No Man’s Land как пример адаптации общества к катастрофам

• Концепция
• Как создавался No Man's Land
• Момент катаклизма
• Жизнь на Ничейной Земле
• Новые правила: власть без закона
• Новые символы и легенды города
• Заключение

Нарратив комиксов 90-х годов был мрачным и брутальным, часто карикатурным в своей жестокости. Но это не относится к историям о Бэтмене. Комиксы уже давно не простые истории о герое и плохих парнях, чего только стоят произведения Алана Мура или Фрэнка Миллера. Они часто поднимали сложные социологические и тревожные темы, выступая некой рефлексией авторов на тему, которая их волнует. И именно в конце 90-х, когда жанр искал баланс между зрелищностью и содержанием, появились истории, которые использовали супергеройский нарратив как инструмент социального высказывания.

«No Man's Land» — одна из таких историй, и именно поэтому она стала объектом данного исследования. Готэм здесь — не декорация для поединка героя со злодеем, а полноценная социальная модель: город без государства, без закона, без инфраструктуры и привычных средств связи. Это событие разворачивается вокруг вопроса о том, как будет функционировать общество в условиях брошенного и разрушенного города. Какие новые традиции и символы оно выберет для своего нового мира и что заставляет людей продолжать жить в таких условиях. Событие обладает редкой для жанра последовательностью в выстраивании социальной логики: территориальный передел, возникновение обменных экономик, роль символов в условиях информационного голода — всё это прописано не как фон, а как основное содержание.

Из более чем восьмидесяти выпусков арки для анализа отбирались эпизоды, которые наиболее полно иллюстрируют ключевые социальные механизмы: момент катастрофы и государственного отказа, формирование территориальных структур, примеры низовой самоорганизации и адаптацию символических инструментов власти. Предпочтение отдавалось эпизодам, в которых визуальный язык активно участвует в создании смысла — через цвет, композицию и иконографию — а не просто сопровождает текст. Выпуски, посвящённые преимущественно динамичным сценам противостояний без социального содержания, в анализ не включались.

Работа выстроена тематически: от момента катастрофы к постепенному формированию нового порядка. Каждый раздел соответствует отдельному уровню социальной организации — от стихийного выживания отдельных людей до осознанного строительства символических систем. Анализ каждого эпизода строится на двух уровнях одновременно: нарративном — что происходит и какова социологическая логика происходящего — и визуальном — как именно это изображено: размер и форма панелей, цветовая температура, композиция страницы. Оба уровня рассматриваются как равноправные носители смысла, поскольку в «No Man's Land» визуальные решения художников последовательно работают на социологическое содержание истории, и считать одно без другого значило бы потерять половину высказывания.

Сюжет разворачивается после «Cataclysm», «Aftershock», «Road to No Man's Land». В рамках этих событий Готэм-сити был разрушен после сильного землетрясения магнитудой 7,6. Люди бегут из города, в котором нет ни электричества, ни воды. Но массовый побег оборачивается тем, что мост к материку обрушается и приводит к множеству смертей.

Тем временем в конгрессе США Брюс Уэйн пытается убедить правительство восстановить город. Но сталкивается с тем, что 82% граждан страны не хотят тратить свои налоги на восстановление города, а 70% считают лучшим вариантом полное уничтожение Готэма. Правительство изолирует город от страны и объявляет, что он больше не входит в Соединенные Штаты. Оставшиеся люди в нем теперь сами по себе.

Идея о разрушении Готэма путем не очередного суперзлодея, а в результате природного бедствия пришла внештатному художнику Крису Рено. Он прочитал статью о том, насколько уничтожительным может стать землетрясение в Нью-Йорке. Идея понравилась издателю, и «Катаклизм» начал выходить в 1998 году.

Этот сюжет, по заявлениям многих из команды, сильно менял привычный статус-кво Бэтмена, и они не могли просто все вернуть назад, как будто ничего не было. Отсюда уже Джордан Горфинкель, один из редакторов, взял несколько выходных и в течение них написал основную идею и примерный сюжет для «No Man’s Land». Не четкий сценарий, а основную структуру событий и идей, которые можно воплотить в жизнь.

Событие «No Man’s Land» выходило в течение всего 1999 года и до февраля 2000. Оно разворачивалось в рамках серий Batman, Shadow of the Bat, Detective Comics, Catwoman, Robin, Azrael, Nightwing.

Сценарием этой арки занимался целый коллектив авторов, среди которых были как опытные в рамках историй про Темного рыцаря, так и новые люди. Среди сценаристов — Грег Ракка, Чак Диксон, Девин Грейсон, Пол Дини, Боб Гейл, Ларри Хама. Среди художников — Алекс Малеев, Майк Деодато, Грег Лэнд.

Катаклизм застал весь город внезапно, никто не ожидал не то чтобы землетрясения, а тем более такого сильного. Единственными не пострадавшими постройками остались только те, которыми владеет «Уэйн Интерпрайзис». Потому что сам Брюс с Фоксом давали указания, чтобы все здания, построенные компанией, могли выстоять при землетрясении силой 8,5. Хотя множество строителей говорили, что это нецелесообразно в условиях их географического расположения и никто тут не строит с такой безопасностью. За что город и поплатился.

По иронии, только поместье Брюса было полностью уничтожено из-за пещер под ним.

Изображения всех этих разрушений также масштабны, нам показывают множество крупных планов рушащихся зданий. Интересен в этом моменте подбор палитры, она имеет две точки: синий и красный, являющиеся максимально контрастными.

Первый, синий цвет, обозначает безопасность, о которой уже позаботился Уэйн, и Фокс, который как раз находится в башне «Уэйн Интерпрайзис». И именно от его лица мы становимся свидетелями этой катастрофы. Человека, который знает, что башня выстоит. Как и множество других строений компании, несмотря на то, что они все тоже почувствовали толчки. И колорист это подчеркивает, выделяя их противоположным цветом от разрушений.

Сама катастрофа окрашена в красные и оранжевые оттенки, и с каждой страницей катастрофы его становится всё больше и больше. Рисунок в этот момент перегружен деталями от рушащихся зданий, везде летящие камни, дым и взрывы. Постепенно перерастая в полноценный пожар по всему городу.

Этот прием позволяет читателям быстро считать условия и общую картину происходящего. А таймер, который приводится на последней странице, должен дать понять, насколько быстро все может выйти из-под контроля и как на самом деле страшна эта ситуация.

Но пока разгорается пожар по всему городу, в безопасных местах уже начинается другой процесс. Пока одни теряют контроль над ситуацией, другие берут его на себя. Таким человеком является Барбара Гордон, Оракул. В истории она занимает далеко не последнее место, но сейчас она является той, кто координирует все спасательные операции сразу после катастрофы.

Находясь в департаменте полиции Готэма, она руководит всеми службами при помощи связи через радиоволны. Именно она успокаивает полицейских и отправляет их помогать спасать пострадавших, именно она руководит пожарными бригадами и находит решение по отсутствию воды у них.

Но даже координация Оракула не смогла противостоять тому, что происходило на уровне государства. Катаклизм оказался слишком масштабным — не только как природная катастрофа, но и как политическое решение. И, как было уже сказано, правительство США решает отцепить и закрыть город, притворившись, что ничего не произошло. Пугает тут, что их действия не являются абсолютно злодейскими или нерациональными. Их действия поддерживает большая часть страны, а затраты на полное восстановление действительно потребует колоссальных объемов. Это полностью вопрос бюрократии и экономики.

Но помимо жестокости государственного аппарата, тут поднимается и другая, очень старая тема. Того, что люди не готовы жертвовать своим комфортом ради других. И это не плохо, от чего становится еще страшнее. Эта мысль хорошо раскрывается через следующую страницу.

Вся страница — это дорожные знаки. Страница, на которой находятся только государственные и народные обозначения. Отсутствие людей на этой странице подчеркивает обезличенность этого решения, тут нет конкретного виновного или ответственного.

Сами государственные знаки ничем не отличаются от обычных дорожных знаков, тут нет никакой предвзятости или пренебрежения. Исключительная информативность от государственного дорожного знака. Но самым сильным знаком является тот, который заявляет о том, что дальше уже не США. Напрямую показывая всю серьезность решения государства об уходе из Готэма.

Из всего набора выделяется только последний знак, перед самим въездом в город. На нем уже чувствуется людское отчаяние и некая ирония, апеллирующая к образу Ада на Земле. Это прямое предупреждение уже без бюрократического блеска, что дальше обычному человеку делать нечего.

Несмотря на уход правительства и большей части населения, город не остается пустым. Множество людей не смогло или не захотело покидать свой город. Но отсутствие власти не могло длится долго. Практически сразу этот вакуум власти захотели взять те, кто видит во всей этой ситуации возможности для собственных амбиций. Город быстро разделился по вооруженным бандам и группировкам, возглавляемых в основном самыми знаменитыми врагами Бэтмена.

Нам практически в самом начале этого сюжета показывают карту Готэма, где Барбара карандашом отмечает границы и названия каждой территории. И эта карта нужна сразу на нескольких уровнях повествования. Во-первых, нам показывают будущих противников и союзников Темного рыцаря. Во-вторых, то, что Оракул ведет карту вручную, дополнительно закрепляет знание об отсутствии в городе сети и привычных для этого персонажа компьютерных технологий. Ей приходится адаптироваться к жизни в этом городе, как и всем.

И эта адаптация оставшихся проходит неоднородно. Если преступники сразу же влились в жизнь на Ничейной Земле и борются за максимальную власть. То обычные люди пытаются выживать так, как могут. Даже если они раньше были порядочными гражданами, сейчас они уже готовы на преступления.

Это хорошо показывается на примере ситуации с Охотницей. Она тот герой Готэма, который не смог уйти из города и пытается хоть как-то выполнять свою геройскую роль. Она видит, как грозный на вид человек борется с женщиной за вещи. И героиня, видя образ мужчины, считает, что он преступник, который пытается обворовать женщину. Но она полностью ошибается и позволяет воровке забрать чужие вещи. Этот момент служит для читателя сообщением о том, что в городе больше не работают привычные визуальные маркеры.