Костюм как художественный медиум в фильме «Бедные-несчастные»
Концепция
Костюм в кинематографе выступает как один из ключевых средств выразительности. Он очерчивает хронотоп, задаёт эмоциональный тон, акцентирует характерные черты персонажей и определяет визуальный стиль фильма. Именно через детали гардероба зритель зачастую считывает социальный статус, психологическое состояние и внутреннюю трансформацию персонажа. Нередко костюм также принимает на себя важные повествовательные задачи, становясь самостоятельным элементом нарратива. Эта многогранность — от визуального кода до сюжетообразующего элемента — и объясняет столь важную, стратегическую роль работы художника по костюмам в кинопроизводстве.
«Эстетическое решение внешнего облика персонажей вступает в пространственное и живописное взаимодействие с изображением мира в фильме, реализуя принципы художественной гармонии и конфликта». [2]
Ярким примером того, как костюм становится фундаментальным художественным медиумом, служит фильм Йоргоса Лантимоса «Бедные-несчастные». Присущие режиссёру сюрреалистичность и абсурдность находят продолжение в работе художника по костюмам Холли Уоддингтон. Именно костюм становится ключевым инструментом в формировании образа главной героини — Бэллы Бакстер, сопровождая её развитие и подчёркивая эстетическую специфику фильма.
Её визуальная эволюция представляет собой повествование внутри повествования, смена костюмов позволяет проследить весь путь её метаморфоз. Каждый из них становится визуальной метафорой очередного этапа социализации, борьбы с навязанными нормами и постепенного обретения собственного «я» в абсурдистском мире фильма. Таким образом, Уоддингтон и Лантимос превращают гардероб Бэллы в самостоятельный выразительный язык, который предельно наглядно рассказывает историю её роста, сопротивления и самоопределения.
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
Принцип отбора визуального материала в данном исследовании построен на основе двух ключевых источников. Во-первых, это непосредственный анализ кадров из фильма «Бедные-несчастные», позволяющий изучать костюм в его динамике и взаимодействии с киноязыком Лантимоса. Во-вторых, для выявления истоков и семантики визуальных образов используются изображения исторического костюма (викторианская эпоха, ранний XX век), отсылки к которым активно использует Холли Уоддингтон.
Данная работа направлена на анализ многоуровневых функций костюма в фильме «Бедные-несчастные», исследование его роли в создании сюрреалистической визуальной системы и определение влияния на формирование экранной реальности.
Основная гипотеза данного исследования состоит в том, что костюм в фильме Лантимоса играет важную семантическую и нарративную роль: он не только служит средством трансформации главной героини, но и формирует визуальные образы власти, одновременно являясь источником сюрреалистического абсурда.
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
Принцип рубрикации исследования основывается на выделении трёх основных направлений, в которых костюм занимает центральное место как художественный медиум. В первую очередь, анализируется его значимость в создании уникальной визуальной реальности фильма, характеризующейся гротескной театральностью и сложной взаимосвязью с викторианской эстетикой. Во-вторых, рассматривается трансформация главной героини Бэллы, где смена костюмов служит очевидным визуальным индикатором её метаморфоз и этапов социализации. Наконец, в-третьих, изучается семиотика цвета, в рамках которой цветовая палитра костюмов функционирует как визуальный язык.
Принцип отбора источников основан на трех основных компонентах: анализ самого фильма как первичного объекта, использование критических статей о творчестве Лантимоса и изучение теоретических работ о ролях костюма в кино. Такой подход гарантирует согласованность между конкретным анализом и методологической основой.
Рубрикатор
I. Костюм как конструкт альтернативной визуальной реальности
— Гибридное викторианство — Гротеск — Костюм и пространства
II. Костюм и формирование субъектности: визуальная эволюция Бэллы
— Ребенок в теле взрослой — Эмансипация — Костюм как элемент контроля — Формирование взрослой личности
III. Цвет как семиотика власти и эмоций
— Черно-белый мир — Разнообразие цвета
I. Костюм как конструкт альтернативной визуальной реальности
Гибридное викторианство
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023 // Платье, автор неизвестен, 1892-1894
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023 // Платье, автор неизвестен, 1885
Ключевой стилистической чертой костюмов в фильме является обращение к эстетике викторианской эпохи. С одной стороны, это создаёт узнаваемый хронотоп и помещает действие в определённую культурно-историческую рамку; с другой — служит основой для последующих стилистических экспериментов и визуальных трансформаций, определяющих художественную логику фильма. Одним из наиболее заметных отступлений от канонов исторического костюма становится отказ от корсетов, что принципиально меняет силуэт и подчёркивает нетрадиционный характер визуальной концепции.
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023 // Платье, Аппель, 1895
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023 // Корсаж, Л. Гуикин, 1895
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023 // Платье, автор неизвестен, 1861
Следует также подчеркнуть, что для достижения характерного для творчества Лантимоса настроения, основанного на визуальной эстетике сюрреализма, исторический источник намеренно подвергается искажению. В некоторых костюмах можно заметить отсылки к более поздним эпохам, что нарушает хронологическую последовательность и вносит элементы визуального несоответствия. Кроме того, трансформация отдельных элементов викторианского костюма, например, словно вырезанный из кринолина фрагмент, также способствует этому эффекту. Эти приемы формируют уникальный футуристичный визуальный язык, в котором исторические коды переосмысляются и комбинируются. Такая гибридизация становится выразительным средством для создания атмосферы абсурда, столь свойственной фильму.
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023 // Кринолин, автор неизвестен, 1871
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023 // Доспехи кирасира, автор неизвестен, 1621
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023 // Детские панталоны, автор неизвестен, 1950-1952
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023 // Лекала для шорт и бюстгальтеров, журнал МакКолл, 1920-е
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023 // Сапоги, А. Курреж, 1965
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023 // Накидка, автор неизвестен, 1887
«Костюмы были намеренно сконструированы без корсетов, поскольку Белла жила свободной жизнью и не следовала культурным и модным традициям. Кроме того, завораживающая текстура тканей подчеркивает практичность одежды и её символическое значение на разных этапах развития Беллы — взять хотя бы „пальто-кондом“ в начале её работы в борделе». [3]
Гротеск
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Символизируя её отказ соответствовать нормам, рукава героини можно прочесть как заявление неповиновения, даже когда мужские персонажи фильма пытаются лишить её силы и самостоятельности». [1]
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
Гротеск является одним из ключевых принципов дизайна костюмов в фильме «Бедные-несчастные». Этот прием формирует общий визуальный язык картины — достаточно обратить внимание на характерные для женских персонажей чрезмерно увеличенные рукава. Такие решения устанавливают театрализованный тон, вновь подчеркивая фантастический характер мира, в котором обитают герои. Театральность и преднамеренная неестественность проявляются не только в костюмах, но и в телесной пластике и гриме, создавая единую эстетику преувеличения.
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
Костюм и пространства
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
В визуальном коде фильма прослеживаются параллели между стилистикой костюмов и пространств: их объединяют гибридность исторических отсылок, намеренные искажения пропорций и общая фантасмагоричность. Этот последовательный художественный язык создаёт эффект замкнутого мира, существующего по собственным законам. Персонажи в деформированных викторианских костюмах органично «встраиваются» в абсурдные, театрализованные интерьеры, становясь их прямым продолжением, что вызывает ощущение параллельной вселенной.
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
II. Костюм и формирование субъектности: визуальная эволюция Бэллы
Ребенок в теле взрослой
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
В начале фильма Бэлла предстает как один из экспериментов Годвина — ребёнок, оказавшийся в теле взрослой женщины. Её ментальный возраст подчёркивается не только одеждой в детском стиле, но и мелкими деталями, такими как панталоны без юбки или перчатка, привязанная на ниточке. Кроме того, костюмы и окружающие Бэллу предметы нередко намеренно увеличены, что усиливает ощущение её несоответствия миру взрослых. Таким образом, костюм не просто «одевает» героиню, но буквально проецирует её внутреннее «я» наружу, формируя яркий визуальный образ диссонанса, на котором строится её первоначальный архетип.
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
Эмансипация
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
Период эмансипации Бэллы от дома Годвина выражается в интенсивном экспериментировании. Её костюм превращается в пространство исследования собственной идентичности, свободы и чувственности. Бэлла активно испытывает социальные и временные рамки: оголяет части тела, нарушая викторианские нормы приличия; выбирает фактуры, ранее несвойственные её образу. В этот момент костюм становится инструментом освоения нового опыта и символом отказа от пассивной роли объекта эксперимента в пользу активного конструирования собственной идентичности.
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
Костюм как элемент контроля
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
Принципиальной для картины является также идея контроля над телом женщины. Бэлла в разные моменты фильма оказывается под властью других людей, что визуально отражается через костюм: это и «клетка» свадебного платья, и нехарактерная для неё одежда в доме мужа. Особое внимание заслуживает фартук её няни — его жёсткая фактура контрастирует с остальными тканями костюма и подчёркивает властную позицию персонажа по отношению к главной героине.
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
Формирование взрослой личности
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«С тех пор, по мере того как она эволюционирует — от занятий философией и работы, движимая любопытством, в парижском публичном доме до интереса к социализму и, в конечном счёте, стремления стать врачом, — её экстравагантные наряды претерпевают такую же метаморфозу». [4]
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
Финальный этап трансформации Бэллы воплощает её обретённую автономию и интеллектуальную зрелость. Исчезают инфантильные детали, гротескные формы и навязанные стили — им на смену приходит сдержанный, но уверенный визуальный язык, объединяющий элементы, отражающие личный опыт и интересы героини. Это осознанный выбор взрослой личности, прошедшей путь от объекта чужого влияния до субъекта собственной судьбы. Костюм окончательно перестаёт быть инструментом внешнего контроля и становится выражением её внутренней свободы.
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
III. Цвет как семиотика власти и эмоций
Черно-белый мир
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
Мир, в котором Бэлла находится под тотальным контролем, лишён цвета и представлен в ахроматической, черно-белой палитре. Такая стилистика визуализирует ключевые аспекты её существования: отсутствие свободы выбора, скудность и жёсткость социальной роли, ограниченной строгими рамками предписаний. Таким образом, черно-белый хронотоп становится прямым воплощением несвободы.
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Белла заточена в этом доме, и её жизнь контролируется „Годом“ — именно поэтому в фильме и появляется отсутствие цвета…» [3]
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
Разнообразие цвета
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
Цвет впервые появляется в фильме, когда Бэлла оказывается за пределами дома и контроля Годвина. По мере её путешествия и накопления чувственного опыта палитра постепенно насыщается. Эти оттенки отражают внутреннее состояние героини: цвет становится визуальным эквивалентом её обретаемой субъектности, трансформируясь из подавляющего единообразия в индивидуальный и эмоционально выразительный язык.
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
Вывод
Таким образом, костюм в «Бедных-несчастных» выходит за рамки простого визуального оформления, становясь ключевым художественным медиумом, выполняющим активную нарративную и смыслообразующую функцию. Он не только формирует уникальное визуальное пространство фильма, но и служит точной картой внутренней трансформации Бэллы, отражая её путь от ребенка до самостоятельной личности. Через метафоры клеток, гротескных форм и эволюции цветовой палитры костюм визуализирует центральную идею картины — борьбу женщины за право на собственное тело, идентичность и свободу от навязанных ролей. В этом заключается его сила: абстрактные темы власти, абсурда и эмансипации становятся видимыми, осязаемыми и эмоционально сильными.
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023
Bramley E.V. Best costumes Oscar winner talks about Poor Things and Emma Stone’s 'Bella Style' // BBC. — URL: https://www.bbc.co.uk/culture/article/20240306-bella-style-and-sexual-awakening-in-poor-things (дата обращения: 22.11.2025).
Молдахметова М. Т., Муканов М. Ф. РОЛЬ КОСТЮМОВ В ПЕРЕДАЧЕ ОБРАЗА ГЕРОЕВ В СОВРЕМЕННЫХ КИНОФИЛЬМАХ //Вестник науки. — 2024. — Т. 1. — №. 6 (75). — С. 2252-2260.
Rivera De Jesús K. I. Feminism and sexuality in the film Poor Things: дис. — 2024.
Seth R. Poor Things’s Costume Designer on Creating a Sexually Liberated Fashion Fantasia // Vogue. — URL: https://www.vogue.com/slideshow/poor-things-costume-designer-holly-waddington-interview (дата обращения: 21.11.2025).
Кадр из фильма «Бедные-несчастные» // Frederic URL: https://fredericmagazine.com/2024/02/poor-things-set-design/ (дата обращения: 23.11.2025)
«Бедные-несчастные», реж. Й. Лантимос, 2023 (дата обращения: 21.11.2025)
Платье, автор неизвестен, 1892-1894 // Victoria and Albert Museum URL: https://collections.vam.ac.uk/item/O15542/dress-unknown/
Платье, автор неизвестен, 1885 // Victoria and Albert Museum URL: https://collections.vam.ac.uk/item/O117727/ball-gown-unknown/
Платье, Аппель, 1895 // Victoria and Albert Museum URL: https://collections.vam.ac.uk/item/O315797/afternoon-dress-appel-new-york/
Корсаж, Л. Гуикин, 1895 // Victoria and Albert Museum URL: https://collections.vam.ac.uk/item/O117725/bodice-l-guiquin/
Платье, автор неизвестен, 1861 // Victoria and Albert Museum URL: https://collections.vam.ac.uk/item/O316423/dress-unknown/
Кринолин, автор неизвестен, 1871 // Victoria and Albert Museum URL: https://collections.vam.ac.uk/item/O122389/cage-crinoline-unknown/
Доспехи кирасира, автор неизвестен, 1621 // The Metropolitan Museum of Art URL: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/22258
Детские панталоны, автор неизвестен, 1950-1952 // Victoria and Albert Museum URL: https://collections.vam.ac.uk/item/O1123575/girls-frock/
Лекала для шорт и бюстгальтеров, журнал МакКолл, 1920-е // A Stitching Odyssey URL: http://www.astitchingodyssey.com/2015/02/vintagepledge-inspiration-1920s-by-few.html
Сапоги, А. Курреж, 1965 // Victoria and Albert Museum URL: https://collections.vam.ac.uk/item/O135020/pair-of-boots-andré-courrèges/
Накидка, автор неизвестен, 1887 // Victoria and Albert Museum URL: https://collections.vam.ac.uk/item/O1124910/carrying-cape/
