Манускрипт Войнича как дизайн-система
Рубрикатор
1. Концепция 2. Повторяемость и модульность 3. Связь текста и изображения 4. Визуальная консистентность 5. Заключение 6. Источники
Концепция
В наше время системы дизайна многообразны, они сочетают в себе: ритмы, знаки, повторяющиеся элементы, текст, изображения и многое другое, создавая этим понятный визуальный язык. Но можно ли назвать дизайн систему эффективной, если на первый взгляд понять её невозможно?
Чтобы ответить на этот вопрос, предлагаю разобрать на мой взгляд самый загадочный артефакт истории — Манускрипт Войнича.
Манускрипт Войнича — это книга написанная в средневековье, примерно в 15 веке. Содержит 240 страниц наполненных зарисовками небывалых растений, разворотами со средневековой космологией, описаниями процессов и явлений, а самое ошеломительное — вся книга написана на несуществующем и никогда не существовавшем языке, что превращает её чуть ли не в мистический внеземной объект.
На первый взгляд может показаться, что мало того что никакой логики нет, так и не понятно ничего в этом беспросветном хаосе. Но за ним угадывается система. Структура разворотов, расположение текстовых блоков и рисунков, ритм повторяющихся форм создают впечатление продуманного визуального устройства. Это даёт основание рассматривать Манускрипт Войнича как цельную визуальную систему.
В его организации можно выделить несколько характерных признаков:
Во-первых, повторяемость форм. Символы и линии подобны друг другу и повторяются от страницы к странице. Такое единство напоминает принцип модульности в современных дизайн-системах, где повтор создаёт ощущение структуры и узнаваемости.
Во-вторых, тесная связь текста и изображения. В манускрипте они не разделены — графика проникает в текст, а текст вплетается в рисунок. Изображение не иллюстрирует смысл, а становится его частью. Подобная взаимосвязь лежит в основе современного интерфейсного дизайна, где форма и содержание не существуют отдельно.
В-третьих, общая визуальная согласованность. Независимо от темы — ботаника, астрономия или анатомия — манускрипт сохраняет единую эстетику. Ограниченная палитра, мягкие линии, симметричные композиции создают ощущение целостности. Это свойство можно назвать консистентностью — качеством, которое определяет устойчивость любой визуальной системы.
Исходя из этого, можно выдвинуть гипотезу:
Манускрипт Войнича — это ранний пример визуальной системы, построенной на принципах порядка, повторяемости и взаимосвязи элементов.
Он демонстрирует, что визуальный язык способен быть самостоятельным — не нуждающимся в словах, чтобы быть понятным. Даже не зная содержания, мы ощущаем в нём логику. Это и есть суть дизайн-системы: передавать смысл через структуру и форму.
Дальнейший визуальный анализ страниц манускрипта позволит рассмотреть, как именно эта система работает. Сопоставление отдельных фрагментов покажет, что за внешней загадочностью скрывается чёткая организация, близкая к принципам современного дизайна: модульности, иерархии, повтору и визуальному порядку.
Повторяемость и модульность
Один из фундаментальных признаков дизайн-системы — это повторяемость, поскольку повторение позволяет создать последовательность и узнаваемость в дизайн проекте. Повторяемость может выражаться различно, в Манускрипте Войнича используется два повторяющихся модуля: блок текста и изображение. Таким образом создаётся устойчивая модель, где крупный центральный объект сопровождается массой из текста.
Разбивка элементов на модули. 14v, 15r
Разбивка элементов на модули, привязка к вертикали. 13v, 14r
Разбивка элементов на модули. 18v, 19r
В качестве примера я подобрал три типовых разворота ботанического раздела. Каждый разворот отличается друг от друга, но структура остаётся единой: крупный центральный объект сопровождаемый массой текста.
Альтернативная модульная система. 70v, 71r
Ряды соразмерных модулей. 99v, 100r
Альтернативная модульная система. 108v, 111r
Помимо ранее описанной модели, манускрипт разбивается ещё на несколько типов строения: диаграммы, ряды изображений чередующийся с текстом и крупный блок текста с мелкими элементами. Такие изменения в структуре не противоречат принципу повторяемости, потому что по прежнему используются модули из изображения и текста.
Связь текста и изображения
Ещё одна интересная особенность манускрипта — текст и графика существуют как единое визуальное поле. Изображение не просто сопровождается текстом, а работает вместе с ним, формируя единый слой информации. Такая связь элементов напоминает принцип структуры UI-дизайна, где графика и текст существуют неразделимо.
Разделённый тип текста. 40v фрагмент
Разделённый тип текста. 41r, 65v фрагменты
Один из приёмов связывающий текст с изображением — вплетение графики сквозь абзац. Таким приёмом получается достичь той самой «неразделимости» и сделать изображение логичным продолжением текста, демонстрирующую суть написанного.
Прилегающий тип текста. 56r фрагмент
Ещё один распространённый вариант связи — расположения текста по форме картинки. Такой приём несёт ту же функцию: делать изображение продолжением текста. Различие заключается в том, что такой приём позволяет элементам продолжать ты связанными, но выглядеть более самостоятельно.
Радиальный тип текста. 67r
В астрономическом разделе манускрипта, текст и изображение взаимодействуют совершенно иначе. Текст переходит в функцию маркировки, строится по дуге и повторяет радиальную структуру, становясь неотъемлемой частью диаграммы. Помимо этого к изображениям прилегают блоки текста, соединяющиеся с графикой за счёт цвета внешних надписей на диаграммах, повторяя структуру.
Вытеснение текста маргиналиями. 77v, 78r
И завершающий тип связи — окружение текста графикой. Плотный блок текста обрамляется изображениями и начинает выполнять функцию фона, выводя группу изображений на первый план.
Визуальная консистентность
Говоря о визуальной консистентности, хочется выделить несколько основополагающих моментов, удерживающих манускрипт в едином стиле: единая цветовая палитра, общий визуальный ритм, пропорциональность и типографическая стабильность. За счёт этих критериев визуальная структура книги получает узнаваемость и предсказуемость, что важно в любой дизайн-системе.
Пример для демонстрации цветовой палитры. 11v, 13r фрагменты
Цветовая палитра состоит из трёх основных цветов: зелёный, синий и охра. В свою очередь синий и охристый разбиваются на тёмные и светлые оттенки. Если рассматривать палитру как фирменный элемент айдентики, то выходит отличная цветовая система, хорошо описывающая и объединяющая изображения.
Пример толщины линий в иллюстрациях манускрипта. 45r, 45v фрагменты
Общий визуальный ритм способствует узнаваемости системы. Толщина штрихов не меняется и последовательно перемещается от изображения к изображению. Закругления и углы повторяют одни и те же движения руки, а контур остаётся уверенным, хотя местами слегка дрожащим. Таким образом, эти ритмы создают ощущение единого, непрерывного производственного процесса, где каждая страница проходит одинаковый путь создания.
демонстрация работы типографики. 50r, 53r фрагменты
Не смотря на то, что письменность не расшифрована, визуально она работает как шрифт. Соблюдаются такие принципы типографики как: повторяемые графемы, одинаковые размеры строк, стабильная ширина горизонтальных блоков и равномерная плотность текста.
Подобные пропорции графики манускрипта. 69v, 70v
Пропорциональность — один из тонких, но сильных маркеров консистентности. Вся графика манускрипта подчиняется похожей логике масштаба: изображение занимающее 50-70% страницы в связке с плотным, но не доминирующим текстом. За счёт такой пропорциональности, книга соблюдает «внутренний код», благодаря которому графика на страницах выглядит частью одного набора.
Компиляция фрагментов изображений. 100v и 101r
Заключение
Манускрипт Войнича демонстрирует, что визуальная система может быть понятной и целостной даже без расшифрованного текста. Его страницы выстроены по внутренней логике, где формы, линии и цвет создают язык, способный передавать структуру и смысл через визуальные закономерности. Эта целостность делает манускрипт не просто коллекцией загадочных изображений, а полноценной дизайн-системой, где каждая страница является частью единого, узнаваемого мира. Работа с ним показывает, что смысл и порядок проявляются через визуальные отношения, а не через слова —и в этом кроется сила визуального языка, универсального и вне времени.
Источники
https://collections.library.yale.edu/catalog/2002046?utm_source=chatgpt.com (Полный скан манускрипта)
