Рубрикатор
Концепция Визуализация социальной иерархии в пространстве кадра Несвобода женщины внутри пространства Движение тела в пространстве Заключение Списки используемых источников и литературы
Концепция
В японском обществе 1930–1950-х годов положение женщины во многом определялось патриархальной системой и жёсткой социальной иерархией. В послевоенное время женская независимость всё ещё оставалась ограниченной социальными нормами, экономической зависимостью и традиционной структурой семьи. Эти изменения и противоречия нашли отражение в японском кинематографе, где мотив женской несвободы часто выражался и через визуальную организацию пространства кадра.
В исследовании я рассматриваю мотив женской несвободы в японском кинематографе 1930–1950-х годов. Я анализирую визуальные способы репрезентации социального давления на женщину через организацию пространства, композицию кадра и движение тела внутри экранного пространства.
Японский кинематограф выбранного мной периода часто изображает женщину, существующую внутри системы социальных ограничений.
Фильмография
«Осакская элегия» 1936 г. / «Гионские сестры» 1936 г. / «Любовное письмо» 1953 г. / «Токийская повесть» 1953 г. / «Плывущие облака» 1955 г.
«Осакская элегия» (1936) Кэндзи Мидзогути, «Гионские сестры» (1936) Кэндзи Мидзогути, «Любовное письмо» (1953) Кинуё Танака, «Токийская повесть» (1953) Ясудзиро Одзу, «Плывущие облака» (1955) Микио Нарусэ
«Меня интересует изображение человеческих страданий, особенно страданий женщин»
Кэндзи Мидзогути
Выбор темы обусловлен интересом к визуальной организации пространства в японском кино. Архитектура интерьеров, расположение персонажей внутри кадра, глубина пространства и движение камеры становятся методами для выражения несвободы.
Фильмы объединяет внимание режиссеров к женскому опыту и повседневной жизни. Особое значение для исследования имеют фильмы Кэндзи Мидзогути, где мотив женской несвободы формируется через глубинную композицию, съёмку через перегородки и фрагментированное пространство кадра. В работах “Осакская элегия” и “Гионские сестры” героини визуально изолированы внутри интерьера и ограничены архитектурой пространства. В послевоенных фильмах Ясудзиро Одзу, Микио Нарусэ и Кинуё Танака мотив несвободы выражается через статичную композицию, пустые пространства и дистанцию между персонажами.
Кэндзи Мидзогути
Структура исследования основана на анализе визуальных приемов, через которые формируется мотив женской несвободы. В главе о методах изображения социальной иерархии в пространстве кадра я анализирую расположение персонажей в кадре и глубинные кадры, как способы репрезентации социального неравенства. Во втором блоке преимущественно анализируются методы работы с пространством внутри кадра. В третьей главе исследуется траектории движения, статики, длительности плана и взаимодействия тела с пространством. При выборе текстовых источников основное внимание уделяется исследованиям, посвящённым японскому кинематографу и теории пространства в кино.
Ясудзиро Одзу / Кинуё Танака / Микио Нарусэ
Ключевой вопрос Какими визуальными средствами японский кинематограф 1930–1950-х годов репрезентирует мотив женской несвободы?
Гипотеза Мотив женской несвободы в японском кино выражается прежде всего через визуальную организацию пространства, композицию кадра и способы контроля движения женского тела внутри экранной среды. Пространство в этих фильмах функционирует как система социальной дисциплины, отражающая положение женщины в японском обществе середины XX века.
Визуализация социальной иерархии в пространстве кадра
В японском кино 1930–1950-х годов пространство функционирует как визуальное выражение социальной иерархии. Расположение персонажей внутри пространства отражает систему подчинения женщины.
Кадр из фильма Кэндзи Мидзогути «Гионские сестры» 1936 г.
Кадры из фильма Кэндзи Мидзогути «Гионские сестры» 1936 г.
Одним из методов репрезентации несвободы женщин можно назвать глубинную композицию. Мужские персонажи часто занимают передний план кадра, тогда как женщины визуально отодвинуты вглубь пространства или отделены элементами интерьера. Социальное неравенство становится видимым через организацию кадра.
Кадры из фильма Кэндзи Мидзогути «Гионские сестры» 1936 г.
Кадры из фильма Кэндзи Мидзогути «Осакская элегия» 1936 г.
Часто встречаются кадры, где на женского персонажа мы смотрим сквозь мужскую спину. Такой прием демонстрирует перспективу мужского взгляда. Женщина в этом случае не обладает самостоятельным статусом, она становится объектом.
Кадр из фильма Микио Нарусэ «Плывущие облака» 1955 г. / Кадр из фильма Ясудзиро Одзу «Токийская повесть» 1953 г. / Кадр из фильма Кинуё Танака «Любовное письмо» 1953 г.
Кадр из фильма Кинуё Танака «Любовное письмо» 1953 г.
Несвобода женщины внутри пространства
В этой главе я рассматриваю использование дверных проемов, перегородок, пустого пространства и дистанции между персонажами, как визуальных приёмов отчуждения и ограничения женского присутствия в кадре.
Кадр из фильма Ясудзиро Одзу «Токийская повесть» 1953 г.
2.1. Съемка через дверные проемы
Кадры из фильма Кэндзи Мидзогути «Гионские сестры» 1936 г.
Кадр из фильма Ясудзиро Одзу «Токийская повесть» 1953 г. / Кадр из фильма Микио Нарусэ «Плывущие облака» 1955 г.
Кадр из фильма Кинуё Танака «Любовное письмо» 1953 г.
