Гремящие кости. Использование кости для создания музыкальных инструментов

Материал для создания музыкального инструмента является очень выбором для творца. Именно материал определяет сложность работы, времязатратность, стоимость и конечный результат того как инструмент будет выглядеть и звучать. Большую часть истории, за некоторыми исключениями, для мастеров и культур в качестве основного материала предоставлялся выбор из древесины, металла, керамики и кости. Именно о последней я бы хотел поговорить в данном визуальном исследовании.

В массовой культуре прочно укоренился стереотип, что музыкальные инструменты из кости — это исключительно пережиток прошлого. Существующие образцы воспринимаются либо как редкие артефакты из древних эпох, либо как жутковатые причуды, лишённые места в современности, или вовсе инструменты радикальных культов. Этот упрощенный взгляд игнорирует их культурную значимость и уникальные акустические свойства, сводя все многообразие к мрачным сувенирам.

Дополнительными целями данной работы является рассмотреть костяные музыкальные инструменты в целом, их историю от древнего мира до существования в современных условиях, причины их появления и спада популярности, способы создания, цели использования от светской музыки до ритуальной символики. Но главное, изучить, используется ли в наши дни кость как материал для создания функционирующих музыкальных инструментов. И если используется, то для каких целей и по каким причинам.

Для данного визуального исследования были отобраны наиболее репрезентативные музыкальные инструменты, для которых кость служила либо основным материалом на протяжении всей истории их существования, либо ключевым материалом на ранних этапах развития, до перехода на иные ресурсы.

Источниковой текстовой базой для анализа выступили специализированные электронные ресурсы и текстовые публикации, посвященные как общей истории музыкальных инструментов, так и узконаправленные работы, освещающие отдельные исторические периоды, культурные ареалы и конкретные музыкальные инструменты, созданные из кости.

Для удобства восприятия структура визуального исследования выстроена по хронологическому принципу и разделена на блоки. Внутри этих блоков рассматриваемые объекты систематизированы по нескольким ключевым признакам: конкретному инструменту, по акустическому принципу извлечения звука (идиофоны, аэрофоны и т.д.), по культурно-географической принадлежности, а также по их функциональному назначению — ритуальному, светскому или военному. Такой подход позволяет всесторонне раскрыть роль, значение и востребованность костяных инструментов в современном обществе.

Кость не самый долговечный материал, к тому же довольно хрупкий и дешевый, поэтому к костяным инструментам относились в некоторой степени небрежно. И мы имеем не так много находок , которым повезло сохранится до наших времен.

Во основном это небольшие духовые инструменты.

Одни из древнейших костяных флейт найдены в пещерах Холе-Фельс на территории Германии.

Предположительно выполнены из костей крыльев крупной хищной птицы каменными резцами. Материал выбран так как кости сильно мягче и тоньше, чем у большинства животных, к тому же полые внутри. Флейты имеют разную длину и диаметр, однако во всех проделано по 4 отверстия. Подобный принцип конструкции встречался во многих регионах мира с отличиями в количестве отверстий.

Эти флейты можно назвать предком всех духовых музыкальных инструментов.

Костяные свистки, наряду с флейтами и дудочками, были распространены в древности.

Хоть на них и можно попробовать изобразить мелодию, они являлись рабочими, чем музыкальными инструментами.

Их использовали пастухи, глашатаи и охранники.

С развитием технологий, распространением металлургии, железных инструментов древобработки и удешевлением металла кость постепенно уходит на задний план.

Ее было долго обрабатывать, изделия получались хрупкие и недолговечные. Также заготовки из кости всегда имеют различия, их нельзя заготовить в крупных количествах, следовательно нельзя добиться массовости и единого звучания. А металл во многом дает более насыщенный и громкий звукю

Из-за этого многие костяные инструменты перешли на другие материалы, древесину и металл. А кости ушла ниша самых дешевых самодельных инструментов или редких произведений мастеров под заказ элит.

Тибия (римск.) или авлос (греч.) — сдвоенная флейта, использовавшиеся музыкантами с древних времен. До нас дошли только изображения или изделия из древесины.

Однако, с латыни «тибия» обозначает берцовую кость, что может свидетельствовать об изначальном материале. В мифологии, также упоминается авлос Афины из оленьего рога или костей.

Кена (флейта печали) традиционная перуанская флейта изначально изготавливавшиеся из костей кондора.

Однако, со временем, этот материал уступил более доступной древесине.

Конструкция примечательна тем, что имеет 6 отверстий, как минимум 2 из которых, отличны по диаметру от остальных.

Изначально варганы изготавливались северными народами и в странах Азии из берцовых костей оленей, лошадей людей или, в редких случаях, из бивней моржей.

Однако такая конструкция была крайне хрупкой, не подлежала ремонту и требовала довольно редких материалов.

Поэтому со временем перешли на варганы из деревянного корпуса и металлического язычка или полностью на полностью металлические. Это также давало более постоянное из выразительное звучание.

Различные формы варгана, распространившегося за период средневековья по странам Азии и Европы и успевшего видоизменится и получить национальные дизайны.

Предок большинства труб изначально представлял собой полый рог животных, зачастую быков, буйволов, баранов или коз.

Использовался глашатаями и военными для координации действий.

Однако металл сильно превосходил кость в звучании сам по себе и также позволял создавать более сложные формы, что тоже улучшало четкость, высоту и громкость звука. Поэтому со временем костяные рога остались лишь в качестве личных вещей знати. Что позволило нам увидеть хорошо сохранившиеся и искусно выполненные мастерами работы.

Также использовались и используются священнослужителями в некоторых религиях для проведения обрядов.

К удивлению многих, в наши дни, кость до сих пор активно используется в качестве материала для музыкальных инструментов в целях сохранения традиций или создания уникального дизайна.