Концепция
1920-е годы в России представляют собой один из наиболее радикальных этапов трансформации художественного мышления, напрямую связанный с последствиями Октябрьская революция. Искусство в этот период перестаёт существовать как автономная эстетическая практика и становится частью социальной и идеологической системы, направленной на формирование нового мировоззрения. Художники авангарда стремятся создать универсальный визуальный язык, способный воздействовать на массового зрителя. В этой связи происходит переосмысление всех художественных средств, включая цвет. Если в традиционной живописи цвет служил передаче натуры, объёма и световоздушной среды, то в искусстве 1920-х годов он приобретает самостоятельное значение и становится носителем идеи.
Особое место в этой системе занимает красный цвет. Его значение формируется не только в художественном, но и в социально-политическом контексте. Красный становится визуальным кодом новой эпохи, ассоциируясь с революцией, борьбой, энергией и коллективным действием. Его использование приобретает устойчивый характер и превращается в один из ключевых элементов художественного языка. Красный цвет в произведениях этого периода выполняет несколько взаимосвязанных функций: • символическую (связь с революционной идеологией) • композиционную (организация пространства) • эмоциональную (создание напряжения и динамики)
Для анализа выбраны работы Эль Лисицкий, Александр Родченко и Василий Кандинский. Их творчество демонстрирует различные подходы к использованию красного цвета: от конструктивной организации формы до эмоционального и психологического воздействия. Гипотеза исследования заключается в том, что красный цвет в советском искусстве 1920-х годов становится не вспомогательным элементом, а основой художественной структуры произведения, выполняя одновременно символическую, композиционную и эмоциональную функции.
Иллюстративный ряд
Эль Лисицкий (1890-1941)
Эль Лисицкий (1890–1941) — русский художник, архитектор, график и теоретик искусства, один из ключевых представителей авангарда и конструктивизма. Родился в городе Починок (Смоленская губерния). Получил художественное и архитектурное образование, в том числе в Германии. Начинал с книжной графики и иллюстрации, сотрудничал с еврейскими издательствами. После Октябрьская революция активно включился в развитие нового советского искусства. Работал в области плаката, типографии, выставочного дизайна и архитектуры. Лисицкий стал автором серии «Проуны» — экспериментальных композиций, соединяющих живопись и архитектуру. Его творчество оказало значительное влияние на развитие конструктивизма и международного дизайна. Умер в 1941 году в Москве.
Эль Лисицкий — «Клином красным бей белых», 1919
Клином красным бей белых. 1919. Эль Лисицкий.
Данная работа представляет собой один из наиболее выразительных примеров использования цвета как самостоятельного носителя смысла. Композиция предельно лаконична и строится на взаимодействии простейших геометрических форм — треугольника и круга.
Красный треугольник, врезающийся в белое пространство, воспринимается как активная сила, направленная на разрушение. Его форма и цвет работают синхронно: острый угол усиливает ощущение агрессии, а насыщенный красный цвет делает это движение визуально напряжённым и динамичным.
Клином красным бей белых. 1919. Эль Лисицкий.
Белое пространство, напротив, лишено активности. Оно выступает как пассивная среда, подверженная воздействию. Контраст между красным и белым создаёт чёткое противопоставление, которое легко считывается зрителем. Важно отметить, что в данной работе отсутствуют традиционные средства художественной выразительности — перспектива, объём, светотень. Это усиливает роль цвета, который становится главным инструментом формирования смысла. Таким образом, красный цвет здесь выполняет не только композиционную, но и идеологическую функцию, превращаясь в символ революционного действия.
Клином красным бей белых. 1919. Эль Лисицкий.
«Проуном мы назвали станцию по пути сооружения новой формы, что растет из земли, удобренной трупами картины и ее художника».
Эль Лисицкий — «Проун 99», около 1924
Проун 99. Около 1924. Эль Лисицкий.
В данной работе красный цвет занимает доминирующее положение и становится основой всей композиции. Он представлен в виде крупных плоскостей, которые формируют визуальную структуру изображения и сразу привлекают внимание зрителя. В отличие от более сдержанных «проунов», здесь красный цвет не является второстепенным элементом, а определяет характер всей композиции. Он создаёт ощущение напряжения, динамики и внутреннего движения, усиливая конструктивную логику произведения.
Красный цвет в этой работе выступает как активная сила, организующая пространство и задающая направление восприятия. Таким образом, он выполняет не только выразительную, но и структурообразующую функцию.
Он становится элементом пространственной организации, задавая ритм и направляя движение взгляда. Зритель как бы «следует» за красными элементами, переходя от одной части композиции к другой. Таким образом, красный цвет в данной работе выполняет конструктивную функцию, участвуя в построении визуальной структуры произведения.
Эль Лисицкий — «Проун 12Е», около 1920
Проун 12Е. Около 1920. Эль Лисицкий.
Композиция данной работы строится на взаимодействии геометрических форм, расположенных в условном пространстве. В отличие от более сдержанных произведений, здесь красный цвет играет более заметную роль и становится одним из ключевых элементов композиции.
Красные плоскости и элементы выделяются на фоне других форм, создавая визуальные акценты и направляя взгляд зрителя. Они участвуют в формировании пространственной структуры и усиливают ощущение движения внутри изображения. Красный цвет в этой работе выполняет не только выразительную, но и конструктивную функцию. Он помогает организовать композицию, связывает отдельные элементы и создаёт внутреннее напряжение.
Таким образом, цвет становится важным компонентом художественного языка, участвуя в построении формы и пространства.
Александр Родченко (1891-1956)
Александр Родченко (1891–1956) — русский и советский художник, фотограф, график и один из основоположников конструктивизма. Родился в Санкт-Петербурге, детство провёл в Казани. Получил художественное образование, рано начал заниматься живописью и графикой. В начале творчества работал в русле авангарда, создавая абстрактные композиции. После Октябрьская революция активно включился в формирование нового советского искусства. Отказался от традиционной живописи и сосредоточился на прикладных формах — плакате, рекламе, дизайне и фотографии. Родченко стал одним из главных представителей конструктивизма, развивая идеи функциональности и визуальной выразительности. Его работы отличает использование фотомонтажа, резких ракурсов и динамичной композиции. Умер в 1956 году в Москве.
Александр Родченко — плакат «Книги!», 1924
Книги!. 1924. Александр Родченко.
