Колоннада VS аркада. Тонкости смысловой нагрузки
Рубрикация
01/ Концепция 02/ Конструктивная парадигма 03/ Пространственные стратегии: статика vs. динамика 04/ Семиотика форм: от сакрального к публичному 05/ Заключение 06/ Источники
01/Концепция
Колоннада и аркада — два фундаментальных архитектурных элемента, характеризующиеся различными конструктивными и эстетическими особенностями и несущими разную смысловую нагрузку. В исторической перспективе их развитие отражает социокультурные, технологические и эстетические изменения в различных эпохах. Анализ тонкостей их смысловой нагрузки позволяет выявить механизмы культурного кода, заложенного в архитектурных формах, и понять, как архитектурные решения влияли на восприятие пространства и социальные отношения. Актуальность темы заключается в необходимости более глубокого осмысления роли данных элементов в архитектурном дискурсе и их символической функции в различные исторические периоды.
В рамках визуального исследования будет осуществлён систематический отбор визуальных образцов, включающих фотографии, чертежи и работы художников, содержащих колоннады и аркады. Основной критерий отбора — репрезентативность и разнообразие исторических эпох, географических регионов и архитектурных стилей (античность, романский стиль, готика, ренессанс, классицизм). Особенное внимание уделяется классическим образцам античной архитектуры, эпохи Возрождения и классицизма, что позволит проследить эволюцию форм и смысловых нагрузок.
Источники для анализа включают классическую и современную научную литературу по истории архитектуры, архитектурным теориям и критике, а также исторические документы, архитектурные мануалы и трактаты. Важным аспектом является сопоставление текстовых описаний с визуальными материалами для выявления соответствий и расхождений. Анализ текстовых источников осуществляется через интерпретацию терминологических определений и концептуальных моделей, заложенных в описании архитектурных элементов, что помогает понять их смысловые функции и эволюцию.
Ключевой вопрос исследования является следующим: как конструктивные и эстетические характеристики колоннады и аркады отражают их смысловую нагрузку и роль в культурно-историческом контексте? Колоннада и аркада, несмотря на внешнюю схожесть как архитектурные элементы, выполняют различные культурные и символические функции, которые определяются их конструктивными особенностями, материалами и историческими условиями, формируя специфические смысловые коды, отражающие ценности и идеалы соответствующих эпох. В заключение, данное исследование призвано выявить тонкие нюансы смысловой нагрузки колоннады и аркады, их роль как носителей культурных символов и архитектурных идей, а также показать, как изменения в конструктивных и эстетических характеристиках отражают трансформацию общественных ценностей и художественных концепций.
02/Конструктивная парадигма
Семантика, визуальная динамика и пространственная организация колоннады и аркады кардинально различаются, несмотря на общие несущие и эстетические функции и членение пространства.
Парфенон афинского Акрополя. 447—438 гг. до н. э.
Фрагмент романской аллеи вдоль церкви Сан-Мартин, Сеговия, Испания, XI–XIII вв.
Важнейшими характеристиками колоннады выступают строгая осевая симметрия и ритмичность, задающие упорядоченный визуальный порядок. Тектоничность, проявляющаяся в наглядной демонстрации несущей функции колонн, которые явно транслируют свою конструктивную роль в общей системе. Неразрывная связь с классической ордерной системой, включающей дорический, ионический, коринфский и иные ордера, что придаёт сооружению каноническую строгость и смысловую глубину. Кроме того, колоннада выполняет особую пространственную функцию, создавая так называемые «прозрачные» границы между внутренним и внешним пространством, обеспечивая плавный переход и визуальную взаимосвязь между ними.
Храм Гефеста в Афинах. 460—420 г. до н. э.
Храм Гефеста в Афинах. 460—420 г. до н. э.
Колоннада репрезентирует классическую модель — систему, где каждый элемент демонстрирует свою несущую функцию. Колонны и антаблемент образуют статичную композицию, основанную на чёткой иерархии элементов, метрическом ритме и визуальной артикуляции нагрузки. Эта конструкция — материализация принципа ордерности, где пропорции и детализация подчиняются строгим канонам, восходящим к античной традиции.
Архитектурный чертеж аркады, 1 век н. э.
60 километров портиков Болоньи, XII век
Аркада, в свою очередь, представляет собой последовательность арок, опирающихся на колонны, что формирует принципиально иную пространственную организацию. Её ключевые особенности проистекают из самой природы арочной конструкции: динамичность, порождаемая криволинейными формами, придаёт композиции живость и зрительное движение. Перераспределение нагрузок через арочные конструкции позволяет эффективно передавать усилия по касательным траекториям, обеспечивая прочность при относительно лёгком конструктивном решении.
Аркады Колизея, 70-е годы н. э.
Колизей — эталон римской арочной системы, где аркада выполняет многоуровневую функцию. Трёхъярусная аркада демонстрирует иерархию пролётов. Такое наслоение создаёт визуальную пирамиду, где каждый уровень визуально и конструктивно подчинён нижнему. 80 арочных проёмов первого яруса обеспечивали быстрый доступ 50 000 зрителей — аркада здесь становится инструментом управления толпой, превращая архитектуру в механизм общественного порядка.
Пон-дю-Гар, гравюра Шарля-Луи Клериссо, 1804
Многоярусные аркады Пон-дю-Гар с уменьшающимися пролётами вверх предназначались для транспортировки воды через долины. В этом случае аркада становится воплощением инженерной мысли. Масштаб высотой до 49 м придает утилитарной конструкции монументальность, позволяющая аркаде вписаться в пейзаж.
Становится ясно, что конструктивные принципы колоннады и аркады расходятся. В пантеоне архитектурных форм колоннада и аркада — две архетипические конструкции, воплощающие принципиально разные подходы к организации пространства. Их сопоставление — констатация различий в строительной технике, расшифровка мировоззренческих установок и технологических достижений конкретной эпохи.
03/Пространственные стратегии: статика vs. динамика
Колоннада воплощает стабильность, иерархию, связь с античными канонами. Её сила — в ясности пропорций и тектонической честности. Аркада выражает движение, адаптивность, пространственную свободу. Её преимущество — в способности «растворять» массу и создавать сложные визуальные связи. Их противопоставление не исключает синтеза: лучшие памятники архитектуры, например, собор Св. Петра, объединяют оба элемента, достигая баланса между статикой и динамикой.
Собор Святого Петра, 1506—1626
Собор Святого Петра, 1506—1626
Колоннада древнегреческих храмов выступала «защитным кольцом» вокруг целлы, отделяя сакральное пространство от профанного. Её вертикализм направлял взгляд к небу, подчёркивая связь храма с божественным.
Храм Ники Аптерос, 420-е до н. э.
Колоннада неизменно служит медиумом власти и вечности. Её статичность и осевая симметрия транслируют идеи непоколебимости и государственного строя (как в портиках правительственных зданий), сакральной упорядоченности в храмовой архитектуре и преемственности традиций в репликах античных форм.
Западный фасад Капитолия Соединённых Штатов, 1793
Колоннада и аркада — два полюса архитектурного мышления
Аркада, напротив, воплощает динамический принцип организации пространства. Её криволинейные формы — это инженерное решение, позволяющее преодолевать большие пролёты при минимальном расходе материала. В отличие от тектонической ясности колонны, аркада работает по принципу распределённой нагрузки: её сводчатая форма направляет усилия по касательным, создавая невидимую, но ощутимую сеть напряжений.
Акведук Клавдия, древнеримский акведук I века н. э.
Визуальный ряд аркад, от акведуков Рима до клуатров средневековых монастырей, демонстрирует их универсальность как пространственного инструмента. Они формируют галереи-переходы, связывающие разрозненные объёмы в единую систему, создают ритмическую игру света и тени, обогащая восприятие фактуры, задают маршрут движения, направляя взгляд и тело в определённом направлении.
Кьостро церкви Санта-Мария-делла-Паче в Риме, 1504
Чередование арок и пилястр Колизея создаёт перспективный ускоряющийся ритм, втягивающий взгляд вглубь пространства.
Колизей, 72 год н. э.
В отличие от «торжественной неподвижности» колоннады, аркада приглашает к перемещению: её проёмы становятся «окнами» в иное пространство, а чередование арочных пролётов создаёт эффект перспективного ускорения. Это не граница, а порог, не утверждение, а вопрос — приглашение исследовать, двигаться, взаимодействовать.
Клуатр в монастыре Санто-Доминго-де-Силос, XI–XII вв.
Существенным эстетическим эффектом аркады становится «прорыв» плоскости — визуальное облегчение массы сооружения, создающее ощущение воздушности и проницаемости. Вариативность ритма, достигаемая за счёт использования как равных, так и неравных пролётов, придаёт аркаде гибкость композиционного строя и позволяет адаптировать её к различным пространственным задачам.
Пон-дю-Гар, I века н. э.
Колоннада и аркада представляют собой две фундаментально различные пространственные парадигмы, воплощающие альтернативные подходы к организации архитектурной среды. Их сопоставление раскрывает диалектику статического и динамического начал, демонстрируя, как конструктивные принципы формируют эстетику и семантику сооружений.
04/Семиотика форм: от сакрального к публичному
Колоннада Лас-Инкантадас, снесенная в 1864 году Эммануэлем Миллером
В античной традиции колонны нередко ассоциировались с титанами, поддерживающими небесный свод (Атлант, держащий небо). Античная колонна выступает как глубоко продуманной антропоморфной метафорой. Такая природа восприятия позволяет превратить колоннаду в пространственный нарратив, где каждая опора является единицей равновесия, силы и красоты человеческого измерения.
В древнегреческой храмовой архитектуре колоннада выполняла сакральные функции. Её смысловая нагрузка раскрывается через ордерную систему. Дорический ордер с характерными пропорциями (высота колонны к диаметру равно примерно 1 : 5,5–6) воплощал идею мужественной сдержанности. Массивные колонны, с выраженными энтазисом и каннелюрами, транслировали ощущение кантовского прекрасного.
Пантеон в Риме, 27 г. до н. э. — 14 г. н. э.
Интерколумний и строгое чередование триглифов и метоп создавали метрическую сетку, символизирующую космический порядок. Это визуальная манифестация гармонии мироздания. Соотношение числа колонн на фасаде и боковом фасаде (обычно 6 × 13) следовало принципам золотого сечения, связывая архитектуру с пифагорейскими представлениями гармонии чисел.
В дорическом периптере колоннада —архитектурный текст о божественной воле и человеческой мере.
«Развалины дорического храма» Юбер Робер, 1783
В XIX веке колоннада переосмысляется в рамках классицизма и неоклассицизма — стилей, стремившегося возродить «дух античности» через призму просветительских идеалов. Её семантика смещается от сакральной к идеолого-публичной.
Британский музей, 1753
Ключевой особенностью композиции Казанского собора выступает полукруглая колоннада коринфского ордера, развёрнутая в сторону Невского проспекта. Она включает в себя 94 каннелированных колонн высотой около 14 метров. Каждое крыло колоннады простирается на 42,7 метра, формируя полукруг, который превращает боковой (северный) фасад в парадный, вопреки традиционной для православных храмов ориентации по оси восток запад. храм поддается урбанистической адаптации и становится не изолированным сакральным объектом, а активным элементом городской среды.
Казанский собор, 1811
Чертежи Казанского собора, 1811
Конструкция колоннады вызывает ассоциации с собором Святого Петра в Риме. Однако Воронихин переосмысливает римский прототип. Если в Риме колоннада замыкает площадь, то в Петербурге она открывается к магистрали.
Собор Святого Петра, чертеж. 1506—1626
Многие архитекторы эпохи классицизма, такие как Джакомо Кваренги, воспроизводили элементы ионического ордера, но часто упрощали детали — каннелюры становились менее выраженными, пропорции — более «сухими». При этом такие решения не являются слепой копией, это осознанная стилизация архитектора, форма перестает быть догмой и находит новые интерпретации.
Фасад Смольного института, ок. 1806
Использование чугуна, железобетона и штукатурки вместо цельного камня меняло восприятие. Колоннада постепенно теряла тектоническую ценность и превращалась в декоративную оболочку с имитацией ордерных элементов.
Венский парламент. Внутренний интерьер зала заседаний, 1883
Аркада, тем временем, переживает принципиальную трансформацию в готической архитектуре, постепенно утрачивая роль самостоятельного несущего элемента и превращаясь в неотъемлемую часть сложной каркасной системы. Если в романской традиции аркада опиралась на массивные пилоны и сама формировала несущую структуру, то в готике её функция радикально переосмысляется. Она становится нижним ярусом стены — аркада, эмпора, трифорий и клеристорий. Каждый уровень оказывается неразрывно связан с системой нервюр, рёбер жёсткости свода. Аркада перестаёт быть самодостаточной конструкцией и вливается в единый каркасный организм. Возникает эффект «развоплощения стены» — создаётся иллюзия, будто пространство держится на ажурной сети арок и колонн, почти лишённой материальной тяжести.
Собор Парижской Богоматери, 1163
В эпоху Ренессанса аркада переосмысляется как символ гражданского единства. Примером служит Лоджия Ланци во Флоренции, где аркада на колоннах с классическими капителями сочетает античные формы и ренессансную гармонию. Её пропорция, соотношение высоты арок к ширине пролёто, создаёт ощущение лёгкости и призывает к взаимодействию. Аркада превращается в публичное пространство для собраний и выставок.
Лоджия Ланци, 1382
Аркады с колоннами собора Сен Трофим, несущими стрельчатые или полуциркульные арки, формируют защищённое пространство для медитации. Здесь аркада выступает как порог между мирами — граница между мирским двором и сакральным пространством. Чередование света и тени в арках создаёт медитативный ритм, направляющий движение монахов по кругу и усиливая созерцательный характер среды.
Собор Сен Трофим, XII век
Так, если колоннада тяготеет из сакральной к гражданской символике, утверждает порядок, иерархию, связь с античными канонами, то аркада склоняется к инженерному и драматическому нарративу, выражает преодоление сопротивления материи, создаёт эффекты глубины и полёта, нередко становясь инструментом пространственной театрализации.
05/Заключение
Колоннада — это язык утверждения. Она декларирует, фиксирует, увековечивает. Её эстетика основана на вертикали, симметрии и метре — принципах, восходящих к античной ордерной системе. Аркада — это язык движения. Она соединяет, трансформирует, облегчает. Её выразительность рождается из криволинейности, асимметрии и ритма — качеств, получивших развитие в романской и готической традициях. И колоннада, и аркада, при всей их противоположности, демонстрируют, как простые элементы могут становиться проводниками сложных смыслов, превращая камень и пространство в язык, который трансформируется вместе с человеком. Их противостояние и взаимодополнение раскрывают двуединую природу архитектуры. С одной стороны это искусство, подчиняющееся законам физики и материала. С другой — способ повествования о ценностях эпохи, где форма становится носителем смыслов, а пространство — результатом человеческого опыта.
06/Источники
Палладио А. Четыре книги по архитектуре // Пер. с итал. И. В. Жолтовского; Под ред. А. Г. Габричевского. Факс. изд. М.: Стройиздат 1989. С. 1-114
А. Г. Раппапорт К пониманию архитектурной формы // disserСat 2000 С. 1-51
Кант И. Собрание сочинений в восьми томах // Чоро 1994 № 5 С. 40-105
Мусатов А. А. Архитектура античной Греции и античного Рима: учеб. пособие // Архитектура-С, 2006. С. 1-144
Дзеви Б. Из книги «Уметь видеть архитектуру» // Мастера архитектуры об архитектуре под общ. ред. А. В. Иконникова. — М., 1971. — с. 466–487.
Е. Ю. Лобанов Эволюция понимания пространства в архитектуре и дизайне среды // Санкт-Петербургский Государственный Университет Технологии и Дизайна 2012. С. 2-9
https://washington.org/ru/DC-faqs-for-visitors/how-can-i-tour-capitol-how-can-i-see-congress-session
