Концепция
Художественные миры литературы и кинематографа, несмотря на общую повествовательную природу, говорят на разных языках. Процесс экранизации — это всегда не просто перенос сюжета с страниц книги на пленку, но сложный акт интерпретации. Данное визуальное исследование ставит своей целью провести сравнительный анализ романа Иэна Макьюэна «Искупление» и его одноименной экранизации 2007 года, номинированной на Оскар за лучший адаптированный сценарий, режиссера Джо Райта и доказать, что нельзя с идеальной точностью перенести литературную основу на ее экранизацию.
«Искупление» знаменито своим блестящим и новаторским финалом, который переворачивает восприятие всей истории и заставляет задуматься о природе правды, памяти и искупительной силы вымысла. Юная героиня Брайони обвиняет возлюбленного сестры в преступлении, которое он не совершал. Роман стал современной классикой благодаря виртуозному языку, сложной структуре и мощному изображению того, как одна детская ложь может сломать несколько судеб. Кроме того, роман получил всемирное признание после выхода экранизации, которая мастерски визуализировала его ключевые темы и образы.
Фокус работы сосредоточен на объективном исследовании того, как средствами разных медиа раскрываются ключевые темы произведения: любовь, ненависть, память и искупление. Анализ направлен на выявление нарративных и стилистических стратегий и приемов, которые использует режиссер для передачи оригинального литературного замысла, и тех неизбежных трансформаций, к которым приводит смена художественной формы. Кроме того, в визуальном исследовании затронуто сравнение книжного описания внешности некоторых персонажей и того, какими эти герои представлены в экранизации романа.
Структура визуального исследования заимствована из композиции оригинального произведения. Роман Макьюэна разделен на четыре смысловые и временные части:
1. Жизнь в доме Толлисов в 1935 году 2. Робби в начале Второй Мировой войны 3. Работа Брайони в госпитале 4. Эпилог (современность)
Такой подход позволяет провести не просто фрагментарное, а системное сравнение, проследив, как режиссер Джо Райт интерпретирует каждую из этих масштабных частей, какие нарративные акценты сохраняет, а какие – опускает или трансформирует ввиду специфики кинематографического языка. Анализ по частям дает возможность глубоко исследовать эволюцию как персонажей, так и ключевой темы – искупления вины через искусство.
Источниковая база исследования формируется на основе первоисточника и его адаптации. В качестве основного литературного текста используется роман «Искупление» в авторизованном переводе. Кинематографической основой служит экранизация 2007 года режиссера Джо Райта.
Данное визуальное исследование выходит за рамки простого сопоставления того, "что было в книге, но вырезали из фильма» и позволяет перейти к анализу причин этих трансформаций, обусловленных сменой знаковой системы с вербальной – на аудиовизуальную.
Таким образом, выбранная структура позволяет осуществить целостный и многогранный анализ, выявляющий не только сходства и различия, но и внутреннюю логику перевода одного произведения искусства в формат другого.
Часть первая
Роман начинается с описания подготовки главной героини Брайони к показу своей пьесы "Злоключения Арабеллы". Брайони идеально подходит для того, чтобы сыграть Арабеллу, ведь "Кожа у нее бледная, а волосы черные, и ее мысли – это мысли самой Брайони." Однако в фильме героиня имеет светлые волосы и веснушки.
Брайони Толлис
Брайони Толлис
Брайони — творческая натура. В романе это ощущается сильнее за счет мыслей других героев о ней. В фильме же отсутствует закадровый голос, отчего действия девочки кажутся более непредсказуемыми. Это играет на руку режиссеру и помогает держать интригу в напряженные моменты.
Важной темой произведения является взаимоотношение между сестрой Брайони Сесилией и другом семьи Робби. В известной сцене у фонтана, когда Робби отламывает носик вазы, в романе он называет себя "идиотом" и искренне сожалеет о содеянном. В фильме же он смеется и не воспринимает эту ситуацию достаточно серьезно.
Сцена у фонтана
Сцена у фонтана становится одной из ключевых сцен за счет уникальной сложной композиции книги, которая повторяется в фильме: сначала зрителю частично показывают настоящее, а потом то, что произошло раньше. Так, впервые зритель фрагментарно наблюдает сцену у фонтана глазами юной Брайони, отчего возникает много вопросов к происходящему, но позже зрителю полностью показывают то, что предшествовало этому.
Композиция произведения: сначала частично показанное настоящее, потом — прошлое, показывающее картину целиком
Сцена у фонтана глазами Брайони
В романе сложность переживаний и чувств между Сесилией и Робби передается через их мысли, чувства кажутся более глубокими, поэтому в их любовь верится сильнее.
Джо Райту же удается добиться передачи сложных взаимоотношений между героями опять же благодаря композиции: сначала зритель воспринимает взаимоотношение возлюбленных через взгляд Брайони, а потом все это дополняется откровенными диалогами, позволяя прочувствовать многогранность переживаний.
Робби пишет письмо Сесилии
Брайони читает письмо Робби к Сесилии. Брайони застает пару в библиотеке.
В фильме Брайони предстает легкомысленным ребенком, не понимающей некоторых взрослых вещей и раскрывающей секреты влюбленных. В книге же Иэн Макьюэн дает ясно понять, что девочкой управляет любовь к сестре и желание «спасти» ее от плохого человека, которым ей казался Робби.
Героиня Макьюэна - романтическая, чувственная натура, умеющая проявлять эмпатию. Это хорошо проявляется в эпизоде романа, где Брайони утешает кузину Лолу перед ужином. После откровения Лолы в детской душе Брайони рождается ответное желание поделиться сокровенным - прочитанным письмом. В фильме же эта сцена выглядит достаточно сухо и не объясняет желания девочки рассказать о записке.
Создается ощущение, что Макьюэн и Райт пытаются вызвать у читателя и зрителя разные эмоции к Брайони. Так, в романе ее поступки объяснены романтической натурой и бескорыстной любовью к сестре, что вызывает у читателя боль от того, чем все это обернется. В фильме же ее действия кажутся непредсказуемыми и глупыми, неподкрепленными каким-либо поводом, что вызывает у зрителя ненависть к Брайони, ведь ее поступки разрушают жизнь других людей.
Брайони рассказывает Лоле о прочитанном письме Робби
Однако в экранизации «Искупления» много внимания уделено гостю Маршаллу, который на самом деле совершает «преступление». Несмотря на то, что в книге личность преступника раскрывается практически в финале произведения, что постоянно держит читателя в ожидании разгадки, Джо Райт дает очевидные подсказки. Актер с помощью мимики и акцента в словах, заставляет зрителя находиться в ожидании совершения чего-то плохого.
Маршалл наблюдает за тем, как Лола есть шоколад
Одной из ключевых сцен фильма, где Брайон утверждает, что Робби совершил преступление, не достает книжного описания ее внутреннего состояния: "...бремя логики все больше придавливало ее: раз уж она это сказала, должна неукоснительно придерживаться своих слов...Девочка была одержима желанием угодить...и быстро поняла: малейшие ее оговорки могут разрушить процесс, который она сама инициировала."
Арест Робби
