Коллаж — плоская композиция, собранная из разных материалов и текстур, где смысл рождается в наложении и соотношении слоёв. Mixed media коллаж включаeт различные техники — от отпечатков и газетных вырезок до краски, ткани и вышивки — образ создаётся путём их взаимодействия и наложения. [17] Эта практика развилась в начале XX века. Дадаисты, кубисты, сюрреалисты и авангардисты создавали коллажные работы, экспериментируя над совмещением различных изображений в поисках новых смыслов. Тогда берлинские дадаисты впервые употребили термин «фотомонтаж», который предполагал соединение различных фотографий и материалов в одной работе. В современной практике mixed media коллаж остаётся актуальным и одним из самых распространённых инструментов деконструкции фотографии. [4,21,22]
Фотография — слой
Один из известных художников, работающих с фотоколлажом — Роберт Раушенберг. В его работах репортажные снимки из газет становятся таким же материалом, как мазок краски. Раушенберг вторгается в фотографическую поверхность, закрашивая её части, рвя и сочетая с другими элементами, лишая снимок его прежней автономии и сакральности. Фотография начинает работать как цитата, как фрагмент коллективного визуального опыта 1950-1960-х годов. Ценность снимка в этих работах определяется не точностью воспроизведения, а его контекстом и местом и в новой гибридной структуре.
[1] Роберт Раушенберг, «Ретроактивный», 1964; [2] Роберт Раушенберг, «Дань уважения Фредерику Кислеру», 1966
[1] Роберт Раушенберг, «Гавань», 1963; [2] Роберт Раушенберг, «Воздушный змей», 1963; [3] Роберт Раушенберг, «Имущество», 1963
Фотографию как слой в коллаже можно встретить и в других работах mixed media художников второй половины XX–XXI веков, где кадр выступает как цитата и понятный зрителю образ, усиливающий замысел. В этих работах она представлена наравне с другими художественными материалами. Художники «рисуют» ей, накладывая слой за слоем.
[1] Джо Тилсон, «Земной ритуал», 1970-е; [2] Джо Тилсон, «Ян Палах», 1970
Джо Тилсон, «Мать-Земля», 1972
[1] Рональд Брукс Китадж, из серии «Второстепенные произведения смешанного искусства», том VI, 1975; [2] Рональд Брукс Китадж, из «Красная танцовщица Москвы», 1975
[1] Роберто Фонфриа, «Не забывай снова дышать», 2014; [2] Роберто Фонфриа, «Он всегда считал себя дамским угодником», 2014; [3] Роберто Фонфриа, «Одна дюжина снов», 2014
[1] Сандри Суллен (наст. имя Джон Финнелл), «Лицо» из серии «Безликий сериал», 2025; [2] Сандри Суллен (наст. имя Джон Финнелл), «Ковбой» из серии «Безликий сериал», 2025
Фотография — холст
У других представителей mixed media, в коллажных работах которых присутствует фотография, прослеживается отношение к кадру, как к холсту для нанесения других материалов. В отличие от предыдущих работ, здесь снимок всегда лежит на «заднем плане» и может как деформироваться, так и оставаться цельным.
[1] Рэй Джонсон, «Джеймс Дин», 1958; [2] Рэй Джонсон, «Джеймс Дин», 1957; [3] Рэй Джонсон, «Элвис Пресли», 1958–1959
«Коллаж стал для Джонсона конечной метафорой того, как он воспринимал мир. Через коллаж он создал, казалось бы, бесконечный набор сопоставлений, используя материальные свидетельства мира — то, что он находит в газетах или на улице, получает по почте, слышит в телефонном разговоре или натыкается в номере мотеля» — Донна Де Сальво, 1999 год [9, см. Библиография]
[1–2] Рэй Джонсон, серия коллажей MOTICOS, 1990-e
[1] Марсело Мошетта, из серии «Животное из Параны», 2015; [2] Марсело Мошетта, из серии «Животное из Параны», 2015; [3] Марсело Мошетта, из серии «Животное из Параны», 2015
«Гуашь и коллаж, сделанные Мошетой на его фотографиях, создают протонаучный вид. В своей бесполезной точности они отражают искусственный характер расширения регионального символа, подчеркивают его внутреннюю геометрию и пародируют сам прогрессивный дух, проецирующий на всю природу целеустремленность, которая совершенно чужда жизни растений»
— куратор Пауло Мияд о «Животное из Параны» [8]
[1] Марсело Мошета из серии «Субтропики», 2011; [2] Марсело Мошета из серии «Субтропики», 2011
Марсело Мошета из серии «Субтропики», 2011
[1–3] Хелен Алмейда, из серии «Исследование внутреннего улучшения», 1977
[1] Масафуми Майта, «естественная линия — искусственная линия», 1971; [2] Масафуми Майта, коллаж, 1971
[1] Сирена Каунт, коллаж из серии «Фигура — натура», 2020-е; [2] Сирена Каунт, коллаж из серии «Фигура — натура», 2020-е; [3] Сирена Каунт, коллаж из серии «Фигура — натура», 2020-е
[1] Энтони Джераче, «Куба» из серии коллажей «Мир», 2010-е; [2] Энтони Джераче, «Калифорния» из серии коллажей «Мир», 2010-е
Соединение и деформация образов
Фотография в коллажах сочетается не только с другими материалами, но и с кадрами. Так, авторы mixed media, соединяя разные по фактуре и происхождению снимки деконструируют изначальный кадр, создавая новый образ. Здесь создается рифма между несколькими фотографиями и фактурой холста, куда они были прикреплены. В этих работах смысл рождается не из первоначального содержания, а из столкновения и взаимодействия всех элементов новой композиции.
Например, коллажи Кетрин де Блаувер представляют собой найденные фотографии из старых журналов и газет в сочетании с цветной бумагой. Она называет себя «фотографом без камеры»[15], где коллаж заменяет ей фотографирование. Художница сама решает, что останется в кадре, а что будет скрыто. Де Блаувер вырезает ключевые элементы, такие как лица и взгляды, обрывает движения фигур, создавая напряженность и загадочность. В этом процессе она склеивает, мнет, рвёт изображения и дополняет их однотонными полосками бумаги, создавая новые образы, далекие от их первоначального контекста. Её коллажи похожи на кадры из неизвестного фильма, где зрителю нужно самому дополнять нарратив.
[1] Кетрин де Блаувер, «Рендеву 66», 2019; [2] Кетрин де Блаувер, «Рендеву 74», 2019; [3] Кетрин де Блаувер, «Рендеву 45», 2019
«Создание коллажей — это повторное использование существующего материала, поэтому процесс редактирования начинается до фактического процесса создания»
— Кетриен де Блаувер. Онлайн-фотожурнал «Conscientious» [15]
[1] Кетрин де Блаувер, «Кулер Пале 17», 2014; [2] Кетрин де Блаувер, «Когда я была мальчиком 47», 2017
Деформация образа встречается и в других коллажах mixed media.
Мириам Тёльке, коллаж «Разойтись веером», 2021
[1–2] Энтони Джераче, из серии коллажей «В жизни должно быть больше, чем это», 2010-е
[1–3] МакКвад, серия коллажей «Criterion Collection» для Citizen Kane, 2010-е
[1] Джесси Дракслер, «Мисофония», 2010-е; [2] Джесси Дракслер, коллаж, 2010-е
