Исследование визуальной эстетики жанра Hyperpop
Hyperpop — один из самых ярких и нестандартных музыкальных жанров, возникших в цифровую эпоху. Несмотря на молодость (начал формироваться примерно с середины 2010-х годов), он уже создал собственный визуальный язык, который резко отличается от традиционной поп-культуры. Жанр не только музыкально экспериментален, но и визуально радикален: он разрушает привычные представления о хорошем вкусе, сочетая яркость, иронию, цифровую агонию и визуальные «ошибки» как осознанный приём.
Выбор темы обусловлен тем, что визуальные коды гиперпопа отражают не только эстетику, но и более широкие культурные и психологические тенденции — фрагментированное восприятие реальности, цифровую идентичность, трансгуманизм, постиронию и мем-культуру. В эпоху, когда визуальное мышление доминирует, исследование таких жанров помогает понять, как новые поколения выражают себя через визуальную форму.
Гипотеза исследования: гиперпоп формирует новое цифровое визуальное направление, отражающее гиперболизированное влияние интернет-культуры.
Структура данного исследования будет выстраиваться следующим образом: в первом разделе внимание будет уделено предпосылкам возникновения и раннему становлению гиперпопа, в частности — деятельности лейбла PC Music, а также ключевых фигур — A.G. Cook и SOPHIE. Будут проанализированы характерные черты и визуальные коды, сопровождавшие ранние проекты, сыгравшие роль в формировании визуальной базы жанра. Период: 2013–2018 гг.
Второй раздел исследования сосредоточится на периоде, когда гиперпоп официально становится микрожанром. Внимание будет уделено таким исполнителям, как 100 gecs, Charli XCX и другим, активно экспериментирующим со звуком и образом. Гиперпоп здесь будет рассмотрен с разных сторон: цвета, визуальных кодов и типографики. Период: 2019–2025 гг.
В исследовании использовались аналитические статьи и интервью с представителями музыкальной индустрии. В качестве визуальных источников рассматривались официальные видеоклипы, лирик-видео, а также обложки синглов и альбомов представителей жанра.
Этап предпосылок и формирования: PC music, A. G. Cook и SOPHIE
Этап предпосылок и формирования жанра гиперпоп, охватывающий период с 2013 по 2018 год, представляет собой ключевое время экспериментальной практики переосмысления и критической деконструкции массовой поп-культуры, ориентированная на радикальные визуальные и звуковые эксперименты.
Музыкальный лейбл PC Music, основанный продюсером Александром Гаем Куком (A.G. Cook) в 2013 году, отличался чрезмерной обработкой вокала, синтетической глянцевостью инструменталов, использованием высоких тональностей. Центральной идея, вокруг которой строилось творчество этого объединения: осознанное преувеличение коммерческой природы поп-музыки и её восприятие как продукта массового потребления.
Обложка сингла «Pink and Blue», Hannah Diamond, 2013 Обложка сингла «Attachment», Hannah Diamond, 2014
Искусственность, характерная для визуальной эстетики середины 2010-х годов, наглядно проявляется в оформлении обложек синглов «Pink and Blue» (Hannah Diamond, 2013) и «Attachment» (Hannah Diamond, 2014). Несмотря на то, что в этих работах она ещё не достигает своей гипертрофированной формы, тенденция к визуальной нарочитости уже очевидна: броский нейминг на одежде, преднамеренная плоскость изображения, акцент на декоративность.
Особо заметным становится влияние японской кавайной эстетике: оно выражается в использовании ярких, но при этом мягких пастельных оттенков, а также в создании образа, ориентированного на миловидность и наивность.
Обложка сингла «Fade Away», Hannah Diamond, 2016 Обложка сингла «Make Believe», Hannah Diamond, 2016
Данная стилистика, использующая язык рекламы товаров массового потребления, получила дальнейшее развитие в обложках синглов «Fade Away» (Hannah Diamond, 2016) и «Make Believe» (Hannah Diamond, 2016). В этих работах особенно ярко выражена намеренная коммерциализация визуального образа: каждая из обложек стилизована под рекламный носитель. В первом случае это промо-материал для палетки теней, а во втором — лукбук зимней одежды.
Объект, условно представляемый как «продукт», занимает центральное положение в кадре и акцентируется в визуальном восприятии, главное внимание направлено на него, а не на саму исполнительницу — она воспринимается не более, чем модель для рекламы. Фон выполняет декоративную функцию. Он представлен эстетизированными изображениями природных ландшафтов — неба, воды, гор. Изображения напоминают вырезки из модных журналов.
Фрагмент из официального видеоклипа QT — «Hey QT», 2015
Исполнительница QT пошла ещё дальше в эстетизации коммерческой культуры: её клип и промоматериалы к треку «Hey QT» (QT, 2013) полностью выстроены вокруг вымышленного энергетического напитка «DrinkQT». Визуальная концепция проекта имитирует стилистику глянцевой рекламы начала 2000-х годов, используя кислотно-розовую палитру, гипертрофированную гламурность, псевдореалистичную 3D-графику и намеренно неестественный образ поп-звезды.
Это видеоклип, в котором субъект и объект рекламы взаимозаменяемы. Здесь демонстрируется не столько потребительский объект, сколько сама логика маркетинга как средства формирования идентичности. Визуальная пустотность становится сознательным жестом — образом, отражающим искусственность и бессодержательность поп-индустрии в цифровую эпоху.
Обложка сингла «Beautiful», A. G. Cook, 2014 Обложка сингла «Keri Baby», A. G. Cook feat. Hannah Diamond, 2014
Более сдержанный визуальный подход прослеживается в оформлении обложек треков «Beautiful» (A. G. Cook, 2014) и «Keri Baby» (A. G. Cook feat. Hannah Diamond, 2014). В этих примерах рекламная эстетика всё ещё сохраняется, однако она реализована менее буквально и более абстрактно по сравнению с предыдущими кейсами.
Обложка «Beautiful» апеллирует к визуальным ассоциациям: розовая цветовая гамма и мягкая текстура вызывают образы косметических средств, похожих на крем или пудру. На обложке «Keri Baby» глянцевые золотистые формы, поначалу кажущиеся абстрактными, при внимательном рассмотрении проявляются как флаконы губной помады. Визуальный посыл здесь не подаётся напрямую, а работает скорее на уровне отсылок.
Говоря о становлении и развитии гиперпопа, невозможно обойти вниманием фигуру SOPHIE — британского продюсера, певицу и диджея, сыгравшую ключевую роль в формировании звучания жанра.
Обложки синглов «BIPP», «ELLE», «LEMONADE», «HARD», «MSMSMSM», «VYZEE», «L.O.V.E.», «JUST LIKE WE NEVER SAID GOODBYE», SOPHIE
С выходом дебютного сингла «Nothing More to Say» в 2013 году SOPHIE оказалась в центре внимания как со стороны слушателей, так и музыкальных критиков. Её первые работы сразу обозначили авторский стиль, основанный на смелом эксперименте: композиции выделялись агрессивным, насыщенным звучанием, включающим синтетические тембры, резкие динамические перепады и узнаваемые «металлизированные» звуковые эффекты.
Говоря о визуальных особенностях, можно рассмотреть сборник SOPHIE «PRODUCT», состоящих из синглов «BIPP», «ELLE», «LEMONADE», «HARD», «MSMSMSM», «VYZEE», «L.O.V.E.», «JUST LIKE WE NEVER SAID GOODBYE», выпущенных в период с 2013 по 2015 год. На обложках можно увидеть трехмерные объекты с намеренно искусственными и глянцевыми текстурами, похожими на пластмассовые и резиновые изделия.
Обложка мини-альбома «Vroom Vroom EP», Charli XCX, 2016 Обложка альбома «Pop 2», Charli XCX, 2017
В 2016 году у британской певицы Charli XCX (настоящее имя Шарлотта Эмма Айтчисон) выходит мини-альбом «Vroom Vroom». Это ключевая точка поворота в её музыкальном стиле, смещённому к более экспериментальной поп-музыке и включающем элементы электроники и эстетику PC Music. Этот мини-альбом был коллаборацией с продюсером SOPHIE. Сотрудничество между Charli XCX и SOPHIE на этом проекте продемонстрировало уход от предыдущего звучания Чарли в пользу более уверенного и авантюрного звукового направления.
Ранний этап становления гиперпопа использует такие методы, как намеренно преувеличенная коммерциализация, ироничное отношение поп-культуре, искусственность и гиперболизация как художественные методы.
Период массового признания и популяризации: Charli XCX, Spotify и 100 gecs
Период массового признания и популяризации гиперпопа, пришедшийся на 2019–2020 годы, является важной точкой в развитии жанра, так как именно в это время гиперпоп начинает занимать заметное место в массовой культуре и осознаётся широкой аудиторией как самостоятельное явление.
Ключевыми факторами, способствовавшими этому процессу, стали релиз дуэта 100 gecs и их альбома «1000 gecs», активная поддержка жанра на платформе Spotify, а также продолжающееся творческое развитие и влияние британской певицы Charli XCX. Вместе эти факторы сформировали характерный звуковой и визуальный язык гиперпопа, определив его узнаваемость и закрепив его статус в современной музыкальной и культурной среде. В этот период жанр сформировался в то, что мы представляем, когда слышим определение «Гиперпоп».
ЦВЕТ
Обложка альбома «7G», A. G. Cook, 2021 Обложка альбома «Duro», Natalia Lacunza, 2023
Обложка альбома «Digifae», Digifae, 2022 Обложка альбома «Planet Y2K», LIZ, 2024
Цветовые решения в гиперпопе основаны на кислотных и неоновых оттенках — розовый, голубой, жёлтый, лаймовый, синий, оранжевый, — которые нередко сочетаются с пастельными текстурами и глиттером, формируя палитру, одновременно агрессивную и «сахарную».
Особое внимание уделяется контрастности, свечению, эффектам блеска и полупрозрачности, создающим визуальный «пластиковый» слой. Ярким примером таких решений являются обложки альбомов «7G» (A. G. Cook, 2021) и «Duro» (Natalia Lacunza, 2023), где цвет и градиенты служат ключевыми выразительными средствами. Аналогичный подход наблюдается в визуальном оформлении релизов «Digifae» (Digifae, 2022) и «Planet Y2K» (LIZ, 2024), где яркие объекты и фоны формируют пространство, стилизованное под футуристическую реальность.
ТИПОГРАФИКА
Обложка сингла «Guess», Charli XCX feat. Billie Eilish, 2025 Обложка мини-альбома «100 Gecs», 100 Gecs, 2017
Типографика в гиперпопе какая угодно, только не скучная. В некоторых случаях типографика функционирует как ироничная отсылка к брендам и товарной культуре, придавая релизу образ «продукта», готового к потреблению. Например, обложка сингла «Guess» (Charli XCX feat. Billie Eilish, 2025) оформлена в эстетике промышленной упаковки: крупный, рубленый шрифт, напоминающий маркировку на коробках или шрифт логистических наклеек.
Также часто используется примитивистская, нарочито небрежная типографика, выполненная вручную. Например, обложка релиза «100 Gecs» (100 Gecs, 2017) Шрифт напоминает школьную надпись фломастером или карандашом и подчёркивает DIY-эстетику раннего интернет-контента.
Обложка мини-альбома «Snake Eyes», 100 Gecs, 2022 Обложка альбома «Katarsis garanteeritud», Florian Wahl, 2022
В обложке «Snake Eyes» (100 Gecs, 2022) применяется граффити-подобный шрифт с агрессивной, рваной формой. Надпись сложно читаема, и это становится частью высказывания: шрифт превращается в шум. Такое решение апеллирует к уличной культуре, но в контексте гиперпопа приобретает оттенок визуального абсурда и антидизайна.
Часто используются шрифты, похожие на готические, характерные для фэнтези- или блэк-метал-эстетики. Как, например, на обложке альбома «Katarsis garanteeritud» (Florian Wahl, 2022). Этот выбор создаёт эффект высокого пафоса и символической важности, но в сочетании с ярко-розовым фоном и комически мультяшными элементами превращается в ироничную деконструкцию. Шрифт не столько формирует драматичность, сколько подчёркивает гибридность и контраст.
Фрагмент из официальных видеорядов «Click», «Shake It», «White Mercedes», «Thoughts», Chali XCX, 2019
Если в визуальном оформлении и используются более сдержанные шрифты, то они, как правило, помещаются в выразительный и нестандартный контекст. Например, в видеорядах альбома «Charli» Charli XCX (2019) трековые названия выполнены простыми геометричными шрифтами, но размещаются на фоне динамичных, мерцающих, ярких фонов. При этом сами буквы мягко светятся, создавая эффект лёгкой неоновой подсветки.
ВИЗУАЛЬНЫЕ КОДЫ
В 2019 году дуэт 100 gecs, состоящий из Дилана Брэди и Лоры Лес, выпустил альбом «1000 gecs», который сыграл ключевую роль в популяризации гиперпопа среди широкой публики. Он воплотил в себе кульминацию интернет-музыкального экспериментаторства. Эта работа была радикальной в своей эклектичности и экспериментальности, объединяя в себе элементы самых разных жанров: от поп-панка и транса до глитчкора и ню-метала. Альбом получил широкую популярность благодаря нестандартной подаче, смелым музыкальным решениям и инновационному звучанию.
Фрагмент из официального видеоклипа 100 gecs — «money machine», 2019
Видеоклип на песню «money machine» является показательным примером визуальной эстетики гиперпопа периода массового признания. Клип сочетает в себе визуальные элементы, характерные для интернет-мемов и видеоигр, сознательно грубую цифровую обработку и использование глитч-эффектов. Визуальное исполнение намеренно выглядит небрежным и хаотичным, с резкими монтажными переходами и психоделической обработкой, что подчёркивает абсурдный и ироничный характер композиции. Этот подход стал знаковым для последующего развития визуальной составляющей жанра.
Фрагмент из официального видеоклипа Charli XCX — «claws», 2020
Видеоклип «claws» с альбома «How I’m Feeling Now» демонстрирует актуальную визуальную стилистику гиперпопа с использованием технологий дополненной реальности, 3D-графики и ярких, неоновых цветов. Клип переполнен образами и спецэффектами, вдохновлёнными ранней интернет-культурой и визуальной эстетикой начала 2000-х годов Y2K. Использование цифровых элементов создаёт эффект погружения в виртуальный мир, где границы между реальным и искусственным сознательно размыты.
Фрагмент официального видеоряда «pink diamond», Charli XCX, 2020 Фрагмент официального видеоряда «c2.0», Charli XCX, 2020
В визуальной коммуникации часто используются приемы цифровой деградации изображения: используются глитчи, шумы, искажения, а также намеренное понижение качества фото- и видеоматериалов. Эти элементы не являются техническим дефектом, а, напротив, выполняют эстетическую и концептуальную функцию — подчеркивают искусственность медиасреды, придают восприятию визуальных образов постироничный характер.
Подобные приёмы ярко проявляются, например, в визуальных рядах к синглам «Pink Diamond» и «c2.0» (Charli XCX, 2020), где цифровые артефакты становятся частью художественного высказывания.
Обложка альбома «Flamboyant», Dorian Electra, 2019 Обложка альбома «Troubled Paradise», Slayyyter, 2021
Другой особенностью визуального языка гиперпопа является работа с образом персонажа, который часто выходит за пределы традиционных представлений о теле, гендере и идентичности.
Артисты прибегают к гиперболизации человеческого тела — это выражается в использовании андрогинности, трансформации или стирании гендерных признаков, а также создании гладких, глянцевых и намеренно искусственных образов, как в обложках «Flamboyant» (Dorian Electra, 2019) и «Troubled Paradise», (Slayyyter, 2021).
Кадр из официального видеоклипа «My Agenda», Dorian Electra, 2021 Фрагмент из официального видеоклипа «hand crushed by a mallet», 100 gecs, 2020
Также представители жанра формируют альтернативных персонажей, не обязательно привязанных к человеческой форме. Это могут быть зооантропоморфные существа, мифические или фантастические образы, а порой — существа с неопределённой или даже абстрактной телесностью. Такие персонажи зачастую выступают как метафоры цифровой инаковости и демонстрируют полное освобождение от нормативных телесных рамок, к примеру
Так они деконструируют представления о теле как биологически фиксированной категории и предложить вместо этого спектр вариативных, трансформируемых визуальных идентичностей, свойственных цифровой эпохе.
Обложка альбома «Fishmonger (Deadair Legacy Edition)», underscores, 2025 Обложка альбома «Wallsocket», underscores, 2023
Визуальный язык гиперпопа отличается высокой степенью вариативности и не сводится к единому стилевому коду. Обложки альбомов «Fishmonger (Deadair Legacy Edition)» (underscores, 2025) и «Wallsocket» (underscores, 2023) выполнены в относительно сдержанной манере. В них преобладает работа с объектной фотографией, поверх которой аккуратно наложены эффекты.
Примером противоположной стратегии могут служить обложки «Scawy Monstews And Nice Spwites: 3» и «Feeling Cool And Normal» (Fraxiom, 2020). Здесь визуальная композиция предельно насыщена: используются кислотные и неоновые цвета, коллажные приёмы, плотный текст, глитчи, визуальный шум и эффекты, стилизованные под гейм-дизайн и интернет-мемы. Эти работы превращают хаос в средство выразительности.
Обложка сингла «Scawy Monstews And Nice Spwites: 3», Fraxiom, 2020 Обложка мини-альбома «Feeling Cool And Normal», Fraxiom, 2020
Обложка альбома «Hyperpop Attack», Midix, 2021 Обложка сингла «Взаперти», dxary, 2022
Еще одним популярным приемом является 3D-графика — зачастую псевдореалистичная и намеренно стилизованная под «дешёвую» или устаревшую. Примеры подобного подхода можно увидеть на обложке альбома «Hyperpop Attack» (Midix, 2021), а также на сингле «Взаперти» (dxary, 2022), где 3D-объекты и персонажи выглядят нарочито примитивно или мультяшно. Это позволяет создать эффект, отсылающий к эстетике раннего гейм-дизайна, low-poly-анимации и интернет-графике 2000-х годов.
Обложка альбома «Candy», Yameii Online, 2023 Обложка альбома «Hyper Angry Cat», 4s4ki, 2020
Также заметны отсылки к азиатской поп-культуре, особенно к японской эстетике — кавайи, аниме и цифровым аватарам. Эти влияния проявляются как в стилистике персонажей, так и в типографике, палитре и композиции. Например, обложка альбома «Candy» (Yameii Online, 2023) использует образ виртуального артиста, стилизованного под аниме-персонажа, с акцентом на мультяшные черты и цифровую фактуру. Аналогичным образом, визуальный язык обложки «Hyper Angry Cat» (4s4ki, 2020) соединяет элементы J-pop и неоновые цвета. В обоих случаях прослеживается характерная для гиперпопа стратегия — утрирование, виртуализирование и ироничная идентичность.
Гиперпоп соединил гиперболизацию, иронию, глитч-эстетика и влияние цифровых технологий. Его визуальная составляющая функционирует как самостоятельный культурный код, отражающий ключевые особенности современной медиасреды — фрагментированность, смешение жанров, отказ от традиционной красоты, стремление к самоконструированию идентичности. На каждом этапе развития — от ранних работ PC Music до современных российских и западных интерпретаций — гиперпоп демонстрировал высокую степень гибкости и адаптивности, сохраняя при этом верность своей центральной стратегии: визуальной провокации и игры с культурными шаблонами.
A. G. Cook Is Changing Popular Music As We Know It // American Songwriter. URL: https://americansongwriter.com/a-g-cook-is-changing-popular-music-as-we-know-it/ (Дата обращения: 05.05.2025).
Алеев А. Гиперпоп: шум и ярость // The Blueprint. URL: https://theblueprint.ru/culture/music/giperpop (Дата обращения: 05.05.2025).
Бессмертная М. Charli XCX: королева гиперпопа // The Blueprint. URL: https://theblueprint.ru/culture/music/charli-xcx-novyj-albom (Дата обращения: 06.05.2025).
Васильченко К., Букреева Ю. Шарим за попсу: гид по гиперпопу — любимому жанру фанатов TikTok // The Girl. URL: https://thegirl.ru/articles/sharim-za-popsu-gid-po-giperpopu-lyubimomu-zhanru-fanatov-tiktok/ (Дата обращения: 07.05.2025).
Dandridge-Lemco B. How Hyperpop, a Small Spotify Playlist, Grew Into a Big Deal // The New York Times, 10 ноября 2020. URL: https://www.nytimes.com/2020/11/10/arts/music/hyperpop-spotify.html (Дата обращения: 05.05.2025).
Кагалтынов Э. Что такое гиперпоп, и как он попал в биты рэперов // The-Flow.ru, 3 декабря 2021. URL: https://the-flow.ru/features/chto-takoe-giperpop (Дата обращения: 06.05.2025).
Кролевский И. На максималках. Откровенные клипы, вопли и оглушающие басы: как звучит гиперпоп и почему это «музыка будущего» // Lenta.ru, 10 марта 2021. URL: https://lenta.ru/articles/2021/03/10/hyperpoop/ (Дата обращения: 10.05.2025).
100 Gecs. 100 Gecs [мини-альбом, обложка.] // discogs.com. 2017. (URL: https://www.discogs.com/ru/master/1874154-100-Gecs-100-Gecs Дата обращения: 17.05.2025)
100 gecs. hand crushed by a mallet [видеоклип] // YouTube. 2020. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=EvFfp_f8koo Дата обращения: 17.05.2025)
100 Gecs. money machine [видеоклип.] // YouTube. 2019. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=z97qLNXeAMQ Дата обращения: 17.05.2025)
100 Gecs. Snake Eyes [мини-альбом, обложка.] // discogs.com. 2022. (URL: https://www.discogs.com/ru/master/3460688-100-Gecs-Snake-Eyes Дата обращения: 17.05.2025)
4s4ki. Hyper Angry Cat [обложка.] // discogs.com. 2020. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/23330312-4s4ki-Hyper-Angry-Cat Дата обращения: 17.05.2025)
A. G. Cook. 7G [обложка.] // discogs.com. 2021. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/20182594-A-G-Cook-7G Дата обращения: 17.05.2025)
A. G. Cook. Beautiful [обложка.] // discogs.com. 2014. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/5763089-A-G-Cook-Beautiful Дата обращения: 17.05.2025)
A. G. Cook feat. Hannah Diamond. Keri Baby [обложка.] // discogs.com. 2014. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/5763830-A-G-Cook-Feat-Hannah-Diamond-Keri-Baby Дата обращения: 17.05.2025)
Charli XCX. c2.0 [видеоряд.] // YouTube. 2020. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=38EmWxkXS0E Дата обращения: 17.05.2025)
Charli XCX. claws [видеоклип] // YouTube. 2020. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=WAo8X-rIt8k Дата обращения: 17.05.2025)
Charli XCX. Click [видеоряд] // YouTube. 2019. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=nK3mbxs7IOU Дата обращения: 17.05.2025)
Charli XCX feat. Billie Eilish. Guess [обложка.] // discogs.com. 2025. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/33646038-Charli-XCX-Feat-Billie-Eilish-Guess Дата обращения: 17.05.2025)
Charli XCX. Make Believe [обложка.] // discogs.com. 2016. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/9542722-Hannah-Diamond-Make-Believe Дата обращения: 17.05.2025)
Charli XCX. pink diamond [видеоряд] // YouTube. 2020. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=_FU8xyVC-tk Дата обращения: 17.05.2025)
Charli XCX. Pop 2 [обложка.] // discogs.com. 2017. (URL: https://www.discogs.com/ru/master/1283361-Charli-XCX-Pop-2 Дата обращения: 17.05.2025)
Charli XCX. Shake It [видеоряд] // YouTube. 2019. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=fI5Myc9Nt-Y Дата обращения: 17.05.2025)
Charli XCX. Thoughts [видеоряд] // YouTube. 2019. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=T76-mHt7rQ4 Дата обращения: 17.05.2025)
Charli XCX. Vroom Vroom EP [обложка.] // discogs.com. 2016. (URL: https://www.discogs.com/ru/master/966120-Charli-XCX-Vroom-Vroom-EP Дата обращения: 17.05.2025)
Charli XCX. White Mercedes [видеоряд] // YouTube. 2019. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=CRYYBDG1b4Y Дата обращения: 17.05.2025)
Digifae. Digifae [обложка.] // discogs.com. 2022. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/23996150-Digifae-Digifae Дата обращения: 17.05.2025)
Dorian Electra. Flamboyant [обложка.] // discogs.com. 2019. (URL: https://www.discogs.com/ru/master/1681010-Dorian-Electra-Flamboyant Дата обращения: 17.05.2025)
Dorian Electra. My Agenda [видеоклип] // YouTube. 2021. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=lq9PJsS3-EY Дата обращения: 17.05.2025)
dxary. Взаперти [обложка.] // discogs.com. 2022. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/23237399-dxary-%D0%92%D0%B7%D0%B0%D0%BF%D0%B5%D1%80%D1%82%D0%B8 Дата обращения: 17.05.2025)
Florian Wahl. Katarsis garanteeritud [обложка.] // discogs.com. 2022. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/27173730-Florian-Wahl-Katarsis-Garanteeritud Дата обращения: 17.05.2025)
Fraxiom. Feeling Cool And Normal [мини-альбом, обложка.] // discogs.com. 2020. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/17305978-Fraxiom-Feeling-Cool-And-Normal Дата обращения: 17.05.2025)
Fraxiom. Scawy Monstews And Nice Spwites: 3 [сингл, обложка.] // discogs.com. 2020. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/17312452-Fraxiom-Scawy-Monstews-And-Nice-Spwites-3 Дата обращения: 17.05.2025)
Hannah Diamond. Attachment [обложка.] // discogs.com. 2014. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/5995851-Hannah-Diamond-Attachment Дата обращения: 17.05.2025)
Hannah Diamond. Fade Away [обложка.] // discogs.com. 2016. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/9542757-Hannah-Diamond-Fade-Away Дата обращения: 17.05.2025)
Hannah Diamond. Pink and Blue [обложка.] // discogs.com. 2013. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/5763863-Hannah-Diamond-Pink-And-Blue Дата обращения: 17.05.2025)
LIZ. Planet Y2K [обложка.] // discogs.com. 2024. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/32584827-LIZ-Planet-Y2K Дата обращения: 17.05.2025)
Midix. Hyperpop Attack [обложка.] // discogs.com. 2021. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/24726920-Midix-Hyperpop-Attack Дата обращения: 17.05.2025)
Natalia Lacunza. Duro [обложка.] // discogs.com. 2023. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/28472716-Natalia-Lacunza-Duro Дата обращения: 17.05.2025)
QT. Hey QT [видеоклип] // YouTube. 2015. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=1MQUleX1PeA Дата обращения: 17.05.2025)
Slayyyter. Troubled Paradise [обложка.] // discogs.com. 2021. (URL: https://www.discogs.com/ru/master/2168326-Slayyyter-Troubled-Paradise Дата обращения: 17.05.2025)
underscores. Fishmonger (Deadair Legacy Edition) [обложка.] // discogs.com. 2025. (URL: https://www.discogs.com/ru/release/32869584-underscores-Fishmonger-Deadair-Legacy-Edition Дата обращения: 17.05.2025)
underscores. Wallsocket [обложка.] // discogs.com. 2023. (URL: https://www.discogs.com/ru/master/3247153-underscores-Wallsocket Дата обращения: 17.05.2025)
Yameii Online. Candy [обложка.] // discogs.com. 2023. (URL: https://www.discogs.com/ru/master/3333610-Yameii-Online-Candy Дата обращения: 17.05.2025)
