I глава. «Единство Бертольда Брехта и Ежи Гротовского»

Первое единство, и его смело можно назвать главным, — режиссура. Автор рассматривает то, как режиссёр сочетает все составляющие фильма и создаёт собственный мир. В фильмах, где присутствует театральность, условность и дистанция, главным архитектором, композитором является режиссёр. В этой главе автор предлагает рассмотреть некоторые фильмы, в которых присутствуют многие приёмы театральности и вспомнить о двух теоретиках и театральных педагогах, которые повлияли на театр в целом, и в частности, на актёрскую игру и методологию.

Бертольд Брехт и его «эпический театр» или «грубый театр» (по Питеру Бруку) и Ежи Гротовский  и его «бедный» или «священный театр» (по Питеру Бруку). Они основали свои школы актёрской игры и разработали драматургические, режиссёрские методологии для театра. Их текстами пользуются художники из самых разных сфер искусства. Трудно обозреть их влияние на театр и кино. Например, фильм Фрэнсиса Ф. Копполы «Апокалипсис сегодня» в значительной мере вышел из лабораторных репетиций и спектакля Ежи Гротовского «Apocalypsis cum figuris». А в фильмах Райнера В. Фассбиндера мизансценирование, актёры, камера, диалоги живут по законам грубого театра Бертольда Брехта.

Режиссёр в «театральном кино» создаёт мир, придумывает вместе с командой форму, материю пространство фильма. Он предлагает способы существования в этом мире героев и продумывает законы, по которым происходит жизнь в иллюзорном мире.