Взаимодействие бабла и фона в манге: типология и эмоциональное воздействие

1. Концепция
2. Введение
3. Мирное сосуществование
4. Конфликт
5. Вторжение и наложение
6. Разрушение границ
7. Заключение
8. Источники

Манга представляет собой синтез нарративных систем -- графики, символов и текста. Благодаря этому создаётся универсальный визуальный язык, который понятен и привлекателен для многих людей не только Японии, но и всего мира. Как только человек открывает мангу, он видит два основных элемента, привлекающих его внимание: речевые пузыри (или "баблы") и изображения. Возможно, многие привыкли считать, что баблы всего лишь выполняют функцию неких контейнеров для текста, уступая главенствующую роль изображению. Графическая часть действительно доминирует: манга может существовать без текста, тогда как без изображений она перестаёт быть мангой в привычном понимании. Однако на самом деле роль бабла куда глубже и сложнее.

Разнообразные формы речевых пузырей отражают эмоциональную окраску речи персонажей. Расположение баблов на странице задаёт ритм и динамику чтения, а их размер способен передать громкость звука. Однако данные характеристики связаны лишь с самим речевым пузырём. В данном исследовании я хочу сосредоточиться на ином — на том, как баблы взаимодействуют с фоном и кадрами. Мне интересно, насколько это влияет на восприятие сцены читателем. В связи с этим гипотеза исследования звучит следующим образом:

Рубрикация строится по принципу предложенной классификации типов взаимодействия баблов и фона. Выделяются следующие типы: мирное сосуществование; конфликт; вторжение и наложение; разрушение границ. В каждом разделе приведены не только характерные для каждого типа примеры, но и проанализированы эмоции, которые каждый тип может усиливать или передавать. Визуальный материал представляет собой страницы из произведений разных жанров и периодов создания (от 1950‑х до сегодняшнего дня), что позволяет проследить применимость и состоятельность предлагаемой классификации. Кадры из манги преимущественно взяты с популярных сайтов для чтения, например Manga Lib. Текстовые источники были подобраны как для создания основной теоретической базы, так и для формирования опорной точки при составлении классификации. Среди них есть популярные работы по теории комикса ("Понимание комикса" Макклауда, "Система комикса" Гростена), а также специализированные исследования по манге, позволяющие углубить понимание выразительных средств именно этого вида искусства.

Первый вариант взаимодействия, который я хочу рассмотреть -- это тот, в котором речевые пузыри и фон ничем не мешают друг другу. Баблы располагаются в пустом пространстве либо на фоне с низкой степенью детализации, тем самым не закрывая никаких значимых элементов изображения.

Такой тип является преобладающим и практически единственным, который встречается в ранних мангах, как например, в "Астробое" Осаму Тэдзуки. На приведённом выше фрагменте герои ведут спокойный диалог и тип взаимодействия баблов здесь полностью оправдан. Они расположены в свободном пространстве кадра или за героями, что позволяет читателю сконцентрироваться на смысле сказанного.

Как и в предыдущем фрагменте, на этой сцене баблы также остаются плавными, округлыми и аккуратно встроенными в фон, не перекрывая персонажей. При этом градус эмоционального напряжения сцены значительно выше. На левом нижнем кадре герой ругается, но мы можем догадаться об этом только по тексту, так как форма и положение речевого пузыря никак не передаёт эмоцию. Из-за этого возникает диссонанс между визуальным (спокойная форма бабла) и аналитическим (гневная реплика).

Если обратиться к манге "Дораэмон", написанной чуть позже, можно заметить, что здесь некоторые баблы начинают обретать "колючую форму" для выражения сильных эмоций и громкости. При этом они никогда не перекрывают персонажей.

В дальнейшем, когда использование бабла как эмоционального средства растёт, мирный тип взаимодействия с фоном часто используется для демонстрации спокойных диалогов между героями. На приведённом фрагменте из "Акиры" речевых пузырей много, но они оставляют "воздух" (в японской эстетике -- "ма") , за счёт чего напряжения не возникает. Как отмечает Ю.А. Магера , «манга — это собрание условностей, при этом различные условные знаки — это не природное явление, а культурно обусловленное». Округлые, ровные баблы стали таким символом спокойной речи, закрепившимся в культурной среде.

В более поздних работах данный тип взаимодействия используется более осознанно. Контролируя положение бабла в композиции и количество "воздуха" вокруг него, авторы управляют восприятием сцены.

Обычно речевые пузыри располагаются недалеко от рта героя. Но в нижнем кадре на странице из манги "Дети моря" автор отдаляет их намеренно. На фоне ночной тишины редкие слова героев как будто взмывают в звёздное небо и сразу же растворяются в звуке прибоя. Создаётся ощущение глубокого созерцательного умиротворения и вечности.

Таким образом, мирное сосуществование соответствует нулевой или минимальной степени вторжения. Такой тип оптимален для спокойных диалогов, созерцательных сцен либо для создания атмосферы и экспозиции, где важен сам смысл сказанного, а не сила эмоции. При этом даже в рамках мирного типа, авторы способны управлять восприятием читателя через ритм и положение баблов через ритм и положение баблов, а также через количество воздуха между ними.

Следующий тип взаимодействия -- конфликт бабла с фоном. Он характеризуется тем, что бабл начинает отвоёвывать пространство листа, переставая выполнять функцию только контейнера для реплик.

В некоторых разворотах манги "Дораэмон" речевые пузыри занимают практически всё пространство вокруг персонажей, вытесняя фон или закрывая собой предметы. Причём чем напряжённее разговор, тем больше баблов встроено в кадры. Таким образом автор оставляет минимальное количество воздуха между большим количеством баблов и персонажами, чтобы усилить эмоциональный накал диалога и ощущение суеты. Конфликт баблов с фоном переводит читателя из чтения диалога в буквальное проживание — пространство становится тесным и неуютным, как и эмоциональное состояние героев. В этом ключе стоит упомянуть введённое Гростеном понятие «сдерживаемой артрологии», то есть «линейных семантических отношений, которые управляют разбивкой на кадры» [1]. Когда баблов становится слишком много и они набиваются в кадр, эти линейные отношения нарушаются, что порождает ощущение хаоса.

Иногда баблы могут вытеснять из кадров даже персонажей. Например, на приведённой выше странице из "Корзины фруктов" слева внизу есть кадр, где композицию выстраивают только баблы (за исключением мини-лица персонажа). Они как будто перенесены в вакуум. Концентрируясь только на особенностях их формы и связи формы с вербальным содержимым, читатель может более отчётливо проникнуть в суть сказанного и почувствовать себя на месте героев.

Стоит обратить внимание на сцену из манги «Ванпанчмен». В среднем кадре разные по размеру и форме баблы активно перекрывают задний фон, накладываясь на городские детали и залезая на толпу. Они создают эффект беспорядочно раздающихся звуков в городской суете, дополнительно усиливая атмосферу спешки в среде мегаполиса.