Метафоры воды и изоляции в графическом романе «Подводный сварщик»
Концепция
Обоснование выбора темы
Графический роман Джеффа Лемира «Подводный сварщик» представляет собой оригинальный пример авторского комикса, в котором переплетаются элементы психологии, мистики и самое — главное сложной визуальной символики.
Главный герой погружается на дно океана одновременно физически и психологически, сталкиваясь там с отголосками прошлого и собственными, глубокими, потаёнными страхами.
Данная работа изучает, как метафоры погружения в воду и изоляции на глубине передают внутренние переживания персонажа.
Актуальность темы обусловлена возрастающим интересом к визуальным формам представления подсознательных процессов в современном искусстве и литературе, а также возросшей популярностью графических романов, обращающихся к внутреннему миру человека.
Новизна концепции заключается в сосредоточении на особенностях визуального языка метафор погружения и изоляции в «Подводном сварщике» — прежде всего на образах воды, подводного пространства и изолирующей пустоты, как носителей смысла, выходящих за рамки буквального сюжета.
Значимость темы определяется тем, что анализ выбранной проблемы расширяет понимание того, как комикс может отражать психологические и архетипические аспекты человеческого опыта.
Принцип отбора материала для визуального анализа
Материалом исследования являются отдельные эпизоды и кадры «Подводного сварщика», иллюстрирующие ключевые мотивы погружения и изоляции, а так же кадры, так или иначе затрагивающие тему визуальной демонстрации психосоматики главного героя. В частности, выделяются следующие группы изображений:
I. Сцены подводных погружений Джека Джозефа, где обстановка и цветовое решение создают эффект внеземной пустоты;
II. Изображения героя в водолазном снаряжении, которые визуально подчёркивают его физическую и эмоциональную изоляцию от внешнего мира;
III. Воспоминания и сны о детстве и об отце, символизирующие смещение времени и проникновение подсознательных образов в реальность;
IV. Нарративные метафоры воды и времени (например, мотивы часов, волнообразная структура панелей), отражённые в композиции и деталях.
Особое внимание уделяется крупным планам, изменению стиля и цветовой гаммы, взаимодействию переднего и заднего планов, поскольку именно эти приёмы создают ощущение замкнутости и безвременья, характерного для подсознательных переживаний героя.
Принцип рубрикации исследования
Структура работы включает следующие разделы:
I. Введение. II. Вода и погружение как метафора внутреннего мира. III. Визуальные приёмы: панели, палитра и контрасты. IV. Погружение, как отправная точка столкновения с собственными демонами. V. Мотив изоляции: океан, тишина и темнота. VI. Образы утонувшего времени, утраченных связей и «воскрешения» отца. VII. Заключение.
Принцип выбора и анализа текстовых источников
Для теоретической базы и интерпретации визуальных данных используются разнообразные источники: литературные и интернет-рецензии на «Подводного сварщика», которые помогают выделить доминирующие темы и визуальные акценты, а так же интервью и авторские комментарии Джеффа Лемира для понимания авторского замысла и источников вдохновения.
Ключевой вопрос и гипотеза исследования
Ключевой исследовательский вопрос заключается в следующем: Как визуальные образы воды и погружения в романе «Подводный сварщик» отражают психологическое состояние главного героя?
Гипотеза работы такова: визуальный язык погружения в повествовании Лемира выступает внешним воплощением психологических состояний героя. Иными словами, образы воды и подводного пространства символически отражают глубинные переживания. (В данном случае — травму потери отца, страх предстоящего отцовства, чувство одиночества).
Предполагается, что через повторяющиеся мотивы (чёрно-белые и размытые сцены, мотив часов и циркуляции воды) формируется своеобразная «карта подсознания» персонажа, где метафоры служат ключами к не только к пониманию его эмоционального мира, но и работы с ним.
Конечным результатом исследования станет подтверждение или уточнение выдвинутой гипотезы, раскрытие механизма связи визуального ряда и внутренней сюжетной линии, отражающей подсознательные процессы героя.
Глубины океана
«Подводный сварщик» — это прежде всего история о человеке, который столкнулся с собственными страхами и травмами, что отражается через призму образа подводного погружения. Главный герой, Джек Джозеф, аквалангист на нефтяной вышке, буквально и метафорически погружается в глубины: спуск к океаническому дну становится для него не только обыденной работой, но и в том числе тернистым путешествием вглубь своего сознания.
Глубины океана выступают здесь как юнгианский заместитель подсознания, позволяющий двум мирам — реальному и психологическому — сливаться.
Карта повествования Лемира напоминает «косу» из трех нитей: реальная, настоящая жизнь Джека, его иллюзорные видения и воспоминания о детстве, подавленные подсознанием.
При этом ключевую роль играет мотив воды именно в мрачных безднах моря герой сталкивается с подавленными эмоциями, страхами и потерями, образно «воскресая» давно затонувшее прошлое, похороненное под тьмой холодных вод океана.
Вода и погружение как метафора внутреннего мира
Лемир использует подводную среду как многозначную метафору внутреннего состояния героя.
Вода здесь выступает образом подсознательного — океана, где скрыты боль, тяготы воспоминаний и неразрешенные конфликты. Местом, где существует лишь главный герой, наедине с собой и никто более него.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Лемир насыщает романы символическими образами, и «Подводный сварщик» не исключение. Как отражение подсознания, океан — обширный и пугающе одинокий. Он символизирует страх и неизвестность: герой «тонет» в собственных воспоминаниях и нерешённых проблемах, от которых предпочитал убегать, запирая глубоко внутри себя всё то, что так и не смог принять и пережить.
ComicBookDaily подчёркивает: «глубокая изоляция и безбрежность океанического дна» неизбежно акцентируют «огромную пустоту» в душе Джека.
Именно погружения под воду становятся для него формой психологической работы над собой и «неоднозначного» очищения.
Визуальные приёмы: панели, палитра и контрасты
Эффект «погружения в себя» дополнительно усиливается художественными средствами Лемира. Автор работает преимущественно в чёрно-белой гамме, демонстрируя контраст реальности и иллюзий героя. В сценах «обычной» жизни рисунок выполнен резкими контрастными линиями на белом фоне.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Когда Джек погружается под воду или проваливается в воспоминания, на страницы выходят залитые серым тона, разгуливают мягкие «акварельные» разводы. Сцену погружения отличает туманный полутон, размывающий чёткость форм.
Особый акцент сделан на монохромности сцен под водой. Комикстрайб отмечает, что Лемир специально вводит серые градации для подводных эпизодов: «введение полутона в серых тонах в подводных сценах добавляет ощущение фактурности».
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
В комбинации с отсутствием диалогов, такой визуальный стиль создаёт иллюзию, благодаря которой читатель, вместе с героем проникает через туман его сознания, в потайные коридоры памяти и страхов.
Погружение, как отправная точка столковения с собственными демонами.
Можно сказать, что погружение инициирует процесс столкновения с собственными демонами: герой буквально погружается в пучину собственного сознания, где начинают всплывать давно затерянные образы и чувства.
Именно во время погружения к глубинам океана происходят события, что приводит героя в состояние шока и навязчивого стремления вернуться туда же, откуда всё началось.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
От этого невозможно сбежать, если оно окружает тебя со всех сторон. Это не об океане — это о тебе самом.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Одной из центральных точек сюжета является сцена первого погружения Джека на нефтяной вышке. События разворачиваются в канун Хэллоуина — той самой ночи, в которую десятилетия назад пропал его отец.
На этот раз Джек намерен провести под водой последние дни рабочей вахты и вернуться к жене Сьюзи перед рождением их ребенка.
Во время этого погружения Джек находит отголосок прошлого, в лице старых часов, дожидавшихся его с самого детства. В результате этого, Джек теряет сознание, и, когда его поднимают на поверхность, он оказывается одержим тем, что видел на дне — прошлое больше невозможно скрывать и душить внутри себя, поскольку оно показалось лицом во весь свой рост.
Это событие сдвигает весь сюжет: герой бросает всё, чтобы вернуться за ответами в ту самую бездну. Таким образом, первая сцена погружения служит визуальной метафорой внезапного разрыва между реальностью и подсознанием героя.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Яркий, ослепляющий свет резко контрастирует на фоне меланхоличной тьмы глубин океана, отмечая начало повторного погружения в глубины, но на этот раз — в глубины собственного сознания.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Пустота вокруг, совместно с тусклым светом силуэта усиливает чувство изоляции и паники: Джек как бы «затенён» собственной реакцией, сосредоточенный лишь на мгновении шока, поскольку события на дне океана оказались выше того, на что способна его собственная метапсихика.
Панели, демонстрирующие подавленные воспоминания, страхи и боль — бьют ключом, исходя из самого Джека, острыми гранями становясь всё больше и больше в размерах, демонстрируя читателю насколько эта комбинация деструктивна для рассудка героя.
Здесь происходит высвобождение всего того, что Джек прятал в глубине самого себя. Начало его пути к решению всего, что накопилось внутри за долгие годы бегства от себя самого.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Мотив изоляции: океан, тишина и темнота
Образ аквалангиста Лемир строит так, чтобы подчеркнуть внутреннюю оторванность Джека от мира. Акваланг представляет собой своеобразную защитную капсулу — снаряд, позволяющий герою уйти глубоко под воду, скрываясь ото всех.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Критики особенно отмечают это «глубокое состояние изоляции»: по их словам, сочетание «глубокой изоляции и бездны океанического дна» создаёт зловещую атмосферу, подчёркивающую «огромную пустоту» в жизни Джека.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Единственный источник света в этой беспросветной тьме — блики на его шлеме скафандра и тусклые, размытые контура трубопровода перед ним.
Герой буквально отрезан от целого мира, причём не только фигурально: читатель видит металлические конструкции нефтяной вышки, бесконечную воду и растительность но рядом — никого.
Отсутствие диалога и звуковых эффектов в подобных кадрах усиливает эту тему: рецензенты замечают, что Лемир умело «ходит» по страницам без всякого текста, позволяя «его мощным изображениям говорить самим за себя».
Тишина экрана подчёркивает, что, находясь в темноте акваланга, герой остаётся наедине не только с океаном, но и с собственными мыслями и страхами.
Образы утонувшего времени, утраченных связей и «воскрешения» отца
В центре сюжетной линии стоит образ отца Джека и его трагическая судьба. Именно воспоминания о безвременно ушедшем (то есть «утонувшем», как буквально, так и метафорически.) родителе во многом питает нарратив романа.
Отец Джека всю жизнь стремился «вытащить» что-то из глубин: будучи водолазом, он рассказывал Джеку, что однажды поднимет со дна испанский галеон с золотом, который несомненно должен сделать разрушенную семью снова счастливой.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Однако, на практике отец постоянно тонул в алкоголе и хронически забывал быть рядом, когда сын нуждался в нём. Время, утонувшее на дне океана и на дне бутылки, создало необратимую глубокую рану в сердце Джека, которая так и не затянулась.
Символизм «утонувшего времени» проявляется и визуально.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Пусть и незаметно, но время для главного героя остановилось с утратой фигуры отца.
Часы, подаренные Джеку, в последствии, в моменте ссоры выброшенные в океан, стали катализатором и якорем трагедии, которую главный герой не смог пережить и принять.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Они застыли на времени, которое остановилось в моменте катастрофы.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Важным ключом к пониманию этой темы служит сказанная отцом фраза: «твое будущее ждет тебя на дне, это лишь вопрос времени».
Она прозвучала ещё в детстве и отчасти служит пророчеством, которое герой воспринимает буквально и метафорически.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Отец буквально зовёт сына спуститься на дно, обещая, что там будет обнаружено будущее — будущая жизнь (рождение ребёнка) или возвращённый образ отца. Таким образом, погружение Джека обозначается как поиск «воскрешения» — через встречу с воспоминаниями и принятием прошлого. Возможность пережить то, что пережить Джек напрочь отказался, закрывшись изнутри.
«Даже в самой прозрачной воде можно утонуть, если она глубока»
— Р. С. Томас.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Здесь, конечно, находит отражение и тема преемственности поколений: сам Джек становится отцом, и прежние страхи о повторении отцовского пути (трусость, алкоголизм, потеря семьи) оживают. Погружаясь глубоко в океан и выныривая оттуда, вдыхая воздух полной грудью, он выходит с важным посланием себе будущему: жить иначе.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Сцена «воскрешения» отца — это не буквальное чудо, а эмоциональный пируэт, завершающий путь восстановления, взросления и исцеления главного героя. Посредством ярких, почти мистических картин Лемир показывает, что прошлое, каким бы тягостным оно не являлось — неотделимо, но его можно и нужно принять, чтобы жить дальше и вынырнуть из холодных вод тёмного океана.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Именно вода и погружение становятся «мостом» между ушедшим временем и новой жизнью героя.
Заключение
В заключение можно отметить: во всем этом эстетика романа выстраивает многозначный визуальный язык. Образы водолаза и океанических глубин работают как яркий, отточенный, почти что прямолинейный символ: они передают понятия давления (и физического, и психического), одиночества, стремления к истокам.
«Подводный сварщик» Лемира — по сути является глубоким психологическим портретом, упакованный в стилистику триллера. И чем глубже Джек опускается в бездну, тем яснее ему (и читателю) становятся ответы, «погруженные» в его прошлом.
Хотя книга визуально оформлена в жанровой стилистике брутального саспенса, ее сердцевина — аллегория внутренних страхов и надежд, сведенных воедино с помощью мотивов воды, изоляции и света, пробивающегося сквозь тьму.
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
Jaffe M. Using Graphic Novels in Education: The Underwater Welder [Электронный ресурс] // Meryl Jaffe. — 2015. — URL: https://cbldf.org/2015/10/using-graphic-novels-in-education-the-underwater-welder/#: ~:text=Image%3A%20page2The%20Underwater%20Welder%20is, about%20his%20father%E2%80%99s%20haunting%20death (дата обращения 25.11.2025)
Niedzviecki H. Broken pencil: The Underwater Welder [Электронный ресурс] // Hal Niedzviecki. — URL: https://brokenpencil.com/article/the-underwater-welder/#: ~:text=and%20there%E2%80%99s%20a%20mystery%20afoot, down%20there%2C%20it%E2%80%99s%20just%20a (дата обращения 25.11.2025)
Экооборона Московской области. Символика воды в сновидения [Электронный ресурс] // Экооборона Московской области — 2024. — URL: https://www.ecmo.ru/mediacategories/obzory-105/simvolika-vody-v-snovideniyah#: ~:text=%D0%BF%D0%BE%D0%B4%D1%81%D0%BE%D0%B7%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%B5%D0%BC, %D0%91%D0%B5%D1%81%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%B9%D0%BD%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%D0%BE%D0%B4%D0%BD%D1%8B%D0%B5 (дата обращения 25.11.2025)
Zeigert A. Review | The Underwater Welder [Электронный ресурс] // Andy Zeigert — 2012. — URL: https://www.comicbookdaily.com/columns/shelf-39/review-the-underwater-welder/#: ~:text=Something%20about%20the%20combination%20of, Ghosts%20are (дата обращения 25.11.2025)
Jeff Lemire. «The Underwater Welder», 2012
