Жить как в музее, или дело Корнелиуса Гурлитта
Концепция
«Дело Гурлитта» — один из самых ярких культурных скандалов последних пятнадцать лет. В 2013 году мир узнал о существовании тайного собрания Корнелиуса Гурлитта, и эта новость быстро стала сенсацией. Он десятилетиями скрывал коллекцию произведений искусства, значительная часть которой была изъята нацистами у жертв Холокоста. В тайной коллекции Гурлитта находилось более полутора тысяч картин и скульптур, включая работы, которые долгое время считались утраченными.
Выбор темы в качестве предмета исследования связан с тем, что этот кейс отражает не только историю одной коллекции, но и болезненный вопрос европейской культурной памяти. Противоречие между частной судьбой человека, который почти полвека скрывал картины в своем доме, и масштабом общественного резонанса, который возник после обнаружения коллекции. История стала частью большой дискуссии о справедливости, праве собственности и возвращении утраченных культурных ценностей.
Принцип отбора материала основан на реконструкции пути произведений: от момента конфискации до их возвращения или экспонирования в современных музеях. В исследовании использованы статьи и цифровые архивы немецких галерей, которые активно документировали дело после его огласки. Визуальный материал сочетает в себе архив картин и скульптур в коллекции, исторические и современные фотографии выставочных залов произведений.
Ключевой вопрос моего исследования звучит так: как началась и закончилась история о коллекции произведений, считавшимися утраченными навсегда и скрывавшейся одним человеком в течение почти 50 лет?
«Все, что я хочу, — это жить среди картин», — говорил Корнелиус Гурлитт.
Корнелиус Гурлитт
1. Выставка «Дегенеративного искусства»
Чтобы понять, как эта тайная коллекция возникла, необходимо вернуться почти на 90 лет назад. После прихода нацистов к власти начался масштабный процесс преследования современного искусства. Политика культурной цензуры достигла крайней формы в 1937 году, когда министр пропаганды Йозеф Геббельс издал указ, предписывающий изъятие произведений, признанных «дегенеративными». Его цель была двойственной: устранить «нежелательное» искусство из культурного пространства Германии и использовать его как инструмент пропаганды. С выставки «Дегенеративное искусство» («Entartete Kunst»), где работы намеренно экспонировались в унизительном контексте, стартовала масштабная конфискационная кампания. Уже через несколько месяцев этот процесс превратился в систематический обыск и изъятие фондов музеев по всей стране.
Выставка «дегенеративного искусства» в Мюнхене, 1937 г.
Выставка «дегенеративного искусства» в Мюнхене, 1937 г.
Посещение Геббельсом выставки «дегенеративного искусства», 1938 г.
В 1938 году был принят закон, официально закрепляющий право государства распоряжаться конфискованными произведениями. Геббельс открыто говорил о коммерческой выгоде этих действий и с удовлетворением отмечал, что рейх сможет «заработать на этом хламе». В 1939 году на закрытом аукционе в Люцерне на продажу были выставлены наиболее ценные работы, представлявшие интерес для зарубежных покупателей. Тогда несколько арт-дилеров получили право распоряжаться конфискованными произведениями — среди них был Хильдебранд Гурлитт, отец Корнелиуса.
Картины выставки «дегенеративного искусства»: Франц Марк, Башня синих лошадей, 1913 г. (утрачена с 1945 г.) / Эрнст Людвиг Кирхнер, Групповой портрет участников группы «Мост», 1926–1927 гг.
Картины выставки «дегенеративного искусства»: Паула Модерзон-Беккер, Портрет Райнера Мария Рильке 1906 г. / Франц Марк, Синий конь, 1911 г.
По поручению Геббельса, Хильдебранд Гурлитт продавал конфискованные произведения искусства за границу. После войны Гильдебранд заявил, что большая часть коллекции погибла при бомбежке в Дрездене. На оставшиеся сто работ он доказал свое право собственности. После того, как дилер погиб в 1956 году в автокатастрофе, коллекцию унаследовал его сын.
2. Коллекция Корнелиуса Гурлитта
В 2010 году Корнелиус Гурлитт привлек внимание немецких таможенников, когда перевозил через границу подозрительно крупную сумму наличных. Проверка показала, что он не имел официального дохода, страховки и никогда не платил налоги. Это побудило власти провести обыск в его квартире в Мюнхене — и именно тогда была обнаружена скрытая коллекция, насчитывающая около 1500 произведений искусства общей стоимостью примерно 1,5 млрд. евро.
Среди найденных работ были полотна Пикассо, Матисса, Шагала, Кокошки, а также большая группа произведений немецких экспрессионистов, долго считавшихся пропавшими: Нольде, Кирхнера, Марка, Бекмана. Расследование установило, что примерно шестьсот из этих произведений были изъяты у еврейских владельцев во время нацистских преследований. Остальная часть коллекции происходила из немецких музеев.
Эдуард Мане, Море в бурной погоде, 1873 г. / Клод Моне, Мост Ватерлоо, 1903 г.
Макс Бекман, Пляжное кафе в Стендвордте, 1934 г.
Жан Луи Форейн, Профиль Леди, 1881 г. / Отто Грибель, Женщина с вуалью, 1926 г.
Альбрехт Дюрер, Рыцарь, смерть и дьявол, 16 в. / Эдвард Мунк, Ревность I, 1896 г.
Эдвард Мунк, Август Стриндберг, 1896 г. / Пабло Пикассо, Сонный пьяница, 1902 г.
Корнелиус Гурлитт утверждал, что владеет коллекцией законно. По его словам, его отец приобретал произведения только у музеев и арт-дилеров, поэтому он не считал себя причастным к незаконным сделкам времен нацистского режима. Однако после того, как информация о коллекции появилась в СМИ, началось расследование, появились наследники бывших владельцев, и Гурлитт заявил о готовности вернуть часть работ, если это будет подтверждено юридически.
В апреле 2014 года, за месяц до своей смерти, он подписал соглашение с немецкими властями. Ситуация была сложной: срок реституционных претензий в Германии ограничен 30 годами и юридически был уже истек, но игнорировать происхождение коллекции было невозможно. В результате стороны договорились, что группа экспертов изучит провенанс произведений и определит те, которые подлежат возврату законным наследникам.
Этот процесс должен был начаться после возвращения коллекции, которая всё ещё находилась у полиции как доказательство по делу об уклонении от налогов. Смерть Гурлитта изменила условия: его собрание перешло в зону юридических споров, и теперь наследники смогли претендовать на возвращение картин.
Эрнст Людвиг Кирхнер, Две обнажённые на кровати, ок. 1906 г. / Отто Грибель, Ипподром в Сент-Паули, 1923 г.
Эмиль Нольде, Дети рыбака, 1926 г.
Франц Марк, Сидящая лошадь, 1912 г. / Август Маке, В Дворцовом саду в Оберхофене, 1914 г.
Эдгар Дега, Купание женщины, конец XIX в. / Огюст Роден, Скорчившаяся женщина, ок. 1882 г.
Поль Синьяк, Набережная Клиши. Серая погода, 1887 г.
Василий Кандинский, Тяжелое плавание, 1924 г.
Лукас Кранах Младший, Младенец Христос с младенцем Иоанном Крестителем, 1540 г. / Отто Мюллер, Портрет Машки Мюллер, 1925 г.
Эрнст Людвиг Кирхнер, Воскресенье в Альпах. Сцена у колодца, 1923–1925 гг.
Пабло Пикассо, Натюрморт со стеклом и фруктами, 1909 г.
Жорж Сера, Прогуливающаяся женщина, ок. 1882 г. / Джордж Гросс, Уличный пейзаж, 20 в.
Ловис Коринт, Автопортрет, 1923 г. / Отто Дикс, Ландшафт перевала Бернина, 1938 г.
Франц Марк, Пейзаж с лошадьми», 1911 г.
Август Маке, Пейзаж с парусными лодками, 1913–1914 гг.
Йоханнес Иттен, Болотные растения после грозы, 1916 г. / Август Маке, Ресторан в саду
3. Выставки и судьба коллекции
После обнаружения коллекции Корнелиуса Гурлитта в 2013 году перед государственными учреждениями, музеями и экспертным сообществом встал вопрос не только о правовом статусе произведений, но и о том, какое место эта коллекция должна занять в современном культурном пространстве. Превращение частного собрания, десятилетиями скрытого от публики, в объект музейной экспертизы и открытого обсуждения стало важным этапом в осмыслении наследия эпохи нацистских конфискаций.
Именно поэтому дальнейшая судьба коллекции, её реставрация, исследование и публичные показы, приобрели значение, выходящее за рамки музейной практики. Каждая выставка стала не только демонстрацией художественной ценности произведений, но и частью процесса исторического и этического переосмысления. Путь коллекции от закрытого архива к публичным экспозициям позволяет проследить, как меняется отношение общества к культурным объектам, связанным с утратой и сложной памятью XX века.
Выставка в музее Гропиус Бау в Берлине. «Bestandsaufnahme Gurlitt»
Картина Клода Моне «Мост Ватерлоо» в Гропиус Бау в Берлине
В ноябре 2014 года Художественный музей Берна официально принял наследство Корнелиуса Гурлитта. Вместе с Федеративной Республикой Германия и Свободным государством Бавария музей взял на себя ответственность за изучение коллекции и определение её происхождения. Задача включала установление провенанса каждой работы и возможный возврат произведений законным владельцам или их наследникам.
Выставка в Федеральном выставочном зале в художественном музее в городе Бонн
Картины из коллекции Гурлитта на выставке в Художественном музее Берна. 2018 г.
К декабрю 2021 года результаты масштабного исследования были обнародованы, и вся коллекция стала доступна в открытой цифровой базе данных. Работы были разделены на две группы: произведения без признаков незаконного происхождения и произведения, связанные с конфискациями либо имеющие сомнительный провенанс. Художественный музей Берна отказался принять вторую категорию. Пять таких работ были переданы Германии, а двадцать три продолжают находиться в процессе юридической оценки. На данный момент музей и немецкие власти вернули наследникам девять произведений, среди которых работы Отто Дикса, Макса Либермана, Анри Матисса и Камиля Писсарро.
Макс Либерман, Два всадника на пляже, 1901 г.
Одним из примеров реституции стал рисунок Карла Шпицвега Das Klavierspiel («Игра на клавире»). Эта работа была конфискована в 1939 году у издателя Генри Хинрихсена, погибшего в Освенциме. После установления происхождения произведения рисунок был передан наследникам, которые впоследствии продали его на аукционе Christie’s.
Карл Шпицвег, Игра на клавире, XX в.
Коллекция Корнелиуса Гурлитта
Заключение
Таким образом, история коллекции Гурлитта раскрывается как последовательная цепочка событий, начавшаяся ещё в 1930-е годы, когда нацистская политика в области культуры привела к массовой конфискации произведений модернизма. Выставка «Дегенеративное искусство» 1937 года стала отправной точкой системного изъятия картин у музеев и частных владельцев, в первую очередь. Именно в этот период отец Корнелиуса, арт-дилер Хильдебранд Гурлитт, получил доступ к изъятому культурному наследию, часть которого впоследствии оказалась в его личной коллекции.
Почти восемьдесят лет спустя эта история получила продолжение. Случайная проверка на границе в 2010 году и последующий обыск квартиры Корнелиуса в Мюнхене привели к обнаружению одного из крупнейших частных собраний утраченных произведений искусства XX века. В тот момент стало ясно, что коллекция представляет не только художественную ценность, но и значимый исторический след эпохи.
История коллекции завершилась не возвращением к прежнему статусу, а превращением ее в объект общественной памяти. По мере проведения реституций, музейных выставок и научных исследований эта коллекция перестала существовать как тайное собрание и вошла в культурный и юридический оборот, где каждая работа рассматривается в контексте своей судьбы, владельцев и исторических обстоятельств.
Bundesstiftung Kultur. Entartete Kunst — [Электронный ресурс] / Bundesstiftung Kultur. — URL: https://www.kulturstiftung.de/entartete-kunst-2/ (дата обращения: 17.11.2025).
Gurlitt. Die Ausstellung «BESTANDSAUFNAHME GURLITT — Der NS-Kunstraub und die Folgen in Bonn» [Электронный ресурс] / Arbeitskreis NS-Gedenkstätten in der Bundesrepublik Deutschland. — URL: https://www.ns-gedenkstaetten.de/arbeitskreis/aktuelles/detailseite/aufarbeitung-und-dokumentation-des-systematischen-kunstraubs-der-nationalsozialisten-die-ausstellung-bestandsaufnahme-gurlitt-der-ns-kunstraub-und-die-folgen-in-bonn (дата обращения: 17.11.2025).
«Skandal’nuyu kollektsiyu Gurlitta vystavili v Berline» [Электронный ресурс] / art-and-houses.ru. — URL: http://art-and-houses.ru/2018/09/22/skandalnuyu-kollektsiyu-gurlitta-vystavili-v-berline1/ (дата обращения: 17.11.2025).
«The Gurlitt case: Germany’s art restitution efforts» [Электронный ресурс] / BBC Russian. — URL: https://www.bbc.com/russian/news-55655349 (дата обращения: 17.11.2025).
Kunstmuseum Bern. Gurlitt Collection — [Электронный ресурс] / Kunstmuseum Bern. — URL: https://www.kunstmuseumbern.ch/en/node/1194 (дата обращения: 17.11.2025).
«Entartete Kunst / Degenerate Art. Werke Emil Nolde — Ausstellung „Entartete Kunst“ München 1937» [Электронный ресурс] / Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg. — URL: https://www.mkg-hamburg.de/en/sammlung/objekt/werke-emil-nolde-ausstellung-entartete-kunst-munchen-1937/P1983.20/dc00029396 (дата обращения: 17.11.2025).
2.„Gurlitt Collection» [Электронный ресурс] / Kunstmuseum Bern. — URL: https://gurlitt.kunstmuseumbern.ch/en/ (дата обращения: 18.11.2025).
«Gurlitt: Raub und Restitution» [Электронный ресурс] / Jüdisches Museum Berlin. — URL: https://www.jmberlin.de/raub-und-restitution/de/littmann12.php (дата обращения: 18.11.2025).
«Kunstauktion: Entartete Kunst / Degenerate Art show — a fine surprise» [Электронный ресурс] / Swann Galleries. — URL: https://www.swanngalleries.com/auction-lot/entartete-kunst-degenerate-art-show-a-fine-sui_AD943AABD2 (дата обращения: 17.11.2025).
«Stichtag: 77 Jahre nach Beginn der Deportationen — der 80. Tag der Erinnerung» [Электронный ресурс] / WDR. — URL: https://www1.wdr.de/stichtag/stichtag6770.html (дата обращения: 17.11.2025).
«Выставки в Берлине — фото галерея» [Электронный ресурс] / Berlin.de. — URL: https://www.berlin.de/kultur-und-tickets/fotos/ausstellungen/5527689-1742117.gallery.html?page=1 (дата обращения: 17.11.2025).
«GURLITT — как Германия пыталась вернуть „украденное“ искусство» [Электронный ресурс] / Artinvestment.ru. — URL: https://artinvestment.ru/news/artnews/20141119_gurlitt.html (дата обращения: 17.11.2025).
«Как рынок оценивает искусство, сожжённое или конфискованное нацистами» [Электронный ресурс] / The Art Newspaper Россия. — URL: https://www.theartnewspaper.ru/posts/20220905-tyle/ (дата обращения: 18.11.2025).
«Выставка швейцарский музей проверит происхождение картин» [Электронный ресурс] / Swissinfo. — URL: https://www.swissinfo.ch/rus/%d0%ba%d1%83%d0%bb%d1%8c%d1%82%d1%83%d1%80%d0%b0/%d0%b2%d1%8b%d1%81%d1%82%d0%b0%d0%b2%d0%ba%d0%b0_%d1%88%d0%b2%d0%b5%d0%b9%d1%86%d0%b0%d1%80%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b9-%d0%bc%d1%83%d0%b7%d0%b5%d0%b9-%d0%bf%d1%80%d0%be%d0%b2%d0%b5%d1%80%d0%b8%d1%82-%d0%bf%d1%80%d0%be%d0%b8%d1%81%d1%85%d0%be%d0%b6%d0%b4%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b5-%d0%ba%d0%b0%d1%80%d1%82%d0%b8%d0%bd/42074474 (дата обращения: 17.11.2025).
