Мотив контролируемого хаоса в творчестве группы Joy Division
Концепция
Joy Division — британская постпанк-группa, образовавшаяся в Солфорде в 1976 году. В её первоначальный состав вошли вокалист, ритм-гитарист и автор песен Иэн Кёртис, гитарист и клавишник Бернард Самнер, бас-гитарист Питер Хук и барабанщик Стивен Моррис.
Великобритания концa 1970-х переживалa экономический спад, социальную нестабильность и культурный перелом. Индустриальный кризис, безработицa создавали атмосферу разочарования и усталости, в которой молодёжь чувствовалa бессилие перед системой и потерю прежних ориентиров. Панк стал ответом нa это состояние — протестом, манифестом независимости, попыткой вернуть подлинность в мире, где всё выглядело надуманным. Однако постпанк, возникший из панкa, превратился во внутренний диалог с хаосом эпохи. Его можно назвать не просто музыкальным направлением, a культурным кодом поколения, зажатого между идеологией и реальностью.
Именно в этой среде постпанкa, нa стыке внутреннего диалогa и внешнего хаосa, и появилась Joy Division — группa, сумевшая превратить коллективную тревогу и неустойчивость эпохи в строгую, аскетичную форму. Их эстетикa сталa не бегством от разрушения, a попыткой выстроить внутри него жёсткий, почти архитектурный порядок. Из этого фундаментального противоречия и рождается квинтэссенция их творчествa — феномен контролируемого хаосa.
Мотив контролируемого хаосa в творчестве Joy Division понимается как парадоксальное состояние рановесия, достигнутое нa фоне внешнего беспорядкa. Их искусство заключается не в преодолении хаосa, a в умении существовать внутри него, сохраняя контроль через глубокое эмоциональное восприятие. В творчестве коллективa даже самые сложные экзистенциальные переживания — экзистенциальная боль, отчаяние от безысходности, ностальгия по несбывшемуся, сопротивление абсурду — преобразуются в новую художественную целостность и становятся источником новой стабильности и порядкa.
«Эта команда стала первым коллективом, променявшим гнев и агрессию на депрессивную меланхолию». [4, стр. 30]
Совместный снимок группы Joy Division, автор неизвестен, 1980 год
В визуальном исследовании внимание сосредоточено на анализе творчества группы через призму контролируемого хаоса как художественного принципа, описанного ранее.
Для точного понимания мотива «контролируемого хаоса» в творчестве группы визуальный ряд исследования разделен на четыре главы. В первой главе «Звучание» анализируется инструментал группы и тексты песен. Вторая глава «Визуальный промоушен» повествует об отражении контролируемого хаоса в обложках, плакатах и афишах группы. Третья глава «Язык тела» рассматривает пластику и мимику фронтмена группы на сцене. Завершающая глава «Внешний вид музыкантов» анализирует стиль в одежде и детали образов с точки зрения идеи контролируемого хаоса. Все перечисленные аспекты будут проанализированы через призму сохранения способности к непосредственному чувственному опыту, который трактуется в исследовании как форма контроля над хаосом.
Таким образом, основная гипотеза исследовательской работы заключается в том, что всё многообразие творчества этой группы можно представить как многослойный пример феномена «контролируемого хаоса» — художественной системы, где осмысление социальных, политических и экзистенциальных процессов через чувственное восприятие становится способом существования в условиях кризиса. Творчество Joy Division — это история о том, как жить не вопреки хаосу, а через осознанное взаимодействие с ним.
Визуальными источниками, используемыми в данном исследовании, служат непосредственно фотографии группы, снимки с их концертов, обложки альбомов, которые иллюстрируют и аргументируют тезисы каждой главы. Кроме того, кадры подбирались так, чтобы наиболее широко продемонстрировать отражение мотивa контролируемого хаосa. Большинство текстовых источников составляют воспоми нания музыкантов, найденные в книгах музыкальных критиков; именно в них соде ржатся комментарии от самых участников группы о целях и смыслах, которые помогают понять их работы. Кроме того, используются статьи музыкальных исследователей, которые изучали творчество Joy Division.
Главы
1. Звучание — инструментал — тексты
2. Визуальный промоушен — обложки альбомов — постеры и афиши — музыкальные клипы
3. Язык тела — пластика на сцене — мимика
4. Внешний вид музыкантов — стиль в одежде — детали образов
1. Звучание
инструментал
«Joy Division всегда звучали так, будто пережили слишком много этих губительных опустошений, так что их уже не заманишь обратно на карусель». [4, стр. 145]
Общее звучание Joy Division формируется на постпанке, где каждый элемент подаётся предельно сдержанно, но с высокой эмоциональной плотностью.
Группа строит звук на резких, сухих гитарах, упругом, почти механическом басу и геометричной, «отсечённой» игре барабанов. Вокал Иэна Кёртиса — низкий, монотонный, сдержанный — работает как якорь, удерживающий общее напряжение.
Такое сочетание создаёт эффект эмоционального холода, в котором переживание не выплёскивается, а дисциплинируется звуковой формой.
Фотографии с концерта группы Joy Division в клубе «Bowdon Vale Youth Club», Олтринчем, автор неизвестен, 1979 год
Бас-гитара Питера Хука — центральный элемент звучания, задающий эмоциональный вектор композиций. Он часто играет мелодии в верхнем регистре с характерным эффектом хаоса. Такая мелодичная линия создаёт напряжение, которое остаётся строго упорядоченным. Бас нередко выполняет роль основного голоса, тогда как остальные инструменты работают как фон, что инвертирует привычную рок-структуру.
Фотографии с концерта группы Joy Division в клубе «Hope and Anchor», Лондон, автор неизвестен, 1978 год
Гитара Бернарда Самнера формирует напряжённую звуковую среду за счёт резкого, негустого тембра и частого использования повторяющихся фигур. Она не ведёт мелодию, а обозначает границы композиции, создавая ощущение холодной дистанции. Такой подход делает гитарный звук не носителем эмоции, а инструментом структурирования пространства музыки. В условиях текстовой и вокальной нестабильности гитара работает как средство формальной организации материала.
Фотографии с концерта группы Joy Division в клубе «Rafters», Манчестер, автор неизвестен, 1977 год
Форма ритма в Joy Division играет ключевую роль: барабаны Стивена Морриса выстраиваются как точные, повторяющиеся модули, ближе к механике, чем к роковой экспрессии. «Похоронные барабанные дроби» [4, стр. 184] («She’s Lost Control», «Disorder») превращают хаотичные темы текстов в чёткие звуковые схемы. Отсутствие акцентированной динамики создаёт ощущение подавленной энергии, которая удерживается внутри ритмической структуры. Так ритм выполняет функцию стабилизирующего каркаса — он не выражает эмоцию, а фиксирует её.
Фотографии с концерта группы Joy Division в клубе «Plan K», Брюссель, автор неизвестен, 1980 год
тексты
Песни группы текстоцентричны. «Как он (Йен Кертис) сказал Макфарлейну, смещение фокуса с рок-музыки на литературу было для него естественным, как для любого человека, чье мировосприятие формировалось под влиянием британской музыкальной культуры 1970-х». [4, стр. 150]
Лирика Joy Division, написанная Йеном Кертисом, превращает эмоциональный разлад в чёткие, минималистичные формулы. Так, например, в «Disorder» строка «I’ve got the spirit, lose the feeling» фиксирует внутренний распад через строгий повтор.
Образы утраты чувств, отчуждения подаются без лишней экспрессии, что структурирует переживание.
Черновые варианты текстов песен, дневник Иэна Кёртиса, 1970–1980-е годы
Красной нитью прослеживается тема одиночества лирического героя в большом городе. В «Isolation» хаос чувств героя превращается в чёткую форму благодаря прямым и сдержанным строкам. Признание «Mother, I tried, please believe me» делает внутренний кризис ясным и открытым, но при этом эмоционально контролируемым. Даже тревога — «In fear every day, every evening» — звучит упорядоченно, как будто герой старается удержать свои переживания в границах. Мимолётные вспышки красоты («if you could just see the beauty») сразу глушатся ровным, почти холодным тоном. Постоянный повтор «Isolation» будто удерживает распадающееся состояние в рамке — именно так группа превращает даже внутренний хаос в контролируемое, оформленное переживание.
Иэн Кёртис в помещении TJ Davidson’s, Манчестер, автор неизвестен, 1979 год
В песнях «The Eternal» и «Decades» из альбома Closer тема внутреннего распада становится ещё более сдержанной и формализованной. «Кёртис пел так, словно пытался зафиксировать собственный распад». [3, стр. 659]
В «The Eternal» «яркое ощущение утраты» [4, стр. 77] подается через строки: «Procession moves on, the shouting is over / Praise to the glory of loved ones now gone», что фиксирует трагедию без эмоциональных всплесков.
В «Decades» фраза «Here are the young men, the weight on their shoulders, / Here are the young men, well, where have they been?» превращает чувство утраты в холодный, структурированный вопрос. Даже отчаяние задаётся ритмично и почти ритуально.
Тексты группы превращают экзистенциальный хаос — смерть, разрыв, усталость — в чёткую и строгую словесную конструкцию.
Черновые варианты текстов песен, дневник Иэна Кёртиса, 1970–1980-е годы
Звучание и тексты Joy Division действуют как единый механизм структурирования эмоциональной нестабильности. Точная ритмика, сдержанный вокал удерживают переживание в чётких звуковых рамках. Лирика Кёртиса аналогично преобразует экзистенциальные переживания в краткие формулы. Таким образом, хаотичные состояния подчиняются строгой форме, формируя мотив контролируемого хаоса. .
2. Визуальный промоушен
обложки альбомов
Основой обложки становится графика из 100 радиоимпульсов пульсара — серия параллельных белых линий, идущих горизонтально по чёрному фону. Все колебания неровных ритмов заключены в чёткую прямоугольную рамку, что создаёт эффект жёсткого контроля над ними. Контраст строгой графической структуры и изгибов превращает обложку в визуальную модель напряжения, в которой энергия не рассеивается, а удерживается заданной структурой.
Обложка альбома группы Joy Division «Unknown Pleasures», Питер Сэвилл, 1979 год
На обложке «Love Will Tear Us Apart» надгробная скульптура с закрытым лицом формирует образ эмоционального разлома, усиленный жёстким кадрированием и зернистой фактурой снимка. Симметричная типографика фиксирует эту дестабилизированную позу в контролируемую визуальную структуру.
В «Closer» траурная скульптурная группа подана как музейный экспонат: белое поле и глубокие тени подчёркивают её ритуальную статичность, а ритм складок драпировки структурирует композицию и предотвращает визуальное «рассеивание» формы.
На обеих обложках хаос переводится в неподвижный объект, где напряжение удерживается строгой композицией.
Обложка сингла группы Joy Division «Love Will Tear Us Apart», Бернар Пьер Вольф, 1980 год / Обложка альбома группы Joy Division «Closer», Питер Сэвилл и Мартин Эткинс, 1980 год
Обложка к «An Ideal For Living» опирается на плакатный рисунок с грубой графикой и готическим шрифтом, задавая агрессивный визуальный код. Зернистые и переосвещённые фотографии размывают фигуры и фиксируют хаотичность. Крупные пустые поля и жёсткая композиционная структура удерживают этот хаос в строгих визуальных границах.
Обложка сингла группы Joy Division — «An Ideal for Living» (7″), Бернард Самнер, Гарет Дэйви, 1978 год
постеры и афиши
Афиши Joy Division используют характерные для конца 1970-х DIY-приёмы: неровные тяжёлые шрифты и грубые фотоперепечатки. Композиции строятся на диагоналях и смещённых акцентах, создавая ощущение визуальной нестабильности. Фотографии выполнены в высоком контрасте и часто пересвечены, из-за чего фигуры превращаются в условные пятна.
Афиши концертов группы Joy Division, авторы неизвестны, 1979–1980 гг
Графический язык опирается на шум, зерно и деформацию, формируя напряжённую минималистичную структуру.
Афиши концертов группы Joy Division, авторы неизвестны, 1979–1980 гг
музыкальные клипы
Пустые пейзажи вводят клип как деперсонализированное пространство и метафору внутренней пустоты. Широкие планы и статичная композиция задают медленный, ритуализированный режим восприятия. Дистанцированная точка съёмки создаёт эффект наблюдения извне и подчёркивает отсутствие субъектности.
Joy Division, «Atmosphere», 1980 год
Появление фигур в мантиях нарушает изначальную пустоту пейзажа и вводит в кадр минимальный элемент действия. Их силуэты намеренно обезличены и воспринимаются скорее как движущиеся знаки. Отсутствие детализации превращает их движение в ритуальный жест, вписанный в заранее заданную визуальную структуру.
Joy Division, «Atmosphere», 1980 год
Фигура с конусом вводит в видеоряд мотив нестабильности: кадры фиксируют момент утраты равновесия. На фоне заданного горизонта эти колебания воспринимаются как контролируемый хаос — дестабилизация происходит внутри строго фиксированной композиции.
Joy Division, «Atmosphere», 1980 год
Фигуры в мантиях, несущие портрет Кёртиса, формируют ритуальную процессиию, в которой изображение артиста функционирует как символическая реликвия. Прямая визуальная параллель с христианской иконографией — фигура, несущая портрет подобно кресту, — усиливает мотив сакрализации.
Композиция кадра фиксирует процесс ритуального переноса смысла.
Joy Division, «Atmosphere», 1980 год
Визуальный ряд Joy Division — от «обезличивающим дизайном обложек альбомов» [1, стр. 311] до клипов — строится на одном принципе: хаотический или эмоционально перегруженный материал помещается в жёсткую композиционную структуру.
3. Язык тела
пластика на сцене
Язык тела и сценическая пластика — важная часть художественного высказывания группы, передающая идею контроля в хаосе. Через движения музыкантов формируется не только визуальное восприятие Joy Division, но и способ прочтения их внутреннего напряжения. В этом особенно показательна пластика фронтмена Йена Кёртиса.
Фотографии с концерта группы Joy Division в клубе «The Mayflower Club», Манчестер, автор неизвестен, 1979 год.
Движения Кёртиса выглядят как последовательность судорог и резких рывков, будто «тело постоянно теряет и заново ищет равновесие». [5, стр. 46] Его пластика существует в минимальном радиусе. Руки то резко выдвигаются вперёд, то замирают в неестественной позе, а шаги становятся неустойчивыми, почти спотыкающимися. Такое движение по оси и работа с пространством создают впечатление хаоса, который не выходит за пределы сцены лишь потому, что вокалист сам его сдерживает.
Фотографии с концерта группы Joy Division на фестивале «Futurama One», Лидс, автор неизвестен, 1979 год
Иногда пластика фронтмена приобретает почти маршевую строгость: шаг чёткий, линейный, как у солдата, корпус выпрямлен и собран. Его движения лишены плавности — резкие и выверенные, как будто прорезают пространство по заданной траектории. Такой «марш» создаёт впечатление ритуальной дисциплины, контрастирующей с его привычной судорожной моторикой. Здесь хаос не вырывается наружу — он остаётся внутри, превращая тело фронтмена в инструмент контролируемого напряжения
Фотографии с концерта группы Joy Division в клубе «The Rainbow Theatre», Лондон, автор неизвестен, 1979 год
Часто Кёртис опирается на микрофон, он будто вешает на стойку собственный вес, позволяя себе потерять равновесие, но не упасть.
Руки то тянутся к микрофону, то сжимаются вокруг него, превращая предмет в единственную точку опоры. Корпус наклонён вперёд, плечи напряжены, и создаётся ощущение, что без этой опоры движение распадётся.
Микрофон становится границей его внутреннего срыва, инструментом удержания судороги, через который Кёртис регулирует собственный импульс. Именно в этом жесте проявляется парадокс контролируемого хаоса: тело дрожит, но держится.
Фотографии с концерта группы Joy Division в клубе «High Hall», Бирмингем, автор неизвестен, 1980 год
Заваливаясь назад, он отступает на долю секунды, будто теряет контроль: плечи уходят назад, корпус отклоняется, шаг становится неустойчивым. Движение распадается на дрожащие фрагменты — руки зависают в воздухе, пальцы раскрываются, словно тело ищет опору, которой внезапно лишилось. Но именно эта почти потеря равновесия формирует ощущение контролируемого хаоса: он позволяет себе сорваться, чтобы через мгновение снова вернуться к микрофону.
Концерт группы Joy Division в клубе «The Moonlight Club», Лондон, автор неизвестен, 1980 год
Размытые кадры фиксируют момент, когда Кёртис будто пытается вырваться вперёд, выбежать за границы сцены. В этой смазанной траектории чувствуется хаос, стремящийся выйти из-под контроля, но всё же удерживаемый внутри заданного ритма.
Концерт группы Joy Division в клубе «Electric Ballroom», Лондон, автор неизвестен, 1979 год
мимика
Часто в мимике Йена Кертиса появляются поднятые вверх глаза — то ли в мольбе о помощи, то ли в поиске опоры. В этом жесте возникают экзистенциальные переживания, которые невозможно скрыть. Пустой, чуть стеклянный взгляд превращается в выражение внутренней боли, от которой он не пытается исцелиться — он учится существовать с ней.
Концерт группы Joy Division в клубе «Les Bains Douches», Париж, автор неизвестен, 1979 год
Закрытые глаза Кертиса создают ощущение глубокой усталости и отрешённости, будто он выключается из происходящего и остаётся один на один с собой. В этот миг тело продолжает удерживать микрофон, а сознание словно уходит внутрь — в ту самую боль, которая и становится источником творчества.
Концерт группы Joy Division в клубе «Lantaren», Роттердам, автор неизвестен, 1980 год
Концерт группы Joy Division в клубе «Lantaren», Роттердам, автор неизвестен, 1980 год
Каждое выступление на сцене можно рассматривать как настоящее театральное действо — «драму крика». [2, стр. 56]
Часто лицо певца искажается: рот вытянут, мышцы напряжены. На первый взгляд, крик выглядит как момент внутреннего разрыва, но на самом деле это и есть то самое парадоксальное состояние равновесия — сохранение контроля через глубокое эмоциональное восприятие.
Концерт группы Joy Division в клубе «Lantaren», Роттердам, автор неизвестен, 1980 год
Так, язык тела фронтмена группы передаёт глубокое эмоциональное восприятие мира. Эмоции, которые выражает творчество коллектива, концентрируются в теле Йена Кёртиса — в поиске равновесия, его потере и восстановлении, в напряжении и искажении лица. Так формируется парадоксальное состояние равновесия, достигаемое на фоне внешнего хаоса.
4. Внешний вид
стиль в одежде
На архивных фотографиях участники группы одеты в типичную для эпохи одежду — футболки-поло, пальто военного кроя, строгие рубашки и прямые брюки.
«Joy Division лучше, чем кому-либо еще, удалось отразить эту угрюмость в своем образе, который осознанно стремился к максимальной аутентичности; функциональная формальность стиля их одежды отличалась от облюбованного панками антигламура». [5, стр. 72]
Так, намеренная обыденность, лишённая сценического пафоса, становилась их манифестом.
Совместная фотосессия участников группы Joy Division в Манчестере, Кевин Камминс, 1979 год
Утилитарный гардероб, вынесенный на сцену, создавал единый визуальный язык: функциональность преобладала над декоративностью, а сдержанность образов контрастировала с эмоциональной напряжённостью музыки. Так рождался главный парадокс их эстетики: чем строже форма, тем мощнее эмоциональное воздействие.
Совместная фотосессия участников группы Joy Division в Стокпорте, Пом Слеттери, 1979 год
Совместная фотосессия участников группы Joy Division в Стокпорте, Пом Слеттери, 1979 год
детали образов
Короткие стрижки, отсутствие грима и аксессуаров, монохромная палитра отражали индустриальный пейзаж Манчестера — «города деиндустриализации, карательного государства всеобщего благосостояния; их эстетика воссоздает и передает эту историческую среду». [1, стр. 312]
Их образы — это одежда рабочего класса, прямое заимствование эстетики того самого «хаотичного» социального мира, который они описывали. Они не убегали от него, а, напротив, взяли его утилитарную форму и наполнили своим экзистенциальным содержанием.
Совместная фотосессия участников группы Joy Division в Париже, Пьер Рене‑Вормс, 1979 год
Каждый элемент образа работал на устранение «визуального шума», концентрируя внимание на экзистенциальной тревоге, отчуждении и скрытом отчаянии, которые наполняли их музыку.
Совместная фотосессия участников группы Joy Division в Стокпорте, Пом Слеттери, 1979 год
Их стиль — полноценная составляющая художественной системы, где каждая деталь работает на выражение парадокса контролируемого хаоса. Максимальная эмоциональная интенсивность достигается через радикальное самоограничение и тотальный контроль сценического образа.
Вывод
Творчество Joy Division воплощает парадокс контролируемого хаоса. Музыкальная строгость и лаконичные тексты облекают экзистенциальный хаос в дисциплинированную форму, а визуальная эстетика балансирует между напряжённостью и сдержанностью. Пластика Кёртиса становится физическим выражением хрупкого равновесия, а аскетичный стиль подчёркивает радикальную самодисциплину.
Их искусство — не бегство от хаоса, а осознанное существование в его эпицентре. Joy Division создали язык, который не просто отражает кризис эпохи, но предлагает способ жить с ним — сохраняя ясность восприятия там, где другие предпочитают онеметь.
Миддлз М., Рид Л. В смятении. Жизнь Иэна Кертиса. Манчестер, 2019. C. 311-312.
Радаева Э. А. Экспрессионизм в музыкальной культуре: от прошлого к настоящему, от центра к периферии // Центр и периферия. УДК 78.072 № 4. 2022. С. 56.
Рейнольдс С. Все порви, начни сначала. Постпанк 1978–1984. Санкт-Петербург, 2021. C. 659.
Фишер М. Призраки моей жизни. Тексты о депрессии, хонтологии и утраченном будущем. Москва, 2020. C. 30-196
Хук П. Unknown Pleasures: Inside Joy Division. Лондон, 2013. C. 46.
https://vk.com/photo-10209_341945315(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_211662833(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_211671570(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_285772447(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239487(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239473(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239475(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239466(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239471(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239488(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_457239954(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_457239955(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_457239956(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_282413395(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_282413397(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_283069944(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239373(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239324(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_211952308(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_211953765(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_211952972(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_282413507(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_284310402(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_340683258(дата обращения 15.11.2025)
https://vk.com/album-10209_109032487(дата обращения 16.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_579599(дата обращения 16.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_161789810(дата обращения 16.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_167390442(дата обращения 16.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_167390444(дата обращения 16.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_167390539(дата обращения 16.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/426645764719352675/(дата обращения 16.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/21321798226510947/(дата обращения 16.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/573927546284484089/(дата обращения 16.11.2025)
https://www.youtube.com/watch?v=1EdUjlawLJM(дата обращения 16.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_282005122(дата обращения 16.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_282005100(дата обращения 16.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_282005101(дата обращения 16.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239465(дата обращения 16.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239464(дата обращения 16.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_285073845(дата обращения 16.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_285854558(дата обращения 16.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_275959668(дата обращения 16.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_275959676(дата обращения 16.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_317338637(дата обращения 16.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_282414156(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_284379522(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_285113482(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_285113488(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_291531052(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_371153401(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239581(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_269919366(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_315845705(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_275959462(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_210696096(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_210674525(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_275959434(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_323042863(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_269905135(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_309600530(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_309600553(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_309600577(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_326567888(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_407421240(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239521(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239458(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239530(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239511(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239514(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239516(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239517(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239520(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239515(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239411(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239412(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239415(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239416(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239418(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239419(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239422(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239423(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239424(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239425(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_326878338(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_282413816(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_268532325(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239555(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239556(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239557(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239561(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239565(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239566(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239567(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239551(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239552(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239573(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239562(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239563(дата обращения 17.11.2025)
https://vk.com/photo-10209_456239564(дата обращения 17.11.2025)
