Рубрикатор
Глава I. Вивиан Майер и феномен «найденного автора» Глава II. Интерпретации Майер в трёх фотокнигах Глава III. Сравнение интерпретаций
Концепция
Цель исследования: показать, как фотокниги о Вивиан Майер создают, формируют и интерпретируют её образ, превращая личное архивное высказывание в культурный феномен.
Современная фотография всё чаще осмысляется не как набор снимков, а как культурный нарратив. В случае Вивиан Майер мы наблюдаем редкий пример того, как медиаторы — издатели, кураторы, историки — становятся соавторами визуального образа. Её фотокниги выполняют функцию не только архивную, но и интерпретационную: каждая из них предлагает свою версию того, кем была Майер и что значило её видение мира.
Исследование важно не только для понимания самой Майер, но и для анализа механизмов визуального мифотворчества в культуре — когда автор создаётся заново через формы представления.
Изобр.: Март, Нью-Йорк, 1954
Глава I Вивиан Майер и феномен «найденного автора»
«История Майер напомнила обществу, что великие художники могут существовать „в тени“, а признание — это не обязательное условие таланта»
Вивиан Дороти Майер родилась 1 февраля 1926 года в Нью-Йорке, в семье эмигрантов — её мать Мария Жасто приехала из Франции, а отец, Чарльз Майер, был выходцем из Австрии. Детство Вивиан прошло между двумя культурами — американской и французской, что позже отразилось на её чувстве визуального мира и на независимости мышления.
В 1930-х годах её семья часто переезжала. Некоторое время они жили во Франции, в небольшом городке Сен-Бон, где Вивиан впервые столкнулась с фотографией — вероятно, благодаря соседке, художнице и портретистке Жанне Бертье. Считается, что именно она могла научить девочку пользоваться фотоаппаратом и видеть в повседневности эстетику.
Изобр.: Автопортрет. 18 октября 1953 г., Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
Вивиан Майер, Франция, 1950
Вернувшись в США в конце 1940-х годов, Майер начала работать няней и гувернанткой — профессией, которая стала её основным занятием на всю жизнь. Она ухаживала за детьми в семьях среднего класса, в основном в Чикаго, где прожила более сорока лет.
Работа няней давала ей стабильность и свободу передвижения — что особенно важно: она всегда ходила с камерой Rolleiflex через плечо и снимала практически ежедневно. Её повседневность и профессия парадоксальным образом помогли ей быть незаметной наблюдательницей, ведь никто не воспринимал няню как фотографа.
Изобр.: Автопортрет, 1953
Вивиан никогда не была замужем и не имела детей, но вкус материнства ей все-таки знаком: работая в течение 40 лет няней, она воспитала немало детей и была для них как мать. Дети всегда считали Майер хорошим другом, с каплей диковинности и непреодолимой страстью к приключениям.
Изобр.: Автопортрет, 1970-е годы
«Я полагаю, что ничего не должно длиться вечно. Мы должны освободить место для других людей. Это колесо. Ты живешь и должен пройти до конца. А затем у другого человека есть такая же возможность пройти до конца, и так далее по кругу» — Вивиан Майер
В течение жизни Майер сделала более 150 000 снимков, но почти ничего не публиковала и не показывала. Она снимала улицы Нью-Йорка, Чикаго, Лос-Анджелеса, делала автопортреты, фотографировала детей, стариков, витрины, сцены повседневной жизни. Особое место в её архивах занимают отражения и тени — словно это способ для автора зафиксировать своё присутствие, не раскрывая себя напрямую.
Майер проявляла некоторые плёнки, но большинство негативов оставались нераспечатанными. К концу жизни она хранила десятки коробок с плёнками, бумагами, звуковыми записями и газетами в складских помещениях.
Изобр.: Автопортрет, недатированный
Автопортрет, 1955 и 1956
«История открытия её творчества — почти случайность»
В 2007 году молодой чикагский историк Джон Малуф купил на аукционе несколько коробок с негативами, не зная, что это за фотографии. Разбирая снимки, он понял, что перед ним — выдающаяся работа неизвестного автора. Начались поиски информации о «Vivian Maier», имя которой стояло на конвертах.
К сожалению, когда Малуф наконец нашёл Вивиан, то она уже умерла — в возрасте 83 лет, после падения и перенесённой травмы головы.
Изобр.: Недатированный
Современники описывали Майер как замкнутую, эксцентричную и независимую женщину. Она носила мужскую одежду, говорила с лёгким французским акцентом, всегда держалась особняком. При этом дети, за которыми она ухаживала, вспоминали её как любознательную и добрую, хотя порой — загадочную и немного странную.
Она обладала редким сочетанием социальной чувствительности и личной дистанции: наблюдала жизнь изнутри, но не стремилась быть её частью. Возможно, именно это позволило ей снимать с такой остротой и эмпатией.
Изобр.: Автопортрет, 1963
[1] Халл-Хаус, Чикаго, Иллинойс. 31 января 1963 г. [2] Кирк Дуглас на премьере фильма «Спартак» в Чикаго, штат Иллинойс. 13 октября 1960 г.
«Феномен Майер возможно рассматривать через понятие „постфактум-авторства“: автор появляется уже после смерти — благодаря работе исследователей, кураторов и издателей. В её случае архив стал своеобразной „биографией без слов“, которую читают по кадрам»
Сегодня Вивиан Майер признана одной из важнейших фигур уличной фотографии XX века. Её сравнивают с Анри Картье-Брессоном, Гэрри Уинограндом и Диан Арбус. Однако в отличие от них, её творчество не было частью профессионального мира — оно существовало параллельно, вне институций, галерей и медиа.
Майер стала символом чистого взгляда, свободного от ожиданий публики и моды. Её пример показывает, что фотография может быть формой личного высказывания — не ради признания, а ради понимания жизни.
Изобр.: Нью-Йорк, 1954
[1] Осень 1953 г., Нью-Йорк, штат Нью-Йорк [2] Чикаго, Иллинойс [3] Чикаго, Иллинойс
После смерти Майер началась вторая жизнь её творчества. Малуф и другие коллекционеры начали систематизировать и публиковать её архивы.
Первая выставка открылась в Чикаго в 2010 году, затем последовали экспозиции в Нью-Йорке, Париже, Лондоне, Берлине.
Документальный фильм «В поисках Вивиан Майер» (2013) получил номинацию на «Оскар» и сделал её имя известным по всему миру.
Изобр.: Театр «Балабан и Кац» в 1961 году. Чикаго, Иллинойс
Сфинкс Гизы и пирамида Хуфу, 1959. Египет
История Вивиан Майер — это пример того, как фотография способна не только фиксировать реальность, но и создавать мифы. Фотокниги, созданные на основе её снимков, стали не просто публикациями, а исследованиями феномена Вивиан Майер — женщины, которая снимала с гениальной точностью, но оставалась невидимой для мира.
Публикация фотокниг стала основным способом знакомства зрителя с её наследием. Через фотокниги происходит не просто показ снимков — в них формируется интерпретация, создаётся определённое «прочтение» автора. Поэтому важно не только рассматривать фотографии Майер, но и анализировать, как разные редакторы, кураторы и историки выстраивают вокруг неё визуальный нарратив.
Изобр.: Ноябрь 1953 г. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк
Чикаго, Иллинойс
Цель этого исследования — показать, как три ключевые фотокниги о Вивиан Майер предлагают разные версии её образа:
- «Vivian Maier: Street Photographer», John Maloof, 2011 («Вивиан Майер: Уличный фотограф»)
- «Vivian Maier: Self-Portraits» Elizabeth Avedon, 2013 («Вивиан Майер: Автопортреты»)
- «Vivian Maier: The Color Work», Colin Westerbeck, 2018 («Вивиан Майер: Цветная работа»)
Изобр.: Не датирована.
Глава II Интерпретации Вивиан Майер в трёх фотокнигах
2.1. «Вивиан Майер: Уличный фотограф» — взгляд куратора-открывателя
(Vivian Maier: Street Photographer, Steidl, 2011)
Книга «Вивиан Майер: Уличный фотограф» стала первым серьёзным изданием, открывшим миру феномен Вивиан Майер — загадочной няни из Чикаго, десятилетиями снимавшей улицы, людей и повседневную жизнь, оставаясь при этом неизвестной.
Изобр.: Книга, Vivian Maier: Street Photographer, John Maloof, 2011
«Vivian Maier: Street Photographer», с. 34-35
Издание подготовлено Джоном Малуфом — исследователем, коллекционером и куратором, случайно обнаружившим архив Майер на аукционе. Осознав ценность находки, Малуф посвятил годы изучению и систематизации её наследия, став своего рода медиатором между прошлым и настоящим, между «невидимой» фотографкой и зрителем XXI века.
Изобр.: Джон Малуф, исследователь.
