Обратная сторона прозрачности
Введение
Казалось бы, возникает тот же парадокс, что и в случае с «неправильными столами»: прозрачность как визуальная метафора предполагает отсутствие обратной стороны, однако именно эта скрытая плоскость и становится предметом анализа. Ведь в стремлении к выразительности и технологическому новаторству дизайнеры нередко создают бытовые устройства (далее — «объекты»), чья эстетическая необычность преобладает над функциональными пользовательскими сценариями. Такие объекты привлекают внимание, но их практическая ценность для конечного пользователя остаётся неопределённой или вовсе вторичной.
И в связи с этим, мы в данном исследовании обращаемся к ключевому вопросу: действительно ли прозрачность как дизайнерский приём несёт в себе обещание смысла в виде понимания, наблюдения, вовлечённости — и в какой мере это обещание реализуется в реальном опыте взаимодействия с объектами.
Помимо этого, мы опросим 100 респондентов, средний возраст которых 34 года, чтобы выяснить актуальное отношение к прозрачным объектам в бытовой среде. Полученные данные позволят соотнести наше исследование с реальной ситуацией на рынке и уточнить текущие тенденции.
Формирование логики прозрачности
Для исторического экскурса мы начнём с категории бытовых объектов — например, телевизоров — чтобы проследить, как они выглядели в 1930-е годы. Нас в меньшей степени интересует техническая составляющая; в фокусе находятся внешний облик и особенности дизайна.
001: «ВРК» 1938 г., 002: «Б-2» 1933 г., 003: «Marconi-EMI 405-line» 1936 г.
Так вот, на изображениях представлены три ключевых телевизионных объекта 1930-х годов, которые демонстрируют ранние этапы формирования визуального языка бытовой электроники.
Объект 001 — советский ВРК 1938 года, опытный электронный телевизор малой серии, отражающий постепенный переход к более сложным формам корпуса и поиску выразительного внешнего решения.
Объект 002 — телевизор Б-2 1933 года, один из первых доступных моделей, формирующий ранние ориентиры для отечественного промышленного дизайна.
Объект 003 — Marconi-EMI 405-line 1936 года, первая телевизионная система «высокой чёткости», демонстрирующая стремление к более технологичному, аккуратному и компактному внешнему облику.
Вместе эти три устройства позволяют видеть, как в 1930-е годы развивается дизайн телевизоров и формируется их визуальная структура, постепенно переходя от экспериментальных форм к более понятным и потребительским решениям. Но, по сути, перед нами всё ещё просто коробки — что изменится, если заглянуть внутрь?
004: Всемирная выставка в США, 1939 г.
005: TRK-12 Lucite Phantom Telereceiver, 1939 г.
И компания Radio Corporation of America прекрасно понимала, что для привлечения потенциальных покупателей к новому формату потребления контента необходимы убедительные демонстрации. Именно поэтому к Всемирной выставке 1939 года она представила прозрачную версию TRK-12 Lucite Phantom Telereceiver.
Примечательно, что демонстрационный образец был выполнен из акрила — материала, который на тот момент также считался технологической новинкой. Концепция была максимально ясной: показать людям внутреннее устройство телевизора; возможно, чтобы развеять сомнения и снизить недоверие вроде «почему мне стоит приносить такую штуку в дом?».
Что интересно, серийные версии TRK-12 выпускались в традиционных деревянных корпусах.
006, 007 и 008: Прозрачный небесный глобус, производитель T.N. Hubbard Scientific Company, 1950-е годы.
Прозрачных телевизоров не так уж и много было произведено, поэтому, на примере изображений 005, 006 и 007 мы видим, что перед нами не просто прозрачный объект, а небесный глобус — популярная в 1950-х учебная модель от Hubbard. В отличие от бытовых устройств вроде телевизора TRK-12 от RCA, где прозрачность служила скорее демонстрационным эффектом и обращалась преимущественно к техноэнтузиастам, здесь прозрачность действительно выполняет образовательную функцию. Она даёт наглядное представление о положении Земли в космосе, помогает рассматривать небесные сферы, созвездия и зодиакальные круги в трёхмерном формате.
Такой глобус использует прозрачность как инструмент визуализации сложной абстракции, а не как эстетическую особенность корпуса. Если в случае телевизора прозрачность раскрывает внутренее устройство, интересное лишь узкому кругу техногиков, то здесь она превращается в полноценный способ понимания — делает невидимую структуру космоса доступной и понятной широкому кругу пользователей.
009, 010 и 011: Настольная зажигалка, Walha Glas, механизм от GHB, 1950-е года.
Прозрачность могла выполнять и иную, более утилитарную функцию, связанную уже не с изучением, а с контролем. Хороший пример — кристальный настольный бензиновый зажигатель Walha Glas 1950-х годов.
Его прозрачный, многогранный корпус из хрустального стекла не только создавал визуальный эффект ювелирного объекта, но и позволял пользователю отслеживать уровень топлива внутри. В отличие от непрозрачных моделей, где момент разрядки наступал неожиданно, здесь прозрачность служила механизмом планирования: можно было заранее увидеть, сколько бензина осталось, и вовремя дозаправить зажигалку; а значит — контролировать.
И что это всё-таки значит: на примере трёх объектов можно вывести мысль, что прозрачность в предметах способна выполнять разные задачи. В каждом случае прозрачный материал используется осмысленно, но цели его применения существенно различаются.
Статика — в телевизоре прозрачность служит для демонстрации статической структуры объекта — его внутреннего устройства в зафиксированном виде. Через корпус становятся видны компоненты, их расположение и сложность конструкции. Здесь задача прозрачности — подчеркнуть технологичность, вызвать доверие и позволить пользователю буквально увидеть, из чего состоит устройство.
Процесс — во втором примере прозрачность применяется для визуализации. Прозрачная учебная модель в виде глобуса делает заметными движения и взаимодействия элементов — то, что обычно скрыто от глаз. Благодаря этому сложные механизмы и явления становятся более понятными и наглядными.
Контроль — в случае с зажигалкой прозрачность выполняет утилитарную функцию — помогает контролировать уровень топлива и принимать практические решения: пора ли заправить или заменить устройство. Здесь прозрачность также выступает инструментом удобства и, возможно, безопасности.
Таким образом, прозрачность может служить трём задачам: демонстрации статической структуры, визуализации процессов и обеспечению контроля над состоянием объекта. Эти примеры показывают, что прозрачность — не просто визуальный приём, а функциональный инструмент, который проявляет себя в разных контекстах.
Прозрачность как демонстрация структуры
Так вот, телевизорами дело не ограничивается. В разные десятилетия появлялись и другие примеры техники, в которых прозрачность использовалась как способ показать внутреннюю структуру устройства. Эти объекты раскрывали механику работы напрямую, превращая конструкцию в часть замысла.
013: Franco Albini, 1938 г.
014: Franco Albini, 1938 г.
Франко Альбини получил в подарок на свадьбу радиоприёмник, выполненный в традиционном деревянном корпусе. Итальянский архитектор, известный своей тягой к конструктивной ясности, не смог смириться с его громоздкой оболочкой и решил радикально упростить устройство: он полностью разобрал приёмник и оставил на виду лишь самые необходимые электрические компоненты. Этот пример статической «прозрачности» задолго до появления акриловых корпусов стал первопроходцем идеи «чистой» красоты — предельно открытой, рациональной и освобождённой от лишних форм.
015, 016 и 017: Transparent Speaker, производитель Transparent, 2020 г.
Спустя 82 года на свет появляются две аудиосистемы Transparent Speaker от шведской компании Transparent — и кажется, будто создатели напрямую вдохновлялись экспериментом Франко Альбини.
Его жест радикального «разоблачения» техники, освобождения её от корпуса и демонстрации только необходимого, неожиданно получает современное переосмысление. Прозрачные панели колонок, открытая структура и подчёркнутая честность конструкции выглядят как прямое продолжение той самой идеи «чистой» красоты, которую Альбини сформулировал ещё в 1938 году.
Harman Kardon SoundSticks 3 Wireless и Transparent Speaker идут одним путём, но говорят разным языком.
SoundSticks используют прозрачность как выразительный жест: видимые динамики создают эффект технологичности и формируют узнаваемый «футуристический» образ.
У Transparent Speaker подход строже — стеклянные панели и предельный минимализм превращают устройство в открытую систему без декоративных акцентов. Если SoundSticks демонстрируют технику, то Transparent стремится к её полной честности.
Однако в рамках нашей классификации оба примера всё же «оголяют» внутреннюю статику, раскрывая лишь конструкцию.
Фотокарточка под номером 018 — спорим, вы никогда не угадаете, что именно доставляется в этих больших контейнерах?
019 и 020: Jetstream Loudspeaker, 2003 г.
А это акустическая система Ferguson Hill Jetstream —она способна поразить любого, кто увидит её вживую: ведь дизайн действительно производит сильное впечатление. Созданная британским дизайнером Тимом Хиллом, аудиосистема выделяется прозрачными акриловыми рупорами, которые словно бросают вызов гравитации. Эти конусы — не просто декоративный жест, а функциональный элемент, играющий ключевую роль в обеспечении исключительного качества звучания.
Но что объединяет все представленные акустические системы? Пользователь, приобретая такую технику, действительно испытывает восторг в первые часы: прозрачность, необычные формы и видимая механика создают сильный эффект. Однако со временем взгляд «замыливается», устройство растворяется в интерьере и превращается в привычный статичный объект. Оно способно удивлять разве что гостей, которые впервые сталкиваются с подобным решением.
Поэтому мы можем уверенно навесить маркер: прозрачность здесь — это демонстрация структуры, структуры статичной, неизменной, которая со временем не раскрывает новых смыслов и, в сущности, не обязана меняться.
Прозрачность как визуализация процессов
Прозрачность становится особенно выразительной, когда позволяет наблюдать не просто объект, а сам процесс его работы. В таких случаях она превращается в инструмент понимания, делая видимыми движения, взаимосвязи и изменения, которые обычно скрыты внутри изделия
Именно способность раскрывать динамику делает прозрачность мощным средством обучения, демонстрации и увлечённого наблюдения. И мы попробуем рассмотреть предметы, в которых прозрачность работает как окно в происходящее.
Лава-лампа — один из самых выразительных примеров того, как прозрачность позволяет наблюдать процесс в его чистом виде. Внутри корпуса скрыт простой физический принцип, но благодаря прозрачной колбе он превращается в завораживающее зрелище: восходящие и опускающиеся капли создают непрерывное движение, за которым хочется следить. Здесь прозрачность не просто раскрывает механизм, а делает сам процесс центральным элементом восприятия.
У лава-лампы есть ещё одно неожиданное применение, связанное с наблюдением за процессом.
Кажется, что за её движением может следить только человек, но это не так — это делает и компьютер. Компания Cloudflare использует лава-лампы как источник случайных, непредсказуемых процессов, которые преобразуются в случайные числа. Именно эти числа ложатся в основу криптографических алгоритмов и помогают сделать интернет более безопасным.
021, 022 и 023: Hublot Big Bang Unico Sapphire, 2016 г.
Например, механические часы — тоже один из самых ярких примеров того, как прозрачность превращает скрытый механизм в зрелищный процесс.
В традиционных часах работа шестерён, барабанов и колёс остаётся спрятанной внутри корпуса, тогда как прозрачные модели делают эту микромеханику главным визуальным событием.
На примере изображений (021, 022 и 023) сквозь сапфировые стенки можно наблюдать за ритмичным движением деталей, превращая измерение времени в медитативное созерцание. Здесь прозрачность работает не ради утилитарности, а ради восприятия: она подчёркивает сложность конструкции и позволяет буквально увидеть время в движении.
024 и 025: Аквариумные столы для домашнего декора, год и автор неизвестны.
И конечно же, аквариумные столы — почти классика жанра, которую невозможно обойти, когда речь заходит о прозрачности и наблюдении за процессами.
Это один из самых наглядных примеров мебели, в которой сама жизнь становится частью предмета интерьера. Сквозь прозрачные стенки видно движение воды, поведение рыб и медленный ритм маленькой экосистемы. Здесь прозрачность не просто раскрывает содержимое — она превращает стол в живую сцену, за которой можно наблюдать бесконечно.
026: Настольный биокамин, 2010 г.
Как в известной поговорке: «Можно наблюдать за тремя вещами — как кто-то работает, как течёт вода и как горит огонь».
Поэтому, подобно аквариуму, этот прозрачный предмет интерьера также невозможно обойти стороной. Пока камин выключен, он выглядит как две стеклянные панели с непонятной конструкцией внутри. Но стоит ему загореться — и всё меняется: пламя превращает его в идеальное устройство для вечерней медитации, когда хочется остаться наедине со своими мыслями.
Прозрачность как инструмент контроля
Есть прозрачные объекты, которые не про созерцание и не про демонстрацию устройства — они про практичность.
В таких случаях прозрачность становится инструментом контроля: она позволяет одним взглядом оценить состояние вещи, понять, сколько ресурса осталось, работает ли устройство корректно или пора вмешаться.
Прозрачный корпус здесь — не эстетический жест, а способ сделать взаимодействие с предметом более точным, удобным и предсказуемым.
027 и 028: Judge 1.7L Glass Kettle, 2019 г.
Электрический чайник — один из самых наглядных примеров того, как прозрачность превращается в инструмент контроля.
Через стеклянные стенки можно видеть уровень воды, процесс нагрева, появление пузырьков и момент закипания. Но всё это наблюдение не ради эстетики: оно подчинено практической задаче — убедиться, что воды достаточно, что она действительно греется, что прибор работает корректно и что пора выключать.
Здесь прозрачность выполняет функцию визуального интерфейса, встроенного прямо в предмет, позволяя оценивать состояние устройства в реальном времени. Именно поэтому такой чайник — это не про созерцание, а про контроль, где видимость напрямую связана с удобством и безопасностью использования.
029: прозрачный картридж для цветного принтера
Как и чайники, прозрачные картриджи для принтеров — один из самых практичных примеров прозрачности в технике.
Здесь она (прозрачность) используется не для того, чтобы рассматривать устройство, и не для наблюдения за процессом печати, а чтобы одним взглядом понять, сколько чернил осталось и пора ли готовиться к замене.
Такой прозрачный корпус работает как простой и эффективный индикатор состояния: он избавляет от догадок, предупреждает о возможных сбоях и делает эксплуатацию принтера более предсказуемой. В этом случае прозрачность — это чистая утилитарность, превращённая в удобство.
030: промышленный холодильник, 031: домашний холодильник.
Вы когда-нибудь задумывались, почему у друзей, родственников и знакомых почти всегда стоят холодильники с непрозрачной дверцей? На самом деле всё довольно просто.
Прозрачная дверь прекрасно работает в контексте промышленного холодильника: в магазине важно, чтобы покупатель сразу видел ассортимент, не открывая дверцу и не нарушая холодовую цепь. Здесь прозрачность экономит энергию, ускоряет выбор и напрямую помогает продажам.
Но в домашнем пространстве те же качества превращаются в недостатки. Вся внутренняя «начинка» холодильника становится витриной частной жизни и требует постоянного порядка, даже если он никому не нужен. Прозрачная дверь быстрее теряет холод, чаще запотевает и требует больше ухода. То, что в магазине выглядит логично и удобно, дома превращается в визуальную и бытовую нагрузку.
032: промышленные стиральные машины, 033: домашная стиральная мшаина.
А если обратиться к стиральным машинам, то здесь картина оказывается совсем не такой, как с холодильниками: прозрачность выполняет одну и ту же ключевую функцию — контроль.
Сквозь круглое стекло видно самое важное: идёт ли стирка, равномерно ли вращается барабан, не остановился ли процесс. И в бытовых, и в промышленных моделях человеку нужно одно и то же — убедиться, что цикл действительно запущен и работает как должен.
Меняется лишь масштаб задач, но сама логика контроля остаётся неизменной: прозрачность даёт быстрый визуальный сигнал о состоянии процесса, не требуя вмешательства.
Прозрачность глазами человека
Чтобы дополнить теоретическую часть исследования реальным восприятием прозрачных объектов, был проведён опрос среди 100 респондентов из разных стран.
Целью опроса было выяснить, как люди взаимодействуют с прозрачными устройствами в повседневной жизни, как они оценивают их перспективы и какие предметы, по их мнению, должны получить прозрачную версию в будущем. Участникам были заданы три вопроса:
1. «Сталкиваетесь ли вы с прозрачными гаджетами в вашей повседневной жизни?»
2. «Как вы считаете, прозрачные устройства — это просто эффектная деталь или действительно технология будущего?»
3. «Дайте волю воображению! Какие устройства, по вашему мнению, стоит сделать прозрачными в следующую очередь?»
Ответы участников позволили увидеть, как люди воспринимают прозрачность на практике и насколько она действительно востребована в бытовом пространстве.
«Сталкиваетесь ли вы с прозрачными гаджетами в вашей повседневной жизни?» Ответ: «да» — 52,6%, ответ: «нет» — 47,4%.
Как вы считаете, прозрачные устройства — это просто эффектная деталь или действительно технология будущего?» Ответ: «да» — 82,1%, ответ: «нет» — 17,9%.
И третий вопрос, где был открытый ответ к пользователям — «Дайте волю воображению! Какие устройства, по вашему мнению, стоит сделать прозрачными в следующую очередь?».
Анализ ответов показал, что предпочтения респондентов можно разделить на несколько ключевых категорий. Самая крупная из них — личная электроника, на которую приходится 46,3% всех ответов. Люди чаще всего хотят видеть прозрачными смартфоны, ноутбуки, планшеты, умные часы, наушники и зарядные аксессуары. Это подтверждает, что идея прозрачности в первую очередь ассоциируется с персональными гаджетами, которые находятся максимально близко к пользователю.
Вторая по величине категория — разнородная группа «Other», составляющая 34,7%. В неё вошли ответы, которые сложно классифицировать: от футуристичных предложений вроде прозрачных автомобилей и стен до более необычных предметов типа стоматологических инструментов или биометрических устройств. Это отражает творческий и зачастую экспериментальный характер восприятия прозрачности.
Категории Gaming/PC и Negative/None (это не ошибка) занимают по 6,3% каждая. В первом случае респонденты называли игровые консоли, геймпады, клавиатуры, мыши и корпуса ПК — что логично, учитывая традиционную привязанность геймерской культуры к эстетике видимой технологии. Во втором случае люди либо выражали сомнение, либо не могли придумать подходящий пример.
Меньшие категории — Smart Home/IoT (3,2%), бытовая техника (2,1%) и транспорт или крупная техника (1,1%). Это редкие, но любопытные направления, где прозрачность чаще обозначает либо утилитарный контроль состояния устройства, либо чисто фантазийное представление о будущем.
В целом опрос показывает, что прозрачность воспринимается как наиболее желательная в персональной электронике, а часть ответов уходит в сторону концептуальных или нереализуемых идей, что подчёркивает широкий диапазон ассоциаций, связанных с прозрачными объектами.
Результаты опроса доступны в сыром виде: https://specialforhse.ru/transparent/clickworker-objects-results.xls
Выводы и заключение
Проведённое исследование показало, что прозрачность как дизайнерский приём никогда не бывает нейтральной: она неизбежно задаёт вопрос о том, что именно должно стать видимым — структура, процесс или состояние. На примерах стеклянных корпусов, учебных моделей, лава-ламп, стиральных машин, зажигалок, картриджей и множества других объектов становится очевидно, что прозрачность работает не сама по себе, а через ту функцию, которую она призвана визуализировать.
В рамках сформированной логики прозрачности три сценария — «демонстрация структуры», «визуализация процесса» и «инструмент контроля» — позволяют системно описать, каким образом прозрачный корпус превращается из декоративного элемента в meaningful-компонент объекта.
Статическая прозрачность раскрывает внутреннее устройство, но её выразительность конечна: она перестаёт удивлять после первого знакомства и чаще служит подчёркиванием технологичности, чем инструментом повседневного опыта.
Процессная прозрачность демонстрирует движение, изменение и реакцию — именно здесь наблюдение становится самоценным. Эти объекты живут в настоящем времени, а прозрачность делает сам процесс видимым, доступным и понятным.
Контрольная прозрачность отвечает на прагматичный вопрос «всё ли в порядке?»: сколько осталось топлива, кипит ли вода, идёт ли стирка. Это прозрачность не про зрелище, а про уверенность и предсказуемость.
Дополнительно проведённый опрос среди ста респондентов подтверждает, что представления пользователей о прозрачности во многом совпадают с выявленной моделью. Наиболее желательной аудитория считает прозрачность именно в персональной электронике — в устройствах, которые находятся ближе всего к человеку и вызывают желание «понять, как это устроено». Значительная доля ответов относится к бытовой технике и игровым устройствам, что подчеркивает интерес как к функциональному контролю, так и к визуализированному процессу. В то же время часть респондентов выражает сомнения или не может назвать ни одного примера, что указывает на существование скепсиса и подтверждает: прозрачность остаётся нишевым, а не универсальным решением.
Таким образом, исследование показывает, что прозрачность — это не декоративная условность и не гарантированный путь к «честному дизайну», а инструмент, смысл которого зависит от контекста применения. Она работает тогда, когда делает объект понятнее, процесс — убедительнее, а взаимодействие — увереннее. В остальных случаях прозрачность оказывается скорее жестом, чем необходимостью.
Именно поэтому, говоря о прозрачных объектах, важно рассматривать не сам материал, а то, что именно через него становится видимым.
В этом и заключается ключевой вывод работы: прозрачность обретает ценность только тогда, когда она действительно помогает человеку — видеть, понимать, ориентироваться или вовлекаться — и теряет её там, где превращается лишь в эффект.
Телевизоры 1920–1930-х годов: механические и электронные модели / Дело восприятия [Электронный ресурс] // Маретинговое бюро 1930-х: [сайт] — URL: https://vospriyatie.com/televizory-1920-1930-h-godov-mehanicheskie-i-jelektronnye-modeli/ (дата обращения: 15.11.2025).
How do lava lamps help with Internet encryption? / Cloudflare [Электронный ресурс] // Компания Cloudflare [сайт] — URL: https://www.cloudflare.com/learning/ssl/lava-lamp-encryption/ (дата обращения: 20.11.2025).
Обложка / Colors of the Rainbow [Электронный ресурс] // Unsplash: [сайт] — URL: https://unsplash.com/photos/a-hand-holding-a-card-YS9L_M1V6_Q (дата обращения: 13.11.2025).
Изображение 001 — Телевизионный приёмник чёрно-белого изображения «ВРК» / Виртуальный музей и справочник [Электронный ресурс] // Отечественная техника ХХ века: [сайт] — URL: https://rw6ase.narod.ru/index1/tw/tw_chb_stand1/wrk.html (дата обращения: 14.11.2025).
Изображение 002 — Первый советский телевизор «Б-2» для системы с механическим разложением. Экспозиция Музея Нижегородской радиолаборатории (дата обращения: 14.11.2025).
Изображение 003 — 405-line television system / EDF Electropolis Museum: Marconi mirror television from 1936 (дата обращения: 14.11.2025).
Изображение 004 и 005 — RCA’s Clear Plastic TV Wowed Crowds In 1939 [Электронный ресурс] // HACKADAY: [сайт] — URL: https://hackaday.com/2023/02/12/rcas-clear-plastic-tv-wowed-crowds-in-1939/ (дата обращения: 15.11.2025).
Изображение 006, 007 и 008 — Brilliant 1950 's Space Age T.N Hubbard Celestial Globe [Электронный ресурс] // Omniterrum: [сайт] — URL: https://www.omniterrum.com/product-category/sold/sold-space-age-1948-1970s/814hubcel50 (дата обращения: 10.11.2025)
Изображение 009, 010, 011, и 012 — Table lighter, transparent crystal, Germany, 1950s / yestersen [Электронный ресурс] // [сайт] — URL: https://www.yestersen.com/pl-en/table-lighter-transparent-crystal-germany-1950-s-5107 (дата обращения: 13.11.2025).
Изображение 013 и 014 — Franco Albini’s Radio in Cristallo Enters the Modern Era / SURFACE [Электронный ресурс] // [сайт] — URL: https://www.surfacemag.com/articles/franco-albini-radio-in-cristallo-cassina/ (дата обращения: 14.11.2025).
Видео, а также под ним изображения 015, 016 и 017 — Transparent Speaker / Transparent [Электронный ресурс] // [сайт] — URL: https://transpa.rent/en/transparent-speaker-black-wifi (дата обращения: 15.11.2025).
Видеоряд Harman Kardon SoundSticks 3 Wireless / harman/kardon [Электронный ресурс] // [сайт] — URL: my.harmankardon.com/SOUNDSTICKSBTAM-Z.html (дата обращения: 16.11.2025).
Изображения 018, 019 и 020 — Jetstream loudspeaker system / ferguson hill [Электронный ресурс] // [сайт] — URL: https://fergusonhill.co.uk/products/jetstream-loudspeaker-system/ (дата обращения: 14.11.2025).
Видеоряд Lava lamp — Lava Lamp 4k Yellow Orange Liquid 3 Hours of Relaxing Long Video / Soothing Channel [Электронный ресурс] // [сайт] — URL: https://www.youtube.com/watch?v=zbo6jUGrwdk (дата обращения: 20.11.2025).
Видеоряд Lava lamp — Lava Lamp 4k Yellow Orange Liquid 3 Hours of Relaxing Long Video / Soothing Channel [Электронный ресурс] // [сайт] — URL: https://www.youtube.com/watch?v=zbo6jUGrwdk (дата обращения: 20.11.2025).
Видеоряд интервью Cloudflare — The Lava Lamps That Help Keep The Internet Secure / Tom Scott [Электронный ресурс] // [сайт] — URL: https://www.youtube.com/watch?v=1cUUfMeOijg (дата обращения: 20.11.2025).
Изображения 021, 022 и 023 — Hublot Big Bang Unico Sapphire / Hublot [Электронный ресурс] // [сайт] — URL: https://www.hublot.com/en-gb/watches/big-bang/big-bang-unico-sapphire-42-mm (дата обращения: 21.11.2025).
Изображения 024 и 025 — Функциональный стеклянный аквариум для домашнего декора стола / Made-In-China [Электронный ресурс] // [сайт] — URL: https://ru.made-in-china.com/co_bolipaiglass/product_Feature-Furniture-Glass-Fish-Tank-for-Home-Decorative-Table-Aquarium_einuuenig.html (дата обращения: 21.11.2025).
Изображение 026 — Биокамин — что это такое, и как его использовать / Каминчи [Электронный ресурс] // [сайт] — URL: https://kaminchi.ru/biokamin-chto-eto-takoe (дата обращения: 22.11.2025).
Изображения 027 и 028 — Judge 1.7L Glass Kettle / Next [Электронный ресурс] // [сайт] — URL: https://www.next.co.uk/style/su021074/n39372 (дата обращения: 22.11.2025).
Изображения 029 — Картриджи для струйных принтеров: как экономить на печати / Inksystem [Электронный ресурс] // [сайт] — URL: https://www.inksystem.com.by/articles/kartridzhi-dlja-strujnyh-printerov.html (дата обращения: 23.11.2025).
Изображения 032 и 033 — Стиральные машины ixbt.online / ixbt.online [Электронный ресурс] // [сайт] — URL: https://ixbt.online/ (дата обращения: 12.11.2025, ресурс перестал работать).
Графики исследований — результат собственных исследований, ссылка на сырой Excel-документ: https://specialforhse.ru/transparent/clickworker-objects-results.xls
