Конфликт тела и духа: трансформация мебели в жизни человека.
Вступление
В мире, который строится вокруг и для человека, предметы мебели играют важнейшие роли. Каждый объект имеет свою идею, продуманный внешний вид, назначенное место и предназначение в использовании. Однако, из-за важности и повсеместности мебели открывается основа для конфликтов по поводу этого понятия. Один из них, наиболее явный в современности, это конфликт духа и тела. Предметы в любом доме помимо выполнения задачи функциональности и декоративности должны иметь духовное влияние на человека, становиться частью ритуалов его жизни. Из-за быстрых изменений в мире, технологического прогресса и постоянно меняющихся ценностей, человечество пришло к новому дизайну, новым канонам и принципам, но в это время и потеряло что-то в этих изменениях.
Цвета, форма, культурное значение — все это оказывает влияние на эмоциональное восприятие человеком предмета. Духовность создается из веры человека, из общения, из самосознания. Определенные физические объекты могут формировать эту духовность в человеке, а могут быть показателем неправильных ценностей, например, материализма. Трансформации в мире дизайна в 20 веке в эпоху модернизма, когда мебели начали давать новые роли и задачи, например, привнести технические инновации в обычную жизнь или создать эмоцию и восхищение одним своим обликом, показывают, как начало меняться человечество и как жажда нового привела к смешению ценностей. Под «телом» подразумевается функциональная или внешняя характеристика любого объекта, не дополненного духовным аспектом изначально. Появление таких предметов мебели или декора в домах, в жилых комнатах, говорит о смене ценностей и означает недостаток осмысленности и духовности.
Гипотеза
В 20-21 веке произошла трансформация ценностей, в результате чего мебельные предметы были сокращены до функциональности и декоративности, почти потеряв аспект духовной ценности.
Задача
Провести сравнительный анализ предметов мебели, которые противопоставляются за счет аспекта духа и тела, и выяснить, как их облик и функция влияют на их роль в жизни человека.
Рубрикатор
1. Уменьшение пространств; 2. Материализм; 3. Изоляция.
Массивные модульные диваны на фотографиях из журналов.
Анализ в этом исследовании производится на основе параметров, которые меняются от объекта к объекту. Некоторые сравнения производятся между объектами из разных эпох, некоторые — между предметами одной эпохи, но везде изменения происходят не только внешние, но и идейные или функциональные. У каждого предмета свои параметры, по которым человек оценивает его и выбирает, и какие-то выборы менее очевидны, чем другие.
Задача этого визуального исследования — провести сравнительный анализ предметов мебели, которые противопоставляются за счет аспекта духа и тела, и выяснить, как их облик и функция влияют на их роль в жизни человека.
Рубрикатор составлен на основе трех выделенных причин трансформаций и изменений: уменьшение пространств; материализм; изоляция.
1. Уменьшение пространств
Маленькие помещения намного сложнее обустроить, учитывая пространство, которое нужно человеку, чтобы поддерживать полноценную жизнь со всеми ее аспектами. Уменьшенный размер не только сокращает свободу человека, но и само себя сводит к функциональности. В больших квартирах, частных домах, а раньше — в особняках, помещения большие, не только чтобы показать статус человека гостям, но и чтобы разместить различные предметы мебели, которые некоторым покажутся излишними, но на самом деле открывающие дополнительные возможности.
Форма
Thonet rocking armchair No. 1., 1890 POÄNG rocking chair by IKEA.
Стулья Тонета известны за счет особой технологии, по которой они создавались. Но именно на этом примере кресла-качалки можно увидеть уменьшение популярности такого вида мебели. Их нечасто можно увидеть в современных домах, поскольку они требуют больше пространства, чем обычные кресла, из-за своей функции. Кресло-качалка играет роль поддержания ритуалов, таких как укачивание ребенка или просто отдых для нервной системы за счет качания. Сегодня чаще всего кресла-качалки либо становятся частью декоративного дизайна без использования, либо создаются в сублимированной от их изначального облика форме, чтобы поместиться в небольшие пространства.
Жан Франсуа Эбен, дамский письменный стол для Мадам де Помпадур, около 1762. Patrick Frey, Markus Boge, «Nils Holger Moormann», стол «KANT», 2002.
Стол слева был сделан на заказ, для определенного человека. Скорее всего, он создавался не только под стилистические вкусы человека, но и соотвественно его роду деятельности. В случае с более современным столом, функциональность этого стола заключается в его универсальности. Этот предмет мебели предполагает определенное использование изгиба столешницы — размещение книг, что тоже добавляет к его функции. Стол слева же хоть и предполагает использование его по назначению, но сам по себе может представлять ценность из-за персонального подхода к его созданию и продуманности конструкции.
Конструкция
Складной стул, Италия, 15 век. Филип Старк, «Ghost», 2002.
Эти два стула, которые были созданы с разницей 6 веков, имеют общую функцию, позволяющую уменьшать объем используемого этим предметом пространства. Конфликт между проявляется в материале и форме. Стул Старка монолитный, без декора, и главную роль в его облике играет именно прозрачность и простота формы. Можно сказать, что он более универсальный и требует меньше ухода за ним, и это параметр, по которому многие люди выбирают мебель для себя.
Технология
Steinway & Sons Rosewood Victorian Upright Piano, 1882. CASIO, синтезатор Casiotone 401, 1981 год выпуска.
Развитие технологий в современных условиях также приводит к более компактным решениям для мебельных предметов. Например, иметь дома синтезатор более реально, чем пианино. С одной стороны, это показатель прогресса и развития цифрового мира, с другой — потеря ценности музыки и настоящих музыкальных инструментов. На самом деле такой объект, как пианино — не только инструмент для хобби, но и способ собрать семью в одном месте, послушать музыку и поделиться своими навыками, если это общий интерес.
2. Материализм
Материальность современного мира заставляет людей хотеть иметь «больше», а не «лучше». Это значит, что духовность предметов начинает терять свою ценность, и они становятся декором, который только выглядит красиво. С этим совмещается желание удобной функциональности и нежелание отдавать за один предмет больше денежных средств, чем можно отдать за десять похожих предметов, но с меньшим значением. Дизайнеры, создавая предметы как декора для дома, так и мебели, продумывают все параметры объекта, и именно вложенные усилия и продуманность объекта должна представлять ценность для человека. Однако, мы видим другую тенденцию, которая также демонстрирует превосходство тела над духом.
Форма
Дом Чарльза и Рей Имз. Фото Арнольда Ньюмана, ок 1950 г. Книжная полка дизайна Deniz Aktay, 2025.
На первом фото можно наблюдать, как открытый стеллаж наполнен книгами, а владельцы дома находятся в процессе чтения. Здесь книги за счет формы полок становятся частью дизайна пространства, но в то же время имеют духовную значимость для живущих в этом интерьере людей, дополняя их ритуалы. На соседнем же изображении представлен дизайн стеллажа, при котором книги уходят на второй план, становятся дополнением мебели. В этом случае, от книг остается только их декоративная функция, а использование их в таком формате размещения становится менее удобным. Здесь человек подстраивается под мебель, подбирая наполнение под предмет, а не стеллаж универсально подстраивается под нужды и желания обладателя.
Функция
«juicy salif» Филипп Старк, 1990. Соковыжималка Philips, 21 век.
Сравнение двух современных предметов с одним функционалом, но совершенно разной судьбой. Соковыжималку Старка можно рассматривать как арт-объект: его функция уходит на второй план за счет неудобства использования, а внешний облик становится символическим. Иметь такой объект в своем доме, значит быть частью определенного комьюнити, которое имеет определенный вкус в искусстве и дизайне. В этом проявляется духовный аспект этого предмета, когда человека радует не только дизайн или функция, но и что этот предмет может ему привнести в жизнь.
L& T, миниатюрный столик для шахмат, середина 19 века. Александр Родченко, дизайн шахматного стола, 1925.
Еще один пример предметов мебели, у которых, на первый взгляд, одинаковая функция. Однако, если первый столик и правда являлся частью рутины и духовного мира обладателя, который использовал его, чтобы играть в шахматы, то второй скорее представляет из себя арт-объект. Конечно, оба стола маловероятно были бы использованы в современности, и это главное, поскольку игра в шахматы, как и многие другие занятия и хобби, была оцифрована или сокращена до раскладной коробочки с деревянными фигурами, которая хранится в шкафу.
Технология
Алвар Алто, Артек, «The stool 60», 1940-50. ИКЕА, табурет, 2025.
В случае с дизайном этого табурета, изначально придуманного Алваром Алто, важно учитывать не только внешний облик, но и технологию и идею, которая стоит за предметом. Крупная мебельная компания смогла скопировать объект, но сделать его более доступным, а вместе с этим и менее ценным. Именно доступность понравилась обществу потребления, и табуреты от ИКЕА обрели огромную популярность. Функциональность предмета в чистом виде вышла на первый план, и он стал подходящим «для всех». За оригинальным дизайном лежала идея автора, придуманная им форма и технология, и его табурет имел больше ценности за счет этих факторов, не только его высокой цены.
3. Изоляция
Не только форма, но и композиция расстановки мебели влияет на качество ее использования. Такие пространства, как гостиные комнаты в жилых домах, должны располагать к общению семьи друг с другом или гостями. В современных интерьерах все чаще можно заметить планировки, построенные вокруг телевизора, ограничивающие членов семьи от общения друг с другом в пользу просмотра чего-либо. Такое времяпрепровождение изолирует людей друг от друга и уводит фокус от самого важного — общения и качественного времени. Больше всего на изменение канонов, приводящих к изолирующему дизайну, приводит диджитализация современного пространства.
Функция
Викторианский стул «Тет-а-тет», около 1880. «Opus High Back Chair with Table» от Form Us With Love и +Halle, 21 век.
Стул Тет-а-тет был предназначен для двух или даже трех людей, которые сидели бы вместе и разговаривали между собой. Этот предмет мебели производится и сейчас, и некоторые имеют очень похожую форму и играют ту же роль удобства и сближения людей во время разговора. Однако, эта же форма может быть использована с противоположной стороны: для разделения людей. Многие современные модульные и сборные конструкции для коворкингов имеют форму волны, поскольку она позволяет изолировать людей друг от друга, не занимая при этом много места.
Форма
Канапе из розового дерева, середина 19 века. Диван из дуба, Howard Furniture, 1950е.
На первом фото форма этого канапе предполагает позицию сидящих лицом друг к другу. Такой тип диванчиков еще называется «для влюбленных», поскольку он предполагает удобное расположение двух человек полулежа, близко друг к другу. В современной интерпретации сложно найти похожую форму мягкой мебели с именно таким назначением. Вместо этого диваны чаще всего предполагают размещение ровно сидя трех и более людей одновременно. Такая посадка направлена больше всего на просмотр телевизора, то есть располагает именно к использованию гаджетов, а не общению друг с другом.
Планировка интерьера вокруг телевизора. Планировка вокруг камина. (Фото Симона Аптона)
Завершает тему изоляции расстановка мебели. Как и сами предметы мебели, она демонстрирует ценности людей. Централизованная вокруг телевизора планировка становится препятствием к общению семьи друг с другом. Погоня за технологиями не всегда приводит к прогрессу, и это особенно заметно на примере качества человеческих взаимоотношений. Английская расстановка мебели характерна симметрией, обилием мебели, разделением на функциональные зоны, а также центральным элементом гостиных — камином. Такая планировка способствует духовному развитию людей во время общения, совместного чтения книг или занятий хобби у камина.
Вывод
Функциональность пространств плотно связана с духовностью, и это можно проследить, смотря на предметы мебели. Она появляется из возможностей человека использовать мебель в определенных целях, определенным образом. И чтобы создать такой предмет мебели и такое пространство, которое помогало бы человеку жить, поддерживать свои ритуалы, создавать место для всех аспектов своей деятельности и главное — для общения, в предмет должна быть вложена эта мысль с самого момента появления идеи о нем. Все параметры: форма, материал, конструкция, функция, технология, цвет — играют роль в будущем как предмета мебели, так и его обладателя.
При смене ценностей, а за ними и постоянно меняющегося мира, люди начинают прибегать к выбору функциональности, универсальности, и подвергаться влиянию быстрым трендам. В маленьких комнатах и квартирах хочется разместить все, что нужно для жизни, но зачастую нужно жертвовать духовностью в пользу формата, внешнего облика и функции. Отсюда и желание наполнить дом чем-то красивым, но не всегда значимым, в виде декора. Оцифровка хобби и каналов общения трансформировала домашние пространства в инструмент изоляции друг от друга, а не соединения. Гаджеты подвергли изменениям не просто некоторые предметы мебели, но и планировки, а также взгляд человека на то, как должен выглядеть его дом в его глазах.
Лаврентьев А.В. ИСТОРИЯ ДИЗАЙНА. — М.: ГАРДАРИКИ, 2007.
Миллер, Джудит. Все стили от древности до современности. / Пер. с англ. — М.: АСТ: Астрель, 2011.
Уилкинсон, Филип. Шедевры мирового дизайна. / Пер. с англ. А. В. Захарова — М.: Эксмо, 2014.
Филл, Шарлотта и Питер. История дизайна. / Пер. с англ. С. Бавина — М.: КоЛибри, 2014.
Bueno, Patricia. Chairs. — Atrium Group, 2004.
Edwards, Jane. LONDON STYLE. — Taschen, 2008. (Photos: Simon Upton)
Филл, Шарлотта и Питер. История дизайна. / Пер. с англ. С. Бавина — М.: КоЛибри, 2014.
Миллер, Джудит. Все стили от древности до современности. / Пер. с англ. — М.: АСТ: Астрель, 2011.
