Искусство плаката в годы Великой Отечественной войны

– Концепция;

– Начальный этап войны, 1941-1942 – Коренной перелом, 1942-1943 – Заключительный этап, 1944-1945

– Заключение

Плакат времен Великой Отечественной войны – уникальный феномен, где искусство работает как оружие. Он создавался в кратчайшие сроки, а его основной посыл зрителю – вызвать мгновенную реакцию, соответственно, можно сказать, что плакат 1941-1945 годов является еще и мощнейшим инструментом пропаганды. На сегодняшний день, понимание того, как цвет, линия и композиция могут влиять эмоционально на людей, сохраняет свою актуальность.

Для визуального исследования я отбирала плакаты, в первую очередь, по хронологическому принципу. Исследование охватывает период с 22 июня 1941 года по 9 мая 1945 года.

Дата 9 мая 1945 года выбрана не случайно: хотелось сознательно исключить плакаты послевоенного времени (даже если они и созданы на военную тему), так как есть важный момент: объектом анализа должен быть плакат, функционировавший именно в период войны, а не тот, что создавался позже как проявление некой ностальгии.

Визуальное исследование строится по следующему принципу: для рубрикации берется в расчет хронологический аспект, то есть три основные периода Великой Отечественной войны – начальный этап (1941-1942 гг.), Коренной перелом (1942-1943 гг.) и заключительный этап, то есть этап наступления Советской армии (1944-1945 гг.). Затем рассматривается тема плаката – образ врага, образ защитника, образ тыла, образ фронта и т. д.. Затем – самый детальный аспект – это анализ каждого плаката: композиция, цвет, линия, формулировка текста и его соотношение с сюжетом.

Гипотезу исследования можно сформулировать так: визуальный нарратив советского военного плаката менялся не стихийно, а под воздействием нескольких факторов – психологического состояния зрителя, доступности ресурсов для «рождения» плаката и тактической задачи, которая стояла в конкретный этап войны.

В начале войны, когда перед художниками стояла задача мгновенно перекроить сознание советского человека с мирного на военное, использовался максимально простой язык плаката – минимальный колорит без большого внимания светотени, плоскостность изображения и экспрессивность линии. Коренной перелом ознаменовался появлением полутонов, сложных цветов, монументальностью композиции и появлением уверенности в настроении плаката. К 1944-1945 гг. плакат становится светлым, сложным в технике исполнения и обретает уже непоколебимую веру в Победу, параллельно «залечивая» раны людей, показывая образ мира, к которому возвращается страна, и тем самым предотвращает психологическое истощение от затянувшейся войны.

Пожалуй одним из самых известных (если не самый) плакатов Великой Отечественной войны является плакат Ираклия Тоидзе «Родина-мать зовет!». Его художественная сила и посыл зрителю заключается в архаизации образа. Автор использует прием иконописи – образ героини незыблем и существует вне времени и пространства.

Плакат отличается графичностью, волосы прорисованы жесткими рублеными линиями, мимика лица подчеркнута резкими тенями. Колорит минимален: белый фон, красные одежды женщины, черные детали – это сделано сознательно, чтобы зритель смог сконцентрировать внимание.

Плакат был создан в самом начале войны, страна в растерянности. Присяга здесь играет роль призыва к действию. Плакат не предлагает глубокого анализа происходящих событий, он диктует состояние – необходимо встать на защиту Родины. Эффективность языка плаката подтверждается колоссальными тиражами – более 5 млн экземпляров. Солдаты вырезали его из газет и носили в нагрудном кармане.

Плакат Кукрыниксов (Михаил Куприянов, Порфирий Крылов, Николай Соколов) был создан всего за одну ночь, а на следующее утро его уже развесили по всей Москве. Карикатура – это то, что цепляет взгляд зрителя в первую очередь. Как и плакат Тоидзе «Родина-мать зовет!», плакат Кукрыниксов лишен большой цветовой палитры.

Композиция строится на столкновении вертикали (образ солдата Красной Армии) и изогнутой диагонали (фигура Гитлера). Интересен образ врага: он предстает нелепо извивающимся под силой солдатского штыка. В его изображении можно проследить черты крысы – гротескно длинный нос, костлявые пальцы, которые превращаются в когти. Стоит обратить внимание еще и на то, что фигура Гитлера пронзает насквозь пакт Молотова-Риббентропа (договор о ненападении между СССР и Германией 1939 года). В левом нижнем углу изображена слетевшая маска, которая словно говорит о «гнилом нутре» Германии.

Живописное решение сознательно примитивизировано. Крупные цветовые плоскости, контраст красного (цвет революции, свободы) и черного (цвет смерти, подавления), минимальное количество деталей. Плакат узнаваем за счет простоты форм. Благодаря этим факторам можно сказать, что плакат транслирует позицию, что враг, который здесь предстает еще и как опасное животное не заслуживает пощады. Название говорит само за себя: «беспощадно» и «уничтожим» – глаголы, исключающие компромисс. Это было необходимо стране в первые дни войны, когда Красная Армия несла огромные потери.

Этот плакат вышел на второй день войны. Враг на нём показан не человеком, а чудовищем – бронированной каракатицей в форме свастики с когтистым щупальцем, перешедшим границу.

Композиция простая: серая машина нацизма и красный приклад винтовки, который давит её в землю. Смысл не в конкретном солдате, а в образе абсолютного зла – «гада», которого нужно уничтожать. Эмоциональный посыл плаката прост – он должен был превратить растерянность людей в ненависть.

Традиция сатирического плакатного изображения, знакомая зрителю еще со времен Гражданской войны является визитной карточкой «Окон ТАСС». Плакаты создавали вручную, используя чистые, контрастные цвета: красный и белый (для «своих») против серого, коричневого и чёрного (для врага). Композиция часто дробилась на части («до и после»), а рифмованная подпись занимала не меньше места, чем рисунок.

Главная визуальная задача «Окон ТАСС» в начале войны – развенчать непобедимость вермахта через сатирический, гротескный образ врага. Типичные приемы: зооморфизм, приём «было-стало», гиперболизированный красный фон и штык, пронзающий свастику. Основной посыл – превратить ужас отступления в ненависть и смех над врагом.