Типографические приемы в культовых покетбуках
Рубрикатор
1. Концепция 2. Исследование [2.1] Альдины [2.2] Penguin books 3. Заключение 4. Источники
Концепция
Обложки Penguin Books
Покетбуки — это феномен, который радикально изменил способ распространения знаний в мире, став одним самым массовым форматом книг. Их появление связано со стремлением людей сделать чтение доступным: это движение от роскоши к повседневности, от закрытого круга образованных людей к массовому читателю. Книга очень долгое время оставалась элитарной и недоступной для обычного человека. Покетбук — это не просто уменьшенная копия полноформатной книиги, а последствие технологического прогресса и социальных перемен, которые меняли сам процесс чтения.
Изобретение книгопечатания — Гутенберг делает первый пробный оттиск
Карманные форматы книг начали появляться ещё в XV–XVI веках, с развитием типографского дела после изобретения печатного станка Гутенберга. Хотя идея маленьких изданий существовала и раньше — в виде свитков, миниатюрных табличек, дорожных манускриптов — именно станок Гутенберга стал отправной точкой в создании небольших, удобных изданий.
Особую роль в этой истории сыграла венецианская типография Альда Мануция. Его книги, известные как альдины, стали первыми настоящими покетбуками: небольшого формата, удобные для ношения с собой, предназначенные не для библиотек, а для личного чтения. Альдины отличались четким шрифтом, лаконичным дизайном и демократической ценой, что сделало их очень популярными среди людей.
«… книги, которые мог держать в руке и заучивать наизусть (не говоря уже о чтении) каждый»
Альд Мануций
Рост грамотности, развитие торговли, появление буржуазии и расширение городской культуры создали необходимость в некотором плане социальном формате книг, которые бы обеспечивали мобильность и доступность к получению знаний. Карманные книги отвечали этому запросу: в них помещали религиозные тексты, юридические сборники, художественные произведения и справочники. Они стали частью повседневности, позволили читать «на ходу», сформировали у обычных простых людей привычку иметь собственную библиотеку, пусть маленькую, но личную.
Издатели быстро осознали преимущества нового формата. Компактная книга была дешевле в производстве и быстрее распространялась.
Titian, Portrait of Jacopo Sannazaro, c. 1514–18
Оригинальная альдина в соотношении с человеческой рукой
Карманные издания радикально изменили культуру чтения. Они стали инструментом массового просвещения, способом передавать идеи, истории и знания на большие расстояния и между разными слоями общества.
В данном визуальном исследовании я рассмотрю какие типографические особенности присутствуют в покетбуках. В качестве объектов исследования я выбрала две наиболее важные вехи развития карманных изданий: альдины и Penguin Books. Данное визуальное исследование создано, чтобы понять каким образом и почему покетбук выглядит именно так, как мы его знаем, и по каким правилам работает типографика в карманных книжках.
Исследование
Альдины
Портрет Альда Мануция
В 1494 году венецианский издатель Альд Мануций основал типографию, которая сделала прорыв в представлении о книге как об объекте. Ключевым решением стало введение малого octavo-формата (155×90 мм) — предшественника современного покетбука. Это был первый в истории печати формат, специально разработанный для светского читателя эпохи Возрождения, ведущего подвижный образ жизни.
Помимо нового формата книг, Альдины так же выделялись своими шрифтами.
Около 1495 года Франческо Гриффо присоединился к мастерской Альда Мануция и начал вырезать для него шрифты. По сути Глиффо стал первым известным нам шрифтовым дизайнером.
Первый крупный шрифт Гриффо для Мануция — Bembo Roman (1497) был вдохновлен классическими римскими надписями. Он выделялся превосходной читаемость даже в мелких размерах. Для него было создано несколько вариантов одной и той же буквы, чтобы воспроизвести естественное разнообразие рукописного письма.
Шрифт Гриффо Italic стал образцом для всех последующих курсивов.
Bembo же стал образцом для всех последующих Old Style шрифтов и продолжает использоваться в цифровом виде сегодня.
Пьетро Бембо «Об Этне», Альд Мануций, Венеция 1496
Франческо Гриффо, прямое начертание антиквы (roman)
В 1501 году Гриффо разработал Italic — первый в истории типографики курсив, на основе гуманистического почерка папской канцелярии. Мануций заказал курсив не просто как выделение, а как самостоятельный шрифт с большей емкостью, позволявший разместить больше текста на странице без увеличения формата. Курсив имел наклонное начертание и имитировал живой почерк ученого, что должно было добавлять доверия к книге у читателя.
Virgil, Альд Мануций, Венеция 1501 Первый наборный курсив
…новый шрифт имел большое преимущество — походил на красивый каллиграфический почерк, что «должно было нравиться в то время, когда большинство книг оставались еще рукописными»
Из труда Ренуара
Почерк, гуманистический курсив. Конец XV в.
Набор, курсив Гриффо. 1501
Была разработана единая система лигатур, включающая в себя 65 сочетаний букв. Это позволяло экономить много места и создавать визуальную гармонию, имитируя рукописный текст.
Мануций значительно сократил поля вокруг текстового блока в сравнении с изданиями на полный лист, однако сохранил пропорциональность, следуя принципам золотого сечения.
Софокл, Альд Мануций, Венеция, 1502 г.
Ввёл постраничную нумерацию и индекс, что в значительной степени упростило чтение и ускорило поиск нужной информации, что является важным фактором для человека, у которого нет много свободного времени.
Cornucopiae. Альд Мануций, Венеция, 1499
Plinii secundi… , Альд Мануций, Венеция 1508
Penguin books
Penguin books стоят на полке
В 1935 году британское издательство Penguin Books под руководством Аллена Лейна совершило вторую революцию в истории покетбуков. Penguin поставили целью сделать качественную литературу доступной для любого желающего по самой демократичной цене.
Penguin Books обличались по формату от альдин. Их размер стал 181×111 мм. Это задало стандарт и для современных покетбуков.
Penguin Books рядом с альдиной
Penguin выбрали Gill Sans (1928) для обложек и основного текста. Гуманистический гротеск, разработанный британским дизайнером Эриком Гиллом под влиянием шрифта Edward Johnston, созданного для Лондонского метрополитена.
Издательство выбрало именно этот шрифт по нескольким причинам. Во-первых Gill Sans легко читается, буквы хорошо различимы в мелком кегле. Во-вторых это гуманистический гротеск, в нем преобладает мягкость в отличии от геометрических гротесков, что создает приветливое настроение у книги. В-третьих шрифт компактный и хорошо вмещается в формат покетбука.
Касса и набор шрифта Gill Sans
Penguin развил систему цветных обложек, например: оранжевый для художественной литературы, синий для детективов, зеленый для классики. Это позволяло читателям мгновенно ориентироваться на полке, что так же создавало позитивное впечатление у покупателя и читателя. А так же они популяризировали мягкие обложки. До Penguin Books считалось, что мягкие обложки подходят только для несерьёзной, низкокачественной литературы, издаваемой небольшими тиражами.
Разные серии Penguin books
Большое влияние на Penguin Books оказал Ян Чихольд. В 1947 году он был приглашён основателем Алленом Лейном для проведения тотального редизайна и стандартизации оформления книжных серий.
Обложки Penguin Books до и после Чихольда
На обложке появились горизонтальные линии, помогающие разбить элементы, используемые на каждой обложке.
Ян Чихольд разработал правила композиции, описал их в своде инструкций для верстки, где детализировал все — от абзацных отступов до знаков препинания, расстояния между строками и макетных сеток.
Правила композиции Чихольда для Penguin Books
Безупречно выверенная схема верстки Penguin Books задала стандарт для других изданий покетбуков. Сегодня на полках магазинов мы может увидеть одинаковые книги размером 181×111 мм в мягких обложках, где во внешнем виде меняется только название и автор.
Заключение
Карманная книга — это воплощённая история издательской, технологической и социальной эволюции. Последовательная трансформация покетбука от новаторских альдин издания Альда Мануция и шрифтов Франческо Гриффо до рационализированного и стандартизированного облика Penguin Books — пример того, как прагматичная забота о читателе порождает дизайнерские решения. Дизайн покетбука это всегда про простоту, функциональность и удобность. Благодаря карманным книжкам мы можем отследить каким образом издатели и дизайнеры справлялись с той или иной задачей.
Источники
