Мысли о цвете
Цвет как способ восприятия
— Концепция — Введение — Цвет в искусстве — Цвет в кинематографе — Цвет в рекламе — Цвет в интерфейсах — Видеоэссе — Библиография и список источников изображений
Концепция
Видеоэссе исследует, как цвет становится формой существования опыта — личного, культурного и визуального. И как он перестаёт быть просто свойством изображения.
Цвет в современном мире одновременно принадлежит живому восприятию и рассчитанным технологическим системам. Он способен выражать боль, нежность или напряжение, но так же легко превращается в инструмент стандартизации и управления вниманием. Это двойственное положение, между чувством и функцией, меня и заинтересовало.
Видеоэссе рассматривает цвет как медиальное явление: то, как он живёт в разных средах, определяет его смысл. В кино цвет превращается в психологический ритм пространства; в живописи он становится жестком; в цифровых интерфейсах цвет является инструментом навигации, как, например, и в играх. Один и тот же цвет в разных медиумах производит разные формы жизни.
Я ставлю фокус на потере прозрачности цвета. Современная визуальная среда размывает различие между эмоциональным выражением и функциональной задачей. Цвет, который должен был бы быть носителем чувства, всё чаще становится частью систем. Он одновременно обещает выразительность и скрывает её за стандартизацией.
В ходе анализа я старалась проследить, как цвет выражает жизнь в разных медиумах и как каждый медиум трансформирует его экспрессивность. Через анализ кино, живописи, цифровых интерфейсов, рекламных визуалов, игр видеоэссе показывает парадокс: цвет становится одновременно переживанием и инструментом, личным опытом и технологической конструкцией. Именно это напряжение, связанное со многими формами цвета и с тем, как он выступает в разных формах нашей жизни меня и заинтересовало.
Введение
В видеоэссе важную роль играет работа с архивами: я использую фрагменты из кино, рекламы, документальных материалов и узнаваемые визуальные образы, чтобы показать, как цвет функционирует в разных медиа и как эти медиа формируют его смысл. Архив позволяет интегрировать нетривиальные, порой случайные кадры из повседневной жизни.
Визуальная стратегия эссе сформировалась под значительным влиянием творческого метода документалиста Адама Кёртиса. Ключевое отличие работ Кёртиса от классических документальных фильмов заключается в синтезе аудиального и визуального рядов. Принципы монтажа в его практике основаны на эмоциональном воздействии и смысловой логике, как видеоколлаж. Визуальный материал, часто заимствованный из различных эпох и источников, объединяется единым нарративом с помощью закадрового голоса.
Другой важной отличительной чертой является ритмическая организация, имитирующая «поток сознания». Зритель воспринимает не линейное повествование, а внутренний монолог — моё личное исследование этого феномена. И субтитры строятся как поток информации, словно это книга Саши Соколова со спонтанными мыслями, лишенная знаков препинания.
Цель эссе — не столько предоставление окончательных утверждений, сколько инициирование чувственно-интуитивного поиска и рефлексии.
Цвет в искусстве
Для анализа главы о цвете в искусстве я использовала ряд культовых изображений, включая иконы, рисунки Пикассо, работы Кандинского, концепт цвета Ива Кляйна и произведения Марка Ротко. Выбор этих примеров обусловлен их значимостью в истории искусства и тем, как именно они раскрывают философию и эстетику цвета в разных контекстах.
Раздел «Искусство»
Каждое из этих произведений или подходов к использованию цвета раскрывает различные аспекты и смысловые горизонты цвета в искусстве. Иконы привносят религиозную символику, Пикассо демонстрирует экспрессию и эмоциональное состояние через цвет, Кандинский и Кляйн исследуют цвет как носитель абстракции и духовности, а Ротко акцентирует внимание на цвете как эмоциональном инструменте. Эти примеры предоставляют богатый контекст для понимания роли цвета в искусстве и его способности вызывать чувства, символизировать идеи и создавать новые эстетические формулы.
Цвет в кинематографе
Кшиштоф Кесьлёвский Три цвета: Синий
Цвет в кино может служить для акцентирования внимания на определённых элементах кадра. Это может быть как практическое выделение, так и символическое подчеркивание определённых тем или настроений.
Цвет также выполняет символическую функцию, служа метафорой или символом для определённых тем. Выделение цветом становится не просто визуальным элементом, а способом выразить более глубокие философские и эмоциональные идеи, которые влияют на восприятие фильма зрителем.
Три цвета: Синий, 1993
Синий цвет окутывает мир Жюли, создавая ощущение её изоляции, утраты и пустоты. Это холодный, неприветливый цвет, который подчеркивает её одиночество и внутреннее отчуждение.
Три цвета: Синий, 1993
Три цвета: Синий, 1993
Почему в этой сцене, где, казалось бы, Жюли пытается «очиститься» после трагедии, вода — символ очищения — выглядит не освежающе, а удушающе синей? Почему синее здесь не «свобода», как часто в визуальном коде, а что-то гнетущее?
Кесьлёвский не показывает эмоцию — он заставляет нас ощутить её через световую плотность. И именно здесь мы впервые понимаем, что «свобода» для героини — невозможна: её внутренний мир замкнут.
Три цвета: Красный
Три цвета: Красный, 1996
Если в «Синем» цвет был погружением, красный — форма напряжения между дистанцией и близостью. Свет становится почти плотным, ощутимым, как эмоциональный жар, в котором герои наконец-то перестают быть чужими.
Три цвета: Красный, 1996
Три цвета: Белый
Три цвета: Белый, 1994
В сцене суда Кесьлёвский играет на контрасте оттенков белого цвета. Когда Кароль входит в здание суда, пространство вокруг выглядит выцветшим и уже изжившим себя. Этот тусклый белый контрастирует с белым, который появляется в его воспоминаниях о дне свадьбы, когда казалось что все только начинается. Там белый символизирует свежесть, но в настоящем от этого блеска не осталось ничего.
Три цвета: Белый, 1994
Дерек Джармен Blue
«Blue», 1993
На момент создания фильма Джармен почти полностью потерял зрение из-за осложнений от ВИЧ. Для него мир постепенно растворялся в монохромном синеватом тумане, этот фильтр он переносит на экран.
Синий здесь является остатоком зрения. Так же важная деталь, что синий цвет здесь это именно тот самый International Klien Blue, о котором мы говорили ранее.
Цвет в брендинге
В мире брендов цвет работает как стимул. Он вызывает мгновенную реакцию.
1,2,3 — Coca Cola 4,5,6 — Supreme
Красный Coca-Cola — радость, энергия, мгновенное удовольствие. Это цвет, который заставляет действовать.
А Supreme превращает цвет в иронию. это буквально цитата визуального стиля художницы Барбары Крюгер. У неё этот красный блок был инструментом критики капитализма, рекламы и власти брендов. Supreme взяли и начали продавать под этим знаменем огнетушители, кирпичи, нунчаки.
Цвет в диджитал
Иконки красный, жёлтый, зелёный в левом верхнем углу любого окна — это не просто декоративный элемент. Это семантический цветовой язык, который Apple использует с момента появления Aqua UI в 2001 году.
Иконки iOS
На кадре наглядно показан прием «светофор», который использует Apple в своей MacOS. В левом верхнем углу мы видим три кружочка, которые словно светофор показывают нам, что можно сделать с открытым окном: красный — стоп ≈ закрыть, желтый — подождите ≈ свернуть и зеленый — полный газ ≈ расширить.
Цвет в играх
В The Last of Us, действия которой разворачиваются в постапокалиптическом мире, наполненном мрачными, холодными и болезненными цветами нередко можно заметить яркие желтые «маркеры».
В начале игры нам нужно добраться до карантинной зоны посреди тусклого города, а она (как удобно!) помечена ярким желтым знаком CHEKPOINT («Проверка»). это не единичное решение и прослеживается оно на протяжении всей игры в разных моментах.
1,2,3 — The Last of Us 3,4,5 — Mirror’s Edge
Так же работает Mirror’s Edge — геймплей строится на потоковом паркуре: бег по стенам, прыжки по крышам, скольжения. В контексте быстрого темпа красный цвет направляет движение игрока и подсказывает куда бежать дальше.
ВИДЕОЭССЕ
Вывод
Цвет — это форма жизни. Он может быть символом, эмоцией, памятью или инструментом. Он отражает, как именно человек живёт в своём времени. В искусстве он помогает чувствовать. В кино — переживать. В брендинге — желать. А в цифровой среде — служить навигацией.
Дерек Джармен. Хрома: Книга о цвете. Москва: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2020. — с. 115-176.
YouTube. One of my favorite quotes from Bob Ross [Электронный ресурс]. — URL: https://youtu.be/I-JmapjsylU?si=Z40KN7wFphir_5yE (дата обращения: 19.11.2025)
YouTube. Blue (1993) — Derek Jarman [Электронный ресурс]. — URL: youtube.com/watch? si=75c3CysO_oXNsZj8& v=glOi34FbCBk& feature=youtu.be (дата обращения: 19.11.2025)
YouTube. Derek Jarman: Modern Nature on Film [Электронный ресурс]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=qerc3Jpvgjw (дата обращения: 19.11.2025)
YouTube. Derek Jarman’s garden [Электронный ресурс]. — URL: youtube.com/watch? si=jvjlfKq9bwkRlCGM& v=cbGbT5uVUHQ& feature=youtu.be (дата обращения: 19.11.2025)
YouTube. Wassily Kandinsky Painting [Электронный ресурс]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=RPaHQzDVJmg (дата обращения: 19.11.2025)
YouTube. Josef Albers: The Magic of Color | ART+COLOR [Электронный ресурс]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=l3xpTtn7zo8 (дата обращения: 19.11.2025)
YouTube. The Art That Made Mexico: Paradise, Power and Prayers [Электронный ресурс]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=wPAd1LOhdW8 (дата обращения: 19.11.2025)
YouTube. Mark Rothko’s 'Orange, Red, Yellow' | 2012 World Auction Record [Электронный ресурс]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=Xgn5QoxozcE (дата обращения: 19.11.2025)
YouTube. Watch Picasso Draw a Face (4K) [Электронный ресурс]. — URL: youtube.com/watch? si=fvvK_5u1BdDhmpau& v=8tK3IxZG80k& feature=youtu.be (дата обращения: 19.11.2025)
YouTube. Christianity in Ethiopia | BBC Earth [Электронный ресурс]. — URL: https://www.youtube.com/watch?si=t1xNM_GEYJGXLGkQ&v=K9mqPKyGCpA&feature=youtu.be (дата обращения: 19.11.2025)
YouTube. Amélie (2001) — 'Adagio for Strings' scene [Электронный ресурс]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=yNm8FQ-ZUwo (дата обращения: 19.11.2025)
YouTube. The Girl in Red — Schindler’s List (3/9) Movie CLIP (1993) HD [Электронный ресурс]. — URL: https://www.youtube.com/watch?si=mds6vTZW6P336Qi3&v=j1VL-y9JHuI&feature=youtu.be (дата обращения: 19.11.2025)
YouTube. THE GRAND BUDAPEST HOTEL: «Interview with Zero» [Электронный ресурс]. — URL: https://www.youtube.com/watch?si=fL6B9CIi69iyYTzb&v=fmH0tKU0B4g&feature=youtu.be (дата обращения: 19.11.2025)
YouTube. Star Wars: rare behind the scenes «The Empire Strikes Back» [Электронный ресурс]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=lLGAY-TBRB0 (дата обращения: 19.11.2025)
YouTube. rocket photographer.mov [Электронный ресурс]. — URL: https://www.youtube.com/watch?si=iqS-QXuqgOfAQp7O&v=M9sJdgHtUAo&feature=youtu.be (дата обращения: 19.11.2025)
YouTube. Zooming into Cell Phone Screen[Электронный ресурс]. — URL: https://www.youtube.com/watch?si=48v2ucr78560Ii83&v=pZ5w_BTViYE&feature=youtu.be (дата обращения: 19.11.2025)
