рамки иллюстративной функции. Такая позиция женщины в кадре напрямую связана с социальными представлениями того времени: её роль в публичном пространстве только намечается, она включена в городской ландшафт, но ещё не воспринимается как субъект, определяющий его смысл.
Перекресток в Екатеринославе (1900 — 1905) Николай Вечерский
Лютеранская кирха Христа Спасителя (1903) Николай Вечерский
Со сменой исторической ситуации и стремительным ростом городов, с расширением женского присутствия в образовании, профессиональной сфере, публичной и культурной жизни, эта визуальная логика начинает меняться. Женщина всё чаще становится не случайной фигурой в общем плане, а главным объектом изображения и носительницей смысла. В модернистской, а затем авангардной фотографии она выходит в центр кадра: композиция строится вокруг её взгляда, позы, жеста, движения, а городской фон начинает работать на раскрытие её образа, подчёркивая не только пространство, но и внутреннее состояние героини.
Постепенно формируется образ «незнакомки» как самостоятельной городской героини. Она уже не просто «есть» в городском пространстве, а задаёт его настроение и ритм: через её присутствие читается атмосфера улицы, скорость времени, напряжение или меланхолия городской жизни. Взгляд «незнакомки» может быть отведён в сторону или направлен мимо зрителя, что сохраняет ощущение дистанции, но именно вокруг этого взгляда выстраивается визуальное и смысловое поле кадра. Через этот сдвиг — от второстепенного, почти случайного присутствия к композиционному и смысловому центру — становится особенно заметно, как меняется положение женщины в обществе: от фоновой фигуры повседневности к активной участнице городской и культурной жизни, чьё присутствие уже невозможно рассматривать как несущественное.
3.Образ «незнакомки» в модернистской фотографии: визуальные приемы и символика
Образ «незнакомки» в русской модернистской фотографии — это уникальное сочетание визуальной загадочности и глубокого социального смысла, отражающее сложные культурные процессы начала XX века. В этом разделе я хочу показать, как фотографы того времени создавали особенный визуальный язык, чтобы передать образ городской женщины, которая становится уже не случайной фигурой в общем плане, а уже его главной героиней.
Нина Константиновна Александрова (1900-е) Неизвестный автор
Одним из важных приёмов в фотографии были контрасты света и тени, игра глубины резкости, необычные ракурсы и смещение привычных правил композиции. Благодаря этим приёмам создаётся ощущение тайны и неопределённости. Женщина на снимке часто показана в городской обстановке так, что создаётся впечатление случайной встречи или мимолётного взгляда — это подчёркивает идею «незнакомки» как загадочной фигуры, не принадлежащей миру зрителя, но при этом значимой в визуальном рассказе.
Прогулка по Ялте (1901) Николай Вечерский
Использование глубины резкости направляет внимание зрителя на детали, одновременно размывая фон, что подчеркивает и выделяет женщину на главный план в городском пространстве.
Ледоход на Москве-реке возле Кремля (1900 — 1903) Неизвестный автор
Нестандартные ракурсы — съёмка снизу или сверху, а также неожиданные повороты головы — создают динамику и ощущение мимолётной встречи, где женщина постоянно ускользает из поля зрения.
Дама на катке. Мария Васильевна Малютина (1890 — 1909) Востряков Борис Дмитриевич
Свадебное путешествие Бориса Дмитриевича и Марии Васильевны Востряковых (1898) Борис Востряков
Рост городов, урбанизация и сдвиг в роли женщины — всё это отражается в фотографии. «Незнакомка» символизирует новую женщину — самостоятельную, выходящую в публичное пространство, но при этом вызывающую у общества и восхищение, и тревогу из-за своей независимости. Её образ объединяет в себе романтику и опасения перед изменениями в обществе.
Неизвестная в Александровском саду (1904 год) Гринберг Александр Данилович
Артистка Вера Шувалова (1911) Гринберг Александр Данилович
Кроме того, этот образ становится частью более широкого модернистского художественного контекста. Он перекликается с темами загадочности, меланхолии и фрагментарности, распространёнными в литературе и живописи того времени. Фотография в этом смысле перестаёт быть просто фиксацией реальности — она становится инструментом художественного анализа, осмысления и критики социальных изменений.
В итоге, изучая визуальные приёмы и символику образа «незнакомки», можно лучше понять, как искусство отражало и переосмысляло процессы модернизации и урбанизации, превращая образ женщины в городе не только в художественный объект, но и в важный символ культурных и социальных трансформаций начала XX века.
4.Фотоавангард и трансформация женского образа в 1920–1939 годах
В следующем разделе моего исследования я рассматриваю процесс трансформации образа «незнакомки» в русской фотографии авангардного периода 1920–1930-х годов. Эта эпоха знаменует собой эпоху радикальных социальных и художественных перемен, и именно в эти годы образ городской женщины претерпевает наиболее заметные изменения. Мне особенно интересно, как фотографы-авангардисты не просто переосмысливали устоявшиеся визуальные шаблоны, но и использовали свои работы как способ выразить новые идеи о социальной роли женщины и её места в модернизирующемся обществе.
Дама на подножке автомобиля (1912 — 1919) Неизвестный автор
Лиля Брик в салоне автомобиля (1929) Александр Родченко
С расцветом авангарда визуальный язык фотографии становится радикально экспериментальным. Художники, такие как Александр Родченко и Варвара Степанова, начали активно использовать диагональные ракурсы «сверху» и «снизу», смелые кадрирования и фотомонтаж, чтобы передать динамику и решительность новой женщины. Эти приёмы разрушали классические представления о портрете, создавая образы, где геометрическая строгость композиции сочеталась с психологической напряжённостью. Через этот новый визуальный код, соединяющий техническую инновационность с социальным заказом, «незнакомка» окончательно утвердилась не просто как объект созерцания, а как активный субъект современности, воплощающий в себе дух революционных преобразований.
На Советской площади (1937) Ольга Игнатович
Лестница (1930 год) Родченко Александр Михайлович
Девушка с «Лейкой» (1934) Родченко Александр Михайлович
В московском таксопарке (1930-е) Эммануил Ноевич Евзерихин
Авангард совершает двойное движение в осмыслении «незнакомки»: сохраняя унаследованную от модерна дистанцию и загадочность, он радикально переосмысливает ее сущность. Из объекта созерцания она превращается в субъект действия, из симвода одиночества — в воплощение коллективной энергии.
Рассматривая образ «незнакомки», важно анализировать не только формальные приемы, но и его связь с гендерной политикой и идеологией. Через её трансформацию читается борьба между официальной риторикой о «новой женщине» и реальными практиками гендерных отношений. Таким образом, «незнакомка» становится оптикой для понимания сложной социальной реальности 1920 — 30-х годов.
5.Заключение
В заключение, можно сделать вывод, что фотография модерна и авангарда сыграла ключевую роль в создании и трансформации образа городской женщины как «незнакомки» в русской визуальной культуре периода с 1890 по 1939 год. Проанализированные визуальные стратегии показали, как менялись социальные и художественные смыслы этого образа под влиянием урбанизации и расширения ролей женщин в обществе.
Исследование показало, что фотография этого времени формировала новые визуальные коды женственности, делая «незнакомку» не просто элементом городского пейзажа, а выразительным символом самостоятельности, загадочности и социальной активности. В итоге, изучение этих фотографий помогает глубже понять сложные процессы модернизации и культурного сдвига, которые происходили в России в начале XX века, и отражались в искусстве через призму женских образов в городской среде.
Виниченко И. В. Исторические практики трансформации женского образа в советском обществе // Социальные и гуманитарные исследования. — 2017. — № 3-1. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/istoricheskie-praktiki-transformatsii-zhenskogo-obraza-v-sovetskom-obschestve (дата обращения: 23.11.2025).
Жидченко А. В. Идеальная модель женской городской повседневности в СССР в 1950-е гг. (по материалам журнала «Советская женщина») // Тульский научный вестник. Серия История. Языкознание. — 2024. — № 1 (17). — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/idealnaya-model-zhenskoy-gorodskoy-povsednevnosti-v-sssr-v-1950-e-gg-po-materialam-zhurnala-sovetskaya-zhenschina (дата обращения: 24.11.2025).
Мусатова А. А. Архитектура авангарда и русский стиль // Архитектурное наследие и теория. — 2024. — № 1 (66). — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/arhitektura-avangarda-i-russkiy-stil (дата обращения: 26.11.2025).
Плунгян Н. Рождение советской женщины. Работница, крестьянка, лётчица, «бывшая» и другие в искусстве 1917–1939 годов. — М.: Музей современного искусства «Гараж», 2022. — 256 с. — URL:https://garagemca.org/programs/publishing/nadezhda-plungian-the-birth-of-the-soviet-woman-the-worker-the-peasant-the-pilot-the-ex-and-other-women-in-art-1917-1939 (дата обращения: 24.11.2025).
Роль фотографии в трансформации визуальной культуры на рубеже XIX–XX веков // Диссертация. — 2023. — URL: https://www.dissercat.com/content/rol-fotografii-v-transformatsii-vizualnoi-kultury-rubezha-xix-xx-vv (дата обращения: 25.11.2025).
